悯农二首
杳杳黄泉下，嗟君向此行。有名传后世，无子过今生。
"星月相逢现此身，自然无迹又无尘。
世事日随流水去，红花还似白头人。"
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁，山水缘情住外州。
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
悯农二首拼音解释:
yao yao huang quan xia .jie jun xiang ci xing .you ming chuan hou shi .wu zi guo jin sheng .
.xing yue xiang feng xian ci shen .zi ran wu ji you wu chen .
shi shi ri sui liu shui qu .hong hua huan si bai tou ren ..
chun se liu yan xia .qiu sheng sui zhu jian .jin wen tai dian dian .qian yang ju ban ban .
mei xiang xuan yang li zhong guo .yao wen ku lin lei xian chui ..
gan tou wu liang zhuan tian feng .bai ri yang hua man liu shui ..
cheng xiang xin cai bie li qu .sheng sheng fei chu jiu liang zhou ..
.luan yu bu nian xiang chen mie .geng can san shi liu gong yue .
tian ren ke di shang san tou .yuan hong dai lv fei qing jin .shan shui yuan qing zhu wai zhou .
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
.qing ming lu kou jue ren xing .du yu seng qi shang chi cheng .shu lie yan lan chun geng hao .
译文及注释
译文
任何事情必须自己去(qu)实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
拥有真正馨(xin)香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
老子出函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？
明净的秋水畔，一位美丽的江(jiang)南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
蔡侯是淡薄名利的人，趁凉(liang)夜庭中摆酒饯行。
知（zhì）明
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌(ling)空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱，瞿塘峡白帝城一带，秋草萧瑟荒凉。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
注释
书：书信。
⑽宓（fú）妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。魏王：指魏东阿王曹植。
89.相与：一起，共同。
野寺：位于偏地的寺庙。这里指吴公台上寺。
⒀沙口：一作“河口”，地理位置待考。
24、宜多应者：应当（有）很多响应的人。宜：应当。
⑴残春：指的是春天将去，春花凋残，故称残春。
赏析
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
首联开门见山，点出(dian chu)本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘(guan ai)。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活(sheng huo)的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
一，是复字不犯复(fan fu)。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象(hen xiang)律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗(liu zong)元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
首联开门见山，点出(dian chu)本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘(guan ai)。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活(sheng huo)的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
一，是复字不犯复(fan fu)。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象(hen xiang)律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗(liu zong)元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
创作背景
从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看，《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。
白莹( 未知 )
收录诗词 (3977) 首
简 介
白莹 白莹（?—1458） 明广东乐昌人，字润禧。正统十三年进士。授户科给事中。忠鲠自持，上疏请录死难诸臣，后又上疏劾罢乐昌河泊所及减桑丝红船税额。
山花子·此处情怀欲问天
"门有医来往，庭无客送迎。病销谈笑兴，老足叹嗟声。
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
见《北梦琐言》）"
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
姑射山诗题曾山人壁
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
"门在荻塘西，塘高何联联。往昔分地利，远近无闲田。
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
陇首降时雨，雷声出夏云。（答崔钱二补阙见《诗式》）
"七八年来游洛都，三分游伴二分无。风前月下花园里，
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
满江红·秋日经信陵君祠
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
赠花卿
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
太守能诗兼爱静，西楼见月几篇成。"
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
"一化西风外，禅流稍稍分。买碑行暮雨，斫石葬寒云。
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿，墙壁书多任手顽。
东楼
"星寥寥兮月细轮，佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新，
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。
何事登楼□□□，几回搔首□思归。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
孰能脱羁鞅，尽遭名利牵。貌随岁律换，神逐光阴迁。
同游山水穷，狂饮飞大觥。起坐不相离，有若亲弟兄。
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
咏雨·其二
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
何如小园主，拄杖闲即来。亲宾有时会，琴酒连夜开。
春惜芳华好，秋怜颜色衰。取来歌里唱，胜向笛中吹。
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
鲁颂·閟宫
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
清江引·钱塘怀古
莅职才微薄，归山路未通。名卿诗句峭，诮我在关东。"
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
"大地无生理，吴中岂是归。自翻贝叶偈，人施福田衣。
君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。"
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
翠袖皓珠粉，碧阶封绿钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
龙潭夜坐
旧阴杨叶在，残雨槿花稀。无复南亭赏，高檐红烛辉。"
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
空翠隐高鸟，夕阳归远山。孤云万馀里，惆怅洞庭间。"
而嗟大事返，当起千里悔。谁为西楚王，坐见东城溃。"
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
已去龙楼籍，犹分御廪储。风泉输耳目，松竹助玄虚。