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送人游吴

两汉 / 钱云

"玉貌承严训,金声称上才。列筵青草偃,骤马绿杨开。
"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
君向东州问徐胤,羊公何事灭吹鱼。"
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
渐思霜霰减,欲报阳和发。谁家挟纩心,何地当垆热。
满径风转蕙,卷帘山出云。锵然玉音发,馀兴在斯文。"
"仁寿元和二百年,濛笼水墨淡如烟。
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
明月出高岑,清谿澄素光。云散窗户静,风吹松桂香。
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
橘柚金难并,池塘练不如。春风行部日,应驻士元车。"
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
一尊自共持,以慰长相忆。"
"组绶掩衰颜,辉光里第间。晚凉经灞水,清昼入商山。


送人游吴拼音解释:

.yu mao cheng yan xun .jin sheng cheng shang cai .lie yan qing cao yan .zhou ma lv yang kai .
.nv lang gui ge chun .bao se zuo hua yin .yan fen yi xie zhu .xiu e can xiang ren .
jun xiang dong zhou wen xu yin .yang gong he shi mie chui yu ..
shi jian nan hui he .nian chang zhong qin zhi .qian shi cheng jin shi .qi ran lei yu chui ..
jian si shuang xian jian .yu bao yang he fa .shui jia xie kuang xin .he di dang lu re .
man jing feng zhuan hui .juan lian shan chu yun .qiang ran yu yin fa .yu xing zai si wen ..
.ren shou yuan he er bai nian .meng long shui mo dan ru yan .
bian jian zhi huan xu .chong yu yi zi fen .ru feng bei shan yin .yi wei xie yi wen ..
ming yue chu gao cen .qing xi cheng su guang .yun san chuang hu jing .feng chui song gui xiang .
.yu fu he suo ren .duo bing gan jun shen .zi wei qing chun zhuang .ning zhi bai fa qin .
.shan zheng rong .shui hong cheng .man man han han yi bi geng .yi cao yi mu qi shen ming .
kong zhong ji yuan wei er hai .xin qin zuo ke zai hua liang .yuan de nian nian zhu ren fu ..
ju you jin nan bing .chi tang lian bu ru .chun feng xing bu ri .ying zhu shi yuan che ..
you you man tian xing .huang jin ge shang wan zhuang cheng .yun he qu zhong wei man sheng .
yi zun zi gong chi .yi wei chang xiang yi ..
.zu shou yan shuai yan .hui guang li di jian .wan liang jing ba shui .qing zhou ru shang shan .

译文及注释

译文
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人(ren)却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
谢(xie)灵运足迹早被青苔掩藏。
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然(ran)老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
像冬眠的动物争相在上面安家(jia)。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
君(jun)不是见过在岘山上晋(jin)朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”

注释
④翠翘:翠玉妆饰,喻水仙绿叶。
②簧:古乐器名,竹制,似笙而大。
⑴征鸿:即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗:“远心何所类,云边有征鸿。” 宋陈亮《好事近》词:“懒向碧云深处,问征鸿消息。”
伏波营:“伏波”是将军的封号。此处用的原意:平乱的军队。
74.迋迋(kuāng):恐惧的样子。若有亡:若有所失。
⑤花风:花信风,应花期而来的风。

赏析

  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来(lai)历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  《《枯树赋》庾信 古诗(gu shi)》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被(zai bei)征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之(shen zhi)事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陈、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,而论兵法;不韦迁蜀,世传《吕览》;韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。(《史记太史公 自序》)
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与(xu yu)实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相(nv xiang)去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。

创作背景

  关于文天祥起兵勤王,史书上有这样的记载:“勤王诏至赣(今江西赣州),天祥捧之涕泣,发郡中豪杰,并结溪峒山蛮,得万人,遂入卫。天祥性豪华,平生自奉甚厚,声伎满前。至是,痛自损抑,以家赀为军费。……闻者为之感动。”

  

钱云( 两汉 )

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简 介

钱云 云号泰窝道人,吴兴人。

渔父 / 宇文赟

"塔上是何缘,香灯续细烟。松枝当麈尾,柳絮替蚕绵。
"雾袖烟裾云母冠,碧琉璃簟井冰寒。
幽僧曝山果,寒鹿守冰泉。感物如有待,况依回也贤。"
五杂组,旗亭客。往复还,城南陌。不得已,天涯谪。
"怜君此去过居延,古塞黄云共渺然。沙阔独行寻马迹,
"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。
彩蛤攒锦囊,芳萝袅花索。猿群曝阳岭,龙穴腥阴壑。
"方袍相引到龙华,支策开襟路不赊。法味已同香积会,


回董提举中秋请宴启 / 邓潜

未知朔方道,何年罢兵赋。"
散下渚田中,隐见菰蒲里。哀鸣自相应,欲作凌风起。
莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
交情剧断金,文律每招寻。始知蓬山下,如见古人心。"
依依北舍松,不厌吾南邻。有情尽弃捐,土石为同身。
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,
"迟景霭悠悠,伤春南陌头。暄风一澹荡,遐思几殷优。
两衙早被官拘束,登阁巡溪亦属忙。"


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 蕴秀

"鉴形须明镜,疗疾须良医。若无傍人见,形疾安自知。
"旧是秦时镜,今藏古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
"咏歌有离合,永夜观酬答。笥中操彩笺,竹简何足编。
醉里别时秋水色,老人南望一狂歌。"
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
翩翩羽骑双旌后,上客亲随郭细侯。"
狂僧有绝艺,非数仞高墙不足以逞其笔势。
"谏猎名空久,多因病与贫。买书行几市,带雨别何人。


劝学诗 / 偶成 / 李景

汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
层阁表精庐,飞甍切云翔。冲襟得高步,清眺极远方。
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
轩窗韵虚籁,兰雪怀幽音。珠露销暑气,玉徽结遐心。
有月多同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊黄时。
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
"风息斜阳尽,游人曲落间。采花因覆酒,行草转看山。


裴给事宅白牡丹 / 张陵

"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。
腐叶填荒辙,阴萤出古沟。依然在遐想,愿子励风猷。"
劝君莫问长安路,且读鲁山于蒍于。"
匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
贾生只是三年谪,独自无才已四年。"
深入平夷落,横行辟汉疆。功垂贞石远,名映色丝香。
掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"
拂曙祥光满,分晴瑞色鲜。一阳今在历,生植仰陶甄。"


萤囊夜读 / 李邺

怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"
"仙禁祥云合,高梧彩凤游。沈冥求自试,通鉴果蒙收。
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
"与道共浮沈,人间岁月深。是非园吏梦,忧喜塞翁心。
常日每齐眉,今朝共解颐。遥知大官膳,应与众雏嬉。
"卧君山窗下,山鸟与我言。清风何飕飗,松柏中夜繁。
荒城古道。青青千里遥,怅怅三春早。每逢南北离别,
钟鼎勋庸大,山河诫誓长。英姿凌虎视,逸步压龙骧。


水调歌头·把酒对斜日 / 海遐

西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。
渺渺溯洄远,凭风托微词。斜光动流睇,此意难自持。
"暮峰和玉垒,回望不通秦。更问蜀城路,但逢巴语人。
"独坐知霜下,开门见木衰。壮应随日去,老岂与人期。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。
洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"


真兴寺阁 / 缪慧远

古道松声暮,荒阡草色寒。延陵今葬子,空使鲁人观。"
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
"一身禅诵苦,洒扫古花宫。静室门常闭,深萝月不通。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。"
新丰古离宫,宫树锁云扃。中复莅兹邑,往惟曾所经。
三伏轩车动,尧心急谏官。名通内籍贵,
砌水亲看决,池荷手自栽。五年方暂至,一宿又须回。
"得接西园会,多因野性同。引藤连树影,移石间花丛。


题农父庐舍 / 吴势卿

古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
"陌上凉风槐叶凋,夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥,
昨日有人诵得数篇黄绢词,吾怪异奇特借问,
单于每近沙场猎,南望阴山哭始回。"
"悠悠风旆绕山川,山驿空濛雨似烟。
"暖景登桥望,分明春色来。离心自惆怅,车马亦裴回。
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
华月先灯至,清风与簟随。乱萤光熠熠,行树影离离。


昆仑使者 / 陈士忠

秦筑长城城已摧,汉武北上单于台。
"别屋炊香饭,薰辛不入家。温泉调葛面,净手摘藤花。
回旆转舟行数里,歌声犹自逐清湘。"
"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。
"华馆迟嘉宾,逢迎淑景新。锦筵开绛帐,玉佩下朱轮。
列子何必待,吾心满寥廓。"
断雁逢冰碛,回军占雪溪。夜来山下哭,应是送降奚。"