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杏花

未知 / 文洪源

声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌,造作百怪非无须。
"春风杨柳陌,连骑醉离觞。千里远山碧,一条归路长。
祇树夕阳亭,共倾三昧酒。雾暗水连阶,月明花覆牖。莫厌樽前醉,相看未白首。
草堂不闭石床静,叶间坠露声重重。"
"上林胡蝶小,试伴汉家君。飞向南城去,误落石榴裙。
"南下斯须隔帝乡,北行一步掩南方。
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
玉川子,乘此清风欲归去。山上群仙司下土,
扣林引寒龟,疏丛出幽翠。凌晨过杏园,晓露凝芳气。
数极斗心息,太和蒸混元。一气忽为二,矗然画干坤。
如看浮阙在,稍觉逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"


杏花拼音解释:

sheng shi kang kai fei chang cu .an ran da huan shui wei ji .zao zuo bai guai fei wu xu .
.chun feng yang liu mo .lian qi zui li shang .qian li yuan shan bi .yi tiao gui lu chang .
qi shu xi yang ting .gong qing san mei jiu .wu an shui lian jie .yue ming hua fu you .mo yan zun qian zui .xiang kan wei bai shou .
cao tang bu bi shi chuang jing .ye jian zhui lu sheng zhong zhong ..
.shang lin hu die xiao .shi ban han jia jun .fei xiang nan cheng qu .wu luo shi liu qun .
.nan xia si xu ge di xiang .bei xing yi bu yan nan fang .
.jing pei guo xiang tan .you qi de bian tan .sha cheng bai yue bei .xing lu jiu yi nan .
yu chuan zi .cheng ci qing feng yu gui qu .shan shang qun xian si xia tu .
kou lin yin han gui .shu cong chu you cui .ling chen guo xing yuan .xiao lu ning fang qi .
shu ji dou xin xi .tai he zheng hun yuan .yi qi hu wei er .chu ran hua gan kun .
ru kan fu que zai .shao jue zhu feng qian .wei mu huang jia qing .lai zhan yu wei qian ..

译文及注释

译文
桃溪奔流不肯从容留住,秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当(dang)时互相等候在赤阑桥,今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环(huan)绕着(zhuo)双流城。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛(fo)云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑(ban)?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
  博山炉飘出阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫,天还未明,寒雁已过。庭前雪花纷纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰扰。
它们既然这么热心钻营,又有什么香草重吐芳馨。
打出泥弹,追捕猎物。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。

注释
“洛阳”句:用东汉末董卓烧洛阳宫殿事喻指两京破坏之严重。广德元年十月吐蕃陷长安。盘踞了半月,代宗于十二月复还长安,诗作于代宗还京不久之后,所以说“新除”。
(38)西宫南苑:皇宫之内称为大内。西宫即西内太极宫,南内为兴庆宫。玄宗返京后,初居南内。上元元年(760),权宦李辅国假借肃宗名义,胁迫玄宗迁往西内,并流贬玄宗亲信高力士、陈玄礼等人。
⑷长恨:常常惋惜。春归:春天回去了。觅:寻找。
33.援:提。翰:笔。写心:描述自己的心境。
⑶抱膝:以手抱膝而坐,有所思貌。影伴身:影子与其相伴。
⑷漠漠:形容广阔无际。唐罗隐《省试秋风生桂枝》诗:“漠漠看无际,萧萧别有声。”
(9)思:语助词。媚:美。

赏析

  全文分两大层面,第一层(前三段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多(yong duo)种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀(qing huai)。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  起首二句,即以松的高洁之态动人情思,风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态,用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声,简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”,更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
  诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能,地方长官清平廉洁,因而出现了开元盛世。姚、宋死后,朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子,虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国,终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱,和平有望。结句,作者意味深长地点明主旨:祝愿朝廷努力策划好国家大计,安定社稷,结束内战,不再用兵。
  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见(ke jian)这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  这首诗写扬州禅智寺的静,开头用静中一动衬托,结尾用动中一静突出,一开篇,一煞尾,珠联璧合,相映成趣,艺术构思十分巧妙。
  全待叙事严整有序,笔力雄健奔放,格调悲壮沉雄,诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面,并由此而折射出军队之中由于有功难赏,致使英雄流涕的不公平现像,从一定程度上揭示了封建社(jian she)会中深刻的内部矛盾,对有功将士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味,愈显朝廷对有功将士的不公,扼腕叹息(tan xi)。
  “去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花,却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注(shang zhu)重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  此处不尽是写景,句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意:“所谓伊人,在水一方。溯回从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央”,以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意,王昌龄“山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云”(《巴陵送李十二》)与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法,就使诗句的内涵大为深厚了。
  桑出罗兮柘出绫,绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕,歌与桃花柳絮听。 (《桑图》)
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  李白诗云:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说,头顶上就不只是一片浮云,而简直是满天乌云了,“信而见疑,忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵,其中“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”(《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》)两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了,而“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开” (《再游玄都观》)二句则暗刺朝廷政治危机,旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺,执政不悦”,新贵们于是大进谗言,一时间风云突变,厄运又至,两位诗人再度遭贬。作者说:老朋友,我们似失之慵疏呀。“慵疏”者,非懒散粗疏也,意谓迂直,坚持操守,固其本性也,无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议,休将文字占时名”,妙在正话反说,寓庄于谐,似调侃,类解嘲。言下之意是:倘若我们能违心地歌功颂德,趋炎附势,少写几句讥讽的诗文,也不至于再度遭贬南荒吧。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

文洪源( 未知 )

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简 介

文洪源 文洪源,字季渊,泾县(今属安徽)人。宁宗嘉定四年(一二一一)进士(清嘉庆《泾县志》卷三二)。

夕阳 / 释今身

有财有势即相识,无财无势同路人。因知世事皆如此,
"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
"行路雨修修,青山尽海头。天涯人去远,岭北水空流。
丧怀若迷方,浮念剧含梗。尘埃慵伺候,文字浪驰骋。
座上美人娇不起。宫中千门复万户,君恩反覆谁能数。
"微风扇和气,韶景共芳晨。始见郊原绿,旋过御苑春。
夜深风起鱼鳖腥,韩信祠堂明月里。"
"棘针生狞义路闲,野泉相吊声潺潺。


鹬蚌相争 / 何应龙

倚来自觉身生力,每向傍人说得时。"
"师旷听群木,自然识孤桐。正声逢知音,愿出大朴中。
投身岂得计,性命甘徒捐。浪沫蹙翻涌,漂浮再生全。
"弹筝峡东有胡尘,天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛,
永谢平生言,知音岂容易。"
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
门仆皆逆遣,独我到寝房。公有旷达识,生死为一纲。
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。


沁园春·再次韵 / 荣涟

东尽海浦。南至徐蔡,区外杂虏。怛威赧德,踧踖蹈舞。
短珮愁填粟,长弦怨削菘。曲池眠乳鸭,小阁睡娃僮。
吞吐一腹文,八音兼五色。主文有崔李,郁郁为朝德。
偏毂不可转,只翼不可翔。清尘无吹嘘,委地难飞扬。
遥望星斗当中天。天鸡相唿曙霞出,敛影含光让朝日。
声自肉中出,使人能逶随。复遣悭吝者,赠金不皱眉。
共喜与君逢此日,病中无计得随行。"
"天下兵又动,太平竟何时。訏谟者谁子,无乃失所宜。


/ 李因培

"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
秦皇虽笃好,汉武洪其源。自从二主来,此祸竟连连。
欲说春心无所似。"
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。
岂知羸卧穷荒外,日满深山犹闭门。"
人事喜颠倒,旦夕异所云。萧萧青云干,遂逐荆棘焚。
为余出新什,笑抃随伸纸。晔若观五色,欢然臻四美。
从此他山千古重,殷勤曾是奉徽音。"


诉衷情·当年万里觅封侯 / 彭焻

繁花落尽君辞去,绿草垂杨引征路。
东家名廖者,乡曲传姓辛。杖头非饮酒,吾请造其人。
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
防泄堑夜塞,惧冲城昼扃。及去事戎辔,相逢宴军伶。
"华岳独灵异,草木恒新鲜。山尽五色石,水无一色泉。
他时若写兰亭会,莫画高僧支道林。
封词付与小心风,颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼,
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。


再上湘江 / 文静玉

"明丽碧天霞,丰茸紫绶花。香闻荀令宅,艳入孝王家。
五丝封青凫,阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏,
八方风雨会中央。兵符今奉黄公略,书殿曾随翠凤翔。
闲爱老农愚,归弄小女姹。如今便可尔,何用毕婚嫁。"
莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。
尔今持我诗,西见二重臣。成贤必念旧,保贵在安贫。
日暮两寂寞,飘然亦同归。"
盗息无鸣鼓,朝回自走车。能令帝城外,不敢径由斜。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 朱梅居

海浪扶鹏翅,天风引骥髦。便知蓬阁閟,不识鲁衣褒。
白云虽好恋不得。看云且拟直须臾,疾风又卷西飞翼。
"汉陵秦苑遥苍苍,陈根腐叶秋萤光。夜空寥寂金气净,
九列符中事亦稀。市客惯曾赊贱药,家僮惊见着新衣。
建标明取舍,胜负死生求。一时欢唿罢,三月农事休。
阳坡自寻蕨,村沼看沤菅。穷通两未遂,营营真老闲。"
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
下见盈寻鱼,投身擘洪连。攫拏隐鳞去,哺雏林岳巅。


高帝求贤诏 / 袁仕凤

何处深春好,春深羽客家。芝田绕舍色,杏树满山花。
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。
江潮清翻翻,淮潮碧徐徐。夜信为朝信,朝信良卷舒。
遥想敬亭春欲暮,百花飞尽柳花初。"
溪镜不隐发,树衣长遇寒。风猿虚空飞,月狖叫啸酸。
闻说朝天在来岁,霸陵春色待行车。"
鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
"霅水徒清深,照影不照心。白鹤未轻举,众鸟争浮沉。


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 王建常

荒街浅深辙,古渡潺湲石。唯有嵩丘云,堪夸早朝客。"
炎帝虽尝未解煎,桐君有箓那知味。新芽连拳半未舒,
生小下里住,不曾州县门。诉词千万恨,无乃不得闻。
逡巡崔嵬日,杲曜东南隅。已复云蔽翳,不使及泥涂。
"巩树烟月上,清光含碧流。且无三已色,犹泛五湖舟。
还家虽阙短,把日亲晨飧。携持令名归,自足贻家尊。
各抛笔砚夸旄钺,莫遣文星让将星。"
"南徐报政入文昌,东郡须才别建章。视草名高同蜀客,


醉太平·寒食 / 崔仲容

"水上鹄已去,亭中鸟又鸣。辞因使楚重,名为救齐成。
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
开笼听其去,郁屈尚不平。卖尔非我罪,不屠岂非情。
赞道仪匪繁,祝史词甚直。忽觉心魂悸,如有精灵逼。
谁识匣中宝,楚云章句多。"
一奏荆人白雪歌,如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴,
当时黄帝上天时,二十三管咸相随,唯留一管人间吹。