首页 古诗词 荆州贼平临洞庭言怀作

荆州贼平临洞庭言怀作

隋代 / 贾至

"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
上有明王颁诏下,重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马,
已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。
分明似说长城苦,水咽云寒一夜风。"
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
纱巾草履竹疏衣,晚下香山蹋翠微。
盥漱随禅伴,讴吟得野情。此欢那敢忘,世贵丈夫名。"
"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。


荆州贼平临洞庭言怀作拼音解释:

.jie gou tian nan pan .sheng jue gu nan chou .xing meng shi suo lou .sui de zi xian you .
.wu nv xing bian qi bu qiu .jin hua shan shui si ying zhou .
guang mo chui hua ying .yao lin qi yu sheng .chu guan chun cao chang .guo bian xia yun sheng .
shang you ming wang ban zhao xia .zhong xuan xian liang xu gu gua .chun ri chi chi qu wu ma .
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
bu gan yan yi ai .kong zhi nian jiu you .ping jun yin ci ju .ti xiang wang tao lou ..
yu yin wei quan xie .ning bei xun jiong zhi .xing jing yu wang he .yue shan kan cang si .
ye yan fu shui yan qing bo .ju ying qiu jie xi feng ji .yan yin zhen sheng bei si duo .
you jiu hui tou huan zi qing .zui dui shu cong hong shao yao .ke chang yi wan lv chang ming .
yu xue jing ni ban .yan hua wang jin cheng .gong wen ren gong xu .ying ji shu zhong xing ..
.zi jun li hai shang .chui diao geng he ren .du su kong tang yu .xian xing jiu mo chen .
fen ming si shuo chang cheng ku .shui yan yun han yi ye feng ..
li jun mu shang song ying gong .yuan xiang chi tou zhu jin ku .
yong zhou yin bu xiu .yan hou gan wu sheng .ji pin zhong jin yu .jin ri jin yu qing ..
sha jin cao lv zhu shu yi .wan xia xiang shan ta cui wei .
guan shu sui chan ban .ou yin de ye qing .ci huan na gan wang .shi gui zhang fu ming ..
.xin ji yang lin chu .ping hua tie an shu .gu xiang jin ye yue .you de zhao gu lu .

译文及注释

译文
君主一旦为美色所迷,便(bian)种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
冰雪堆满北极多么荒凉。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚,北周军队(dui)进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机,身穿戎装的冯淑(shu)妃在后主看来最是美丽。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
回来吧,那里不能够长久留滞。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌(ge)儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
正是三月(yue)暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋(diao)谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。

注释
⑻投策:丢下手杖。投,弃,搁下。命晨装:使人早晨准备行装。
(2)慵(yōng):懒惰,懒散。
④飞红:落花。
【奔放肆大】奔放,水势疾迅。肆大,水流阔大。肆,极,甚。
其一
(64)诩诩(xǔ):夸大的样子,讨好取媚的样子。强(qiǎng):勉强,做作,取下:指采取谦下的态度。

赏析

  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开(kai),寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫(ji zi)金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  春天是万物复兴勃苏的时节,客居他乡的游子,每到春天,总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外,遇上春天,写下了这首怀归的诗篇。
  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐(gui yin)的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  “岭猿同旦暮,江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美,和后四句官居之冷落是一大对比,中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼,除给尾两句外,全为对偶句,在苏轼早期的五古中,这是精心刻画之作。
  “何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句,承接前二句句意,从另一面说明主人公情感之坚贞。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系(lian xi)在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。
  文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道,然后陡然转入“官理”,说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传,目的是为下半篇的论述张本;下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申,前宾后主,上下相应,事理相生,发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景,秋风吹得树枝飘摇,惊动了栖息的鸟鹊;秋季霜露很重,覆盖了深草中涕泣的寒虫,到处都能感觉到秋的寒意和肃杀,在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清,以及身世漂泊和宦海沉浮之痛;诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句:“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?”含义深刻,写出自己与故(yu gu)友分别之苦,表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦,相逢不易,于是一起欢聚畅饮,长夜叙谈。尾联二句,诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处,“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来,只有这样,才能忘却痛苦,表现了诗人的颠沛流离之苦;“畏”字意谓害怕听到钟声,流露出诗人怕夜短天明,晨钟报晓,表达了诗人与友人依依惜别的心情,这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼,层次分明,对仗工整,情景结合,意蕴凄美。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  “果然惬所适”与“初疑”呼应,游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到:“老僧四五人,逍遥荫松柏。”僧众不多,且在松柏下逍遥,环境显得清静而不枯寂;“朝梵林未曙,夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经,但在诗人看来,这些方外人生活并不枯燥,自敬其事,自得其乐,精神世界充实得很呢。“道心及牧童,世事问樵客。”一是指这些僧人修行很高,佛法感化了牧童;二是说这里和平宁静,几乎与外界不相交通,“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”,诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居,那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人打听外界情况也相似,这里只是将“渔人”换成“樵客”,甚至诗人在这里就是自比樵客(僧众向他打听外事),把自己编入桃花源故事中,这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土,又是一片乐土,这叫他更惬意了。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  韦庄的律诗,特别是像这首描写自然风光的律诗,虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉,发人深省,但它以明快清新取胜,在抒情状物方面也自有其可贵的特色。

创作背景

  此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载(745年)李白居东鲁时的作品,或认为是开元(唐玄宗年号,713—741年)间李白居安陆时所作。

  

贾至( 隋代 )

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简 介

贾至 贾至(718—772)字幼隣,唐代洛阳人,贾曾之子。生于唐玄宗开元六年,卒于唐代宗大历七年,年五十五岁。擢明经第,为军父尉。安禄山乱,从唐玄宗幸蜀,知制诰,历中书舍人。时肃宗即位于灵武,玄宗令至作传位册文。至德中,将军王去荣坐事当诛,肃宗惜去荣材,诏贷死。至切谏,谓坏法当诛。广德初,为礼部侍郎,封信都县伯。后封京兆尹,兼御史大夫。卒,谥文。至着有文集三十卷, 《唐才子传》有其传。

七律·有所思 / 李重华

"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。
未拟生裴秀,如何乞郑玄。不堪金谷水,横过坠楼前。"
梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
红叶江枫老,青芜驿路荒。野风吹蟋蟀,湖水浸菰蒋。
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"


祭鳄鱼文 / 刘广智

"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
不惜补明月,惭无此良工。"
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"


贾客词 / 冯誉骢

"炼尽少年成白首,忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折,
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
闻道此中堪遁迹,肯容一榻学逃禅。"
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"无奈牧童何,放牛吃我竹。隔林唿不应,叫笑如生鹿。


岁除夜会乐城张少府宅 / 徐淑秀

"醉来重整华阳巾,搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒,
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
山根百尺路前去,十夜耳中汾水声。"
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
万世何人不此归,一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲,
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"


和胡西曹示顾贼曹 / 徐彦伯

应笑强如河畔柳,逢波逐浪送张骞。"
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
"林间曲径掩衡茅,绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月,
唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
臣实有长策,彼可徐鞭笞。如蒙一召议,食肉寝其皮。
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。


秦女卷衣 / 姚舜陟

积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
萧壁将沈影,梁薪尚缀烟。色尘知有数,劫烬岂无年。
"东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。


丑奴儿·近来愁似天来大 / 焦郁

双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
流年白日驰,微愿不我与。心如缫丝纶,展转多头绪。
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在,客曹故事望君传。
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 陈少章

"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
杳妙和云绝,依微向水沉。还将九成意,高阁伫芳音。"
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
"越巂城南无汉地,伤心从此便为蛮。
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"


夜雨寄北 / 宇文逌

穷通泛滥劳,趣适殊昏旦。浴日荡层空,浮天淼无畔。
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
"掷笔不作尉,戎衣从嫖姚。严冬入都门,仆马气益豪。
疏傅心偏爱,园公眼屡回。共嗟无此分,虚管太湖来。"


三闾庙 / 吴国贤

"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
如何鬓发霜相似,更出深山定是非。"
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽,一夜笙歌凤吹频。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
"幢幢云树秋,黄叶下山头。虫响夜难度,梦闲神不游。
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"