首页 古诗词 巫山一段云·清旦朝金母

巫山一段云·清旦朝金母

五代 / 李叔与

倭僧留海纸,山匠制云床。懒外应无敌,贫中直是王。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
"行尘不是昔时尘,谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处,
不是细罗密,自为朝夕驱。空怜指鱼命,遣出海边租。"
云陇琼花满地香,碧沙红水遍朱堂。
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
汉卒闻笳泣,胡儿击剑歌。番情终未测,今昔谩言和。"
叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"


巫山一段云·清旦朝金母拼音解释:

wo seng liu hai zhi .shan jiang zhi yun chuang .lan wai ying wu di .pin zhong zhi shi wang .
yi zhi xian gui you feng shuang .deng yi duan yan shao li bin .lou zhuan han geng di lv chang .
ting hua yi jie zi .yan hua you nong se .shui ling sheng chu yuan .yong jin chun feng li .
.xing chen bu shi xi shi chen .man xiang zhu men yi shi chen .yi ta yi wu kai yan chu .
bu shi xi luo mi .zi wei chao xi qu .kong lian zhi yu ming .qian chu hai bian zu ..
yun long qiong hua man di xiang .bi sha hong shui bian zhu tang .
wei quan sheng xiao yu .yi mu se shen dong .qu bi san nian zhi .xin shi qie bu rong ..
han zu wen jia qi .hu er ji jian ge .fan qing zhong wei ce .jin xi man yan he ..
ye luo shang yang shu .cao shuai jin gu yuan .luan ya gui wei yi .can ri ban qian xuan ..
yan xia fen quan di jiu bei .lan ye lu guang qiu yue shang .lu hua feng qi ye chao lai .
ceng kong yi xi se .wan guai xiang qian xing .ta xi wu xiang lei .chen ji bu ke ting ..
cong dao qu shi shen ji zhuo .ru fei suo hao ken kai jin ..
.jun zhu yun shan qu .ren jian you jue zong .ban hu cheng zao yue .zhong lu ru shu zhong .
xu shi gu tan qiu ji hou .jing fen xiang zhu li han xing ..

译文及注释

译文
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么(me)?
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
无数的春笋生满竹(zhu)林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着(zhuo)新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
刚端起酒(jiu)(jiu)杯,还未沾唇,一群横暴的士兵冲进大门。
  天亮了吗?苍梧为(wei)什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
  大冷天里,水鸟(niao)为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
  推详我的愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重(zhong)重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。

注释
⑸参(cēn)然:星光闪烁,时隐时现的样子。
⑷为(wèi)问:请问,试问。为,此处表假设。一作“借”。
⑶娇云:彩云,又云的美称。弄:吴越方言,作的意思。阴晴:时阴时晴。
⑥缣素:供书画用的白色细绢。
寻常:古代八尺为寻,再加倍为常,意为几尺远。
4.仅如银线:几乎像一条(横画的)银白色的线。仅,几乎,将近。

赏析

  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽(hu)之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(cheng du)(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的(zhe de)视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。

创作背景

  据朱自清《李贺年谱》推测,这首诗大约是公元813年(唐元和八年),李贺因病辞去奉礼郎职务,由京赴洛,途中所作。其时,诗人“百感交并,故作非非想,寄其悲于金铜仙人耳”。

  

李叔与( 五代 )

收录诗词 (5754)
简 介

李叔与 李叔与,号山窗,螺川(今福建福州)人。曾出仕,与杨至质(休文)同时。事见有关诗中自述。今录诗二十二首。

葛生 / 匡申

料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
"城上一培土,手中千万杵。筑城畏不坚,坚城在何处。
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
"红襟翠翰两参差,径拂烟华上细枝。
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
空有玉箫千载后,遗声时到世间来。"
"举目岂知新智慧,存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去,
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 钟梦桃

看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
寒声入烂醉,聒破西窗眠。支筇起独寻,只在墙东边。
"若比众芳应有在,难同上品是中春。牡丹为性疏南国,
"吾爱房与杜,贫贱共联步。脱身抛乱世,策杖归真主。
只为从来偏护惜,窗前今贺主人归。
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"


夜泉 / 厍玄黓

开尽菊花怜强舞,与教弟子待新春。"
"捣成霜粒细鳞鳞,知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色,
"水国春常在,台城夜未寒。丽华承宠渥,江令捧杯盘。
阳和含煦润,卉木竞纷华。当为众所悦,私已汝何夸。
苦学缘明代,劳生欲白髭。唯君一度别,便似见无期。"
如何司牧者,有术皆在兹。粤吾何为人,数亩清溪湄。
忆山月,前溪后溪清复绝。看看又及桂花时,
谁知海上无名者,只记渔歌不记年。"


己亥杂诗·其二百二十 / 澹台慧

恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使,萤窗不那梦霓旌。
岂无中林士,贯穿学问骨。兵法五十家,浩荡如溟渤。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
散花楼晚挂残虹,濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙,
语尽意不尽,路长愁更长。那堪回首处,残照满衣裳。"
汀洲藏晚弋,篱落露寒舂。野弁欹还整,家书拆又封。


端午即事 / 梁丘乙卯

"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
谢氏怜儿女,郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅,莫赠景山枪。
"光武经营业未兴,王郎兵革正凭陵。
"风初寥寥月乍满,杉篁左右供馀清。因君一话故山事,
"山客地炉里,然薪如阳辉。松膏作滫瀡,杉子为珠玑。
"青苍河一隅,气状杳难图。卓杰三峰出,高奇四岳无。
积水浮魂梦,流年半别离。东风未回日,音信杳难期。"
事往时移何足问,且凭村酒暖精神。"


渔父·渔父醉 / 南门艳艳

浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
无人尽日澄心坐,倒影新篁一两竿。"
旧尝游处遍寻看,睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢,
归时只得藜羹糁。"
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
何事山公持玉节,等闲深入醉乡来。"
星临剑阁动,花落锦江流。鼓吹青林下,时闻祭武侯。"


别薛华 / 犁雨安

"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
"万里沙西寇已平,犬羊群外筑空城。分营夜火烧云远,
"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏,朝登翠楼,逢花便折,
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"
所以用此徒,令之充禄仕。何不广取人,何不广历试。
楼带猿吟迥,庭容鹤舞宽。z4书因阅画,封药偶和丹。
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 巧寄菡

野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。
"青骊八尺高,侠客倚雄豪。踏雪生珠汗,障泥护锦袍。
"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
月明朗朗溪头树,白发老人相对棋。


东方之日 / 乐光芳

"圣世科名酬志业,仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔,
野堂吟罢独行行,点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后,
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
破落古关城,犹能扼帝京。今朝行客过,不待晓鸡鸣。
"野店暮来山畔逢,寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠,
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别,红树枝前日月长。
木坠凉来叶,山横霁后岚。竹窗深窈窕,苔洞绿龛弇.


菩萨蛮·寄女伴 / 冼山蝶

坏宅四五舍,病筱三两束。盖檐低碍首,藓地滑澾足。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
"入郭登桥出郭船,红楼日日柳年年。
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
却思丹徼伴冥鸿。金公的的生炉际,琼刃时时到梦中。