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摸鱼儿·送座主德清蔡先生

南北朝 / 瞿应绍

丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸,久闲经济术翻多。
夏谷雪犹在,阴岩昼不分。唯应嵩与华,清峻得为群。"
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎,钱瓮潜随舞势休。
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。
"他乡终日忆吾乡,及到吾乡值乱荒。云外好山看不见,
"景寂有玄味,韵高无俗情。他山冰雪解,此水波澜生。
只缘频燕蓬洲客,引得游人去似迷。"
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
利嘴入人肉,微形红且濡。振蓬亦不惧,至死贪膏腴。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生拼音解释:

dan feng xian shu ji bi luo .zha yin wen zhang qing geng yi .jiu xian jing ji shu fan duo .
xia gu xue you zai .yin yan zhou bu fen .wei ying song yu hua .qing jun de wei qun ..
jin ri yu jun ying de zai .dai jia wan li liang po ran ..
qi zhi tai xie shi shen chou .jin cheng an zhu ge sheng sui .qian weng qian sui wu shi xiu .
di shi yi yi cheng wei liao .geng ying shu zui zai quan jiong .
.wan gu long men yi dan kai .wu cheng gan si zuo huang neng .
yun zhan xia pu jin shui tou .zhan chun yan se zui feng liu .
.ta xiang zhong ri yi wu xiang .ji dao wu xiang zhi luan huang .yun wai hao shan kan bu jian .
.jing ji you xuan wei .yun gao wu su qing .ta shan bing xue jie .ci shui bo lan sheng .
zhi yuan pin yan peng zhou ke .yin de you ren qu si mi ..
shi zhi yang bao you yin shi .tian jue zhao ran qi ri zhang ..
li zui ru ren rou .wei xing hong qie ru .zhen peng yi bu ju .zhi si tan gao yu .

译文及注释

译文
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的(de)西楼。抬头(tou)望天,只(zhi)有一弯如钩的冷月相伴。低头望去(qu),只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻(xie)出来……可恨(hen)可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙(sha)净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王,
华山畿啊,华山畿,
挽了一个松松的云髻,化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣,笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样,飘忽不定。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落(luo)了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译

注释
4.去:离开。
⑶泛泛:船行无阻。
⑹长风破浪:比喻实现政治理想。据《宋书·宗悫传》载:宗悫少年时,叔父宗炳问他的志向,他说:“愿乘长风破万里浪”
199、灼:明。
(4)太守:官名。宋称知州或知府,这里沿用旧称。

赏析

  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句(ju)诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一(de yi)切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成(cheng)那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  所谓末二句,是这样的平平淡淡,但它却饱含着无限酸辛:思归故里闾,欲归道无因。表现看来,这两句好像游离开前文,确乎是朱筠说的“一掉”;介这一个大大的转折,却显示了诗歌的跳跃性,并非游离之笔,它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄,代谢不居,一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速,那么长期作客的游子,则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时,老人该尚未因尽死而疏,而过去未曾见过的新生后辈,又复得以亲近,这将是无比美好的。不过,引人怆痛的是欲归不得,故障重重。这些故障尽管没有细说,而只是一笔带过,化为饱含着无限酸辛的二字:“无因”!但,这位凝神地谛视着满眼丘坟,冥索人生的反思自我的诗人,他的前途茫茫是可以想见的。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  在用辞造语方面,此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云:“惟天地之无穷兮,哀人生之长勤。往者余弗及兮,来者吾不闻。”此诗语句即从此化出,然而意境却更苍茫遒劲。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  第五句的“往”,指梦中的魂“往”到京城与欧相见,是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白,写梦李白来;此诗则写诗人“往”;杜甫对梦中情景描写较多;而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同,详略自异。梦中“言犹在耳”,顷刻间却只剩下“残月”、鸡声,这使诗人想到“人生如梦”,因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”,有人斥为消极,但这只是一方面;从身在官场者说,看轻富贵功名之得失,才能保持廉节、操守,因而还是未可厚非的。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  尽管这首诗是发泄牢骚,不满“王事靡盬”之作,但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作,所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上,最典型的是毛传和郑笺。毛传云:“思归者,私恩也;靡盬者,公义也。”郑笺云:“无私恩,非孝子也;无公义,非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意,实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗,数量还相当不少。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会,世态炎凉,“贫”与“贵”,“陋巷”与“豪家”,一边是啼饥号寒,一边是灯红酒绿,相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层,沾不到春风雨露;尸位素餐者偏是高踞豪门,吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉,也是对自己“十年身事”的不平鸣。
  比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠,西施反不如蜡烛,没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
  《毛诗序》云:“《《击鼓》佚名 古诗》,怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”,此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈,卫人救陈”之事,在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理,姑从(gu cong)姚氏。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永(yong)【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  裴十四,是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去,诗人作这首诗赠别。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

瞿应绍( 南北朝 )

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简 介

瞿应绍 清江苏上海人,字陛春,号子冶,又号月壶。嘉庆间诸生。官浙江玉环同知。工诗。善鉴别金石文字。书画俱工,尤精画竹及篆刻。尝监制茗壶,摹陈曼生,手镌铭赞,制造精致,为曼生壶之亚。诗亦清逸。有《月壶题画诗》。

夜思中原 / 府卯

"吴甸落花春漫漫,吴宫芳树晚沈沈。
"良匠用材为塔了,神光寺更得高名。风云会处千寻出,
"岭上青松手自栽,已能苍翠映莓苔。
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
"有客伤春复怨离,夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制,
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒,舴艋舟流夜涨滩。
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。


河传·湖上 / 卜浩慨

"封章才达冕旒前,黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用,
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语,试与云和必解吹。
"碧溪潋潋流残阳,晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇,
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
"山顶绝茅居,云泉绕枕虚。烧移僧影瘦,风展鹭行疏。
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 愈天风

云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
戟户尽移天上去,里人空说旧簪缨。"
恨无长剑一千仞,划断顽云看晴碧。"


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 羊舌水竹

南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里,新雁才闻一两声。
"木落曙江晴,寒郊极望平。孤舟三楚去,万里独吟行。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 太叔梦寒

珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
黄昏欲到壶关寨,匹马寒嘶野草中。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
"嘉陵路恶石和泥,行到长亭日已西。
刀尺不亏绳墨在,莫疑张翰恋鲈鱼。"
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土,三分孙策竟荒丘。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 操欢欣

清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。
"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。
"石壁早闻僧说好,今来偏与我相宜。有山有水堪吟处,
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
"沛中歌舞百馀人,帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚,
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"


古剑篇 / 宝剑篇 / 胖芝蓉

"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。
何况别来词转丽,不愁明代少知音。"
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,


丘中有麻 / 实夏山

吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
月白翻惊鸟,云闲欲就人。只应明日鬓,更与老相亲。"


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 贰寄容

"守道得途迟,中兼遇乱离。刚肠成绕指,玄发转垂丝。
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
青童递酒金觞疾,列坐红霞神气逸。
"日落林西鸟未知,自先飞上最高枝。千啼万语不离恨,
缙绅传确论,丞相取遗文。废却中兴策,何由免用军。"
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。


论诗三十首·十七 / 张廖红娟

遭逢陪侍辇,归去忆抽簪。太液池南岸,相期到晓吟。"
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
二午九斋馀日在,请君相伴醉如泥。"
莺春雁夜长如此,赖是幽居近酒家。"
以上并见《海录碎事》)
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"
"怀师不可攀,师往杳冥间。林下谁闻法,尘中只见山。