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行香子·过七里濑

未知 / 文仪

松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
枕润眠还懒,车羸出转忧。散空烟漠漠,迸熘竹修修。
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。


行香子·过七里濑拼音解释:

song gai di chun xue .teng lun yi mu shan .yong huai sang zi yi .shuai lao ruo wei huan ..
zhen run mian huan lan .che lei chu zhuan you .san kong yan mo mo .beng liu zhu xiu xiu .
.diao qiu li que xia .chu zuo han yuan xun .he yan liu si die .sha qing yuan shu fen .
.jiao xiu bu ken dian xin huang .ta guo jin dian chu xiu chuang .
.si hui shan yi mian .tai dian yi cuo e .zhong lu jian shan yuan .shang fang xing shi duo .
feng ming yun wai zhong .he su qian nian song .xiang si yao bu jian .yue chu shan zhong zhong .
wu ji hong yao ruan .ge chi cui dai di .ye gui he yong zhu .xin yue feng lou xi ..
xi fan gao gua zao qiu feng .gong ming pin xiang shu wei shi .fei xi zeng chuan shuo mo kong .
.wei jing you jia han .huo yun shu wei shou .li xuan ji you que .chi he ke wu ou .
zui hen lin xing ye .xiang qi ji bai ban .dan neng cun sui jie .zhong jiu de tong huan ..
.shi liang xin mian he .pi xing nuan si chun .yi tuan xiang xu zhen .yi zuo wen yu ren .
ge zhe ge wei jue .chou ren chou zhuan zeng .kong ba lang gan zhi .qiang tiao wu xin deng .
.ren jie yin ci fei yu wu .ku feng lao li liang san zhu .
.ji zhi duo gong qu .lv lv tong shi mian .shao xia geng fang yi .ning wei hou zhao yan .
.xing han ye lao lao .shen lian diao geng gao .luan liu gong mo du .chen gu yu kong hao .
he fan zi gai yao bo mian .pu ying qing dao cha shui mei .
ci ke ti qiao qu .zhong chen chi yu lai .wo long tong hai lang .yue ma bi fu ai .

译文及注释

译文
青山、屋舍(she)、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同,没有什么区别,但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
月中的仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
  现在魏君离开吴县已经三年了,一天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给(gei)我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于(yu)我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
  我听说过,李牧统率赵国的士兵,大破林胡的入侵,开辟疆土千里,匈奴望风远逃。而汉朝倾全国之力和匈奴作战,反而民穷财尽,国力削弱。关键是任人得当,哪在于兵多呢!周朝驱逐猃狁,一直追到太原,在北方筑城防御,尔后全军凯旋回京,在宗庙举行祭祀和饮宴,记功授爵,大家和睦愉快而又安适。君臣之间,端庄和蔼,恭敬有礼。而秦朝修筑长城,直到海边都建起关塞,残害了无数的人民,鲜血把(ba)万里大地染成了赤黑;汉朝出兵攻击匈奴,虽然占领了阴山,但阵亡将士骸骨遍野,互相枕藉,实在是得不偿失。苍天所生众多的人民,谁没有父母?从小拉扯带领,抱着背着,唯恐他们夭折。谁没有亲如手足的兄弟?谁没有相敬如宾友的妻子?他们活着受过什么恩惠?又犯了什么罪过而遭杀害?他们的生死存亡,家中无从知道;即使听到有人传讯,也是疑信参半。整日忧愁郁闷,夜间音容入梦。不得已只好陈列祭品,酹酒祭奠,望远痛哭。天地为之忧愁,草木也含悲伤。这样不明不白的吊祭,不能为死者在天之灵所感知,他们的精魂也无所归依。何况战争之后,一定会(hui)出现灾荒,人民难免流离失所。唉唉!这是时势造成,还是命运招致呢?从古以来就是如此!怎样才能避免战争呢?惟有宣扬教化,施行仁义(yi),才能使四方民族为天子守卫疆土啊。
趁琼枝上(shang)花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且(qie)过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块嬉戏,老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世界上没有好猫。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?

注释
②剑外:剑阁之外。剑阁在今四川剑阁县北。从军:指赴节度使幕。
⑴摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
书舍:书塾。
⑥老氏:指老子李耳。以下引文前四句出自《老子》第三十八章,后二句出自《老子》第五十七章。
[7]山:指灵隐山。
摈:一作“殡”,抛弃。
⑴江神子:词牌名,即“江城子”。

赏析

  沈德潜《说诗晬语》说:“王龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说:“王龙标七言绝句,自是唐人《骚》语,深情苦恨,襞襀重重,使人测之无端,玩之无尽。”这首《《西宫春怨》王昌龄 古诗》是当之无愧的。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到(zhuo dao)请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿,清心拂尘服。”清晨早起,空气清新,以井水漱牙可以清心,又弹冠振衣拂去灰尘,身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚,充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信,其沉溺之深溢于言表,不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书,步出东斋读。”贝叶书简称贝书,佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸,用以写佛经,故名。一个“读”字,是全诗内容的纲领;一个“闲”字,是全诗抒情的主调。诗人贬居永州,官职虽名曰“永州司马员外置同正员”,但只是个“闲官”而已。闲人闲官闲地,无政事之烦扰,亦无名利得失之拘牵,正是难得清闲,正好信步读经。就读经来说,闲而不闲;就处境而言,不闲而闲,其复杂心情曲曲传出。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无(xia wu)限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮,暄风动摇频。”和煦(he xu)的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶,那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败(bai),但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)
  中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰,唐时北方突厥非常凶悍,对李唐王朝形(chao xing)成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材,部分原因即在于此。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。

创作背景

  此组诗当作于唐肃宗至德二载(757)正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳(即浔阳)。此诗宋本题下注云:“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。

  

文仪( 未知 )

收录诗词 (6361)
简 介

文仪 文仪(一二一五~一二五六),字士表,号革斋,庐陵(今江西吉安)人。天祥父(《文山集》卷一六《先君子革斋先生事实》)。

水调歌头·明月几时有 / 周赓良

"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
"照梁初日光相似,出水新莲艳不如。
清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,
"万条金钱带春烟,深染青丝不直钱。
蓬瀛宴罢试回首,一望尘中路正迷。"


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 魏璀

自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
户牖仙山近,轩楹凤翼舒。还如王母过,遥度五云车。"
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
此行领取从军乐,莫虑功名不拜侯。"


大车 / 程瑀

"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。
长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
久坐难辞醉,衰年亦暂狂。殷勤还继烛,永夕梦相妨。"
时伴庾公看海月,好吟诗断望潮楼。"
隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
寄世知婴缴,辞荣类触藩。欲追绵上隐,况近子平村。


赠范晔诗 / 刘驾

况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
绝胜羊傅襄阳道,车骑西风拥鼓笳。"
"西京高院长,直气似吾徒。走马论边备,飞声感庙谟。
"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
篇章慵报答,杯宴喜经过。顾我酒狂久,负君诗债多。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。


望江南·暮春 / 支隆求

"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
但见修行苦,谁论夏腊低。闲看种来树,已觉与身齐。"


青玉案·送伯固归吴中 / 冒丹书

"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
以下见《纪事》)
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐,各行其志莫相咍。


咏槿 / 张可大

雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 王问

吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
"不远夔州路,层波滟滪连。下来千里峡,入去一条天。
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好,齐和杨花踏春草。


秋江晓望 / 浦起龙

自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
家人怪我浑如病,尊酒休倾笔砚间。"
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"
"莲华峰下郡,仙洞亦难胜。闾里苍苔水,虚空瀑布冰。


菩萨蛮·夏景回文 / 沈起麟

悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
山秃逾高采,水穷益深捞。龟鱼既绝迹,鹿兔无遗毛。
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
买药经年晒,留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴,秋水隔波时。"
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。