移居·其二
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
故园华表高高在，可得不如丁令威。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
时蝗适至）
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
若得洗头盆置此，靓妆无复碧莲西。"
移居·其二拼音解释:
ye du kong chuan dang xi yang .yi dao xiang ren duo mai mai .wei qing yin jiu yi chang chang .
guo jie bo qiong chu .xiang xin ri chu shi .xi feng song jun qu .mo lv dao jia chi ..
gu yuan hua biao gao gao zai .ke de bu ru ding ling wei ..
shu shang zi zou pi jia niao .chuang jian bi bo kou tou chong ...dong ye ..
zhan ma fen qi mu .jing qin ye jian fei .jiang jun sui yi li .nan bian tuo ma yi ..
shi huang shi zhi .
hua yue wu shi xue .huang he man chu bing .zhi ci guo men lu .pian xi ren xi ling ..
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..
.zhuo shi qing ming yi gai xiu .gu jin fan fu sheng kan chou .nian nian chun lang lai wu xia .
.wan li feng gui yan .xiang shu ren lei feng .wu shen bu zi bao .er dao ge he cong .
ruo de xi tou pen zhi ci .jing zhuang wu fu bi lian xi ..
译文及注释
译文
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
洗却胭脂铅粉，自有(you)天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人(ren)绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
冬天来到的时候，我(wo)会去你那(na)里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
早晨看河水向东流逝，傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
燕子归来的时节，吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起，在菊花丛中举杯共(gong)饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉，我讥笑他计算失误，总是想代替他下棋，认为他不及自己。过一会儿，客人请求和我下棋，我颇为轻视他。刚(gang)刚下了几个棋子，客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候，我思考得更加艰苦，但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子，客人赢我十三子。我很惭愧，不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋，我只默默地坐着看。 现在的读书人读古人的书，常常诋毁古人的错误；和现在的人相处，也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误，但是试试彼此交换位置来相处，客观地衡量一下，自己真的没有一点失误吗？自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误，自己检查自己的失误尚且没有闲暇，哪里有时间议论别人呢！ 棋艺的高低，是有标准的，下错了一步棋，人们都看得见，即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题，人人都赞成自己认为正确的，人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人，谁能断定真正的正确与错误？那么别人的失误未必不是有所得，自己没有失误未必不是大失误，但是人们彼此互相讥笑，没有停止的时候，简直连看棋的人都不如了！
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
献祭椒酒(jiu)香喷喷，
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
雄虺蛇长(chang)着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
云霞虹霓飞扬遮住阳光，车上玉铃丁当响声错杂。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
注释
20.黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
44.魏庄子之歌钟：《左传》记载，鲁襄公十一年（前561）郑人以歌钟和其他乐器献给晋侯，晋侯分一半赐给晋大夫魏绛。庄子，魏绛的谥号。歌钟，古乐器。
（3）千耦：耦，二人并耕；千，概数，言其多。耘：除田间杂草。
6. 玉珰：耳环。
1.晓月:早晨的残月.别做"晚月".宿云:夜间的云.
⑧留仙初褶（zhě）：此指荷叶多皱褶，灯多褶裙。《赵后外传》：“后歌归风送远之曲，帝以文犀箸击玉瓯。酒酣风起，后扬袖曰：‘仙乎仙乎，去故而就新。’帝令左右持其裙，久之，风止，裙为之皱。后曰：‘帝恩我，使我仙去不得。’他日宫姝或襞裙为皱，号‘留仙裙’。”
油壁车：四周垂帷幕，用油漆涂饰车壁的香车。
赏析
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
其一
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖(fu gai)面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂(zan song)。
“野渡舟横(zhou heng)，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨(ting yu)过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇，诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作，他激情满怀，文思似泉涌井喷，诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵，赞誉剡溪茶（产于今浙江嵊县）清郁隽永的香气，甘露琼浆般的滋味，在细腻地描绘茶的色、香、味形后，并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连，层层深入扣紧，把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
其一
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖(fu gai)面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂(zan song)。
“野渡舟横(zhou heng)，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨(ting yu)过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇，诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作，他激情满怀，文思似泉涌井喷，诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵，赞誉剡溪茶（产于今浙江嵊县）清郁隽永的香气，甘露琼浆般的滋味，在细腻地描绘茶的色、香、味形后，并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连，层层深入扣紧，把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
创作背景
持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。
王祎( 元代 )
收录诗词 (6696) 首
简 介
王祎 王祎(yī)[公元一三二一年至一三七三年]（一作袆），字子充，义乌来山人，后依外祖父居青岩傅。生于元英宗至治元年，卒于明太祖洪武五年，年五十二岁。幼敏慧。及长，师柳贯、黄溍，遂以文章着名。太祖召授江南儒学提举。后同知南康府事，多惠政。洪武初，诏与宋濂为总裁，与修元史。书成，擢翰林待制。以招谕云南，死于节，谥忠文。祎着有《王忠文公集》二十四卷，及大事记续编，《四库总目》又曾重修革象新书，并传于世。
幽涧泉
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
"回头烟树各天涯，婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽，
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
如梦令·曾宴桃源深洞
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。"
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
从斤竹涧越岭溪行
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
万般不及僧无事，共水将山过一生。"
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
宿雨随时润，秋晴着物光。幽怀长若此，病眼更相妨。
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
中山孺子妾歌
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
抽思
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
晓月雕梁燕语频，见花难可比他人。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
鸣雁行
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
红兰裛露衰，谁以流光讶。何当诗一句，同吟祝玄化。"
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
"苦贫皆共雪，吾子岂同悲。永日应无食，经宵必有诗。
几抛云髻恨金墉，泪洗花颜百战中。
陈情表
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
生查子·秋社
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化，良金成器在陶钧。
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
心宗本无碍，问学岂难同。"
解连环·玉鞭重倚
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
"紫陌奔驰不暂停，送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白，
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
贾谊论
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
黄河清有时，别泪无收期。"
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"每每樵家说，孤坟亦夜吟。若重生此世，应更苦前心。
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"