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满江红·赤壁怀古

未知 / 孙云凤

青楼一树无人见,正是女郎眠觉时。
玉池初吐熘,珠树始开花。欢娱方未极,林阁散馀霞。"
亭亭出迥岫,皎皎映层台。色带银河满,光含玉露开。
八音合奏,万物齐宣。常陈盛礼,愿永千年。"
重林间五色,对壁耸千寻。惜此生遐远,谁知造化心。"
一朝罢台阁,万里违乡县。风土足慰心,况悦年芳变。
"玉房掣锁声翻叶,银箭添泉绕霜堞。毕逋发刺月衔城,
"闻道白云居,窈窕青莲宇。岩泉万丈流,树石千年古。
"豫动三灵赞,时巡四海威。陕关凌曙出,平路半春归。
"帘栊上夜钩,清列听更筹。忽共鸡枝老,还如骑省秋。
"青宫朱邸翊皇闱,玉叶琼蕤发紫微。姬姜本来舅甥国,
"塞坦通碣石,虏障抵祁连。相思在万里,明月正孤悬。
"潘岳闲居日,王戎戏陌辰。蝶游芳径馥,莺啭弱枝新。
"千里温风飘降羽,十枝炎景媵朱干。


满江红·赤壁怀古拼音解释:

qing lou yi shu wu ren jian .zheng shi nv lang mian jue shi .
yu chi chu tu liu .zhu shu shi kai hua .huan yu fang wei ji .lin ge san yu xia ..
ting ting chu jiong xiu .jiao jiao ying ceng tai .se dai yin he man .guang han yu lu kai .
ba yin he zou .wan wu qi xuan .chang chen sheng li .yuan yong qian nian ..
zhong lin jian wu se .dui bi song qian xun .xi ci sheng xia yuan .shui zhi zao hua xin ..
yi chao ba tai ge .wan li wei xiang xian .feng tu zu wei xin .kuang yue nian fang bian .
.yu fang che suo sheng fan ye .yin jian tian quan rao shuang die .bi bu fa ci yue xian cheng .
.wen dao bai yun ju .yao tiao qing lian yu .yan quan wan zhang liu .shu shi qian nian gu .
.yu dong san ling zan .shi xun si hai wei .shan guan ling shu chu .ping lu ban chun gui .
.lian long shang ye gou .qing lie ting geng chou .hu gong ji zhi lao .huan ru qi sheng qiu .
.qing gong zhu di yi huang wei .yu ye qiong rui fa zi wei .ji jiang ben lai jiu sheng guo .
.sai tan tong jie shi .lu zhang di qi lian .xiang si zai wan li .ming yue zheng gu xuan .
.pan yue xian ju ri .wang rong xi mo chen .die you fang jing fu .ying zhuan ruo zhi xin .
.qian li wen feng piao jiang yu .shi zhi yan jing ying zhu gan .

译文及注释

译文
整顿纲纪国法,布下天罗地网。
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了多天,湖中的(de)行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右,我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤(di)的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好毡子,相对而坐,一个小孩正把酒炉(里的酒)烧得滚沸。(他们)看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒,然后和他们道别。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船的时候,船夫喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
  我是吴县人,来这个地方很多次。但是每次灵岩似乎都将幽境胜景隐藏了起来,因此看不到山色的美,也找不有什么不好来,也许灵岩是存心鄙视我这样浅薄的人吧。今年春天,我跟随淮南行省参知政事临川饶介公和其他十个客人再来游玩。爬到了高处,优美的山景主动出现了;进入深山,奇石自然出现了;山间雾(wu)气也为之舒展,杉树桧树也随风起舞。灵岩山,大的,小的,明显的,不明显的景色,都争着显现出它们的姿态,不再隐藏起来,毫无保留的呈现出来。这时候才知道自己对于这山是从今天才开始明白,其实过去并不了解(jie)。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施(shi)展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。
楚山高大,雄伟壮丽,层峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草色青青,满目绿色,浓翠欲滴;鲜花似锦,竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒网,满载而回,喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己垂钓的收获,雅兴未尽,欣然而归,在我独居的茅屋陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能比。开怀畅饮,酒至半酣,醉(zui)眼朦胧,月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾不散,仿佛置身于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失,所有一切,都飞出世外,成为过眼云烟,消失的无影无踪。
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久,珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳(liu)葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
  古书上记载说:周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑,说:“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说:“我是开玩笑的。”周公说:“天子不可以开玩笑。”于是,成王把唐地封给了小弟弟。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
不是现在才这样,

注释
迟迟:天长的意思。
296、夕降:傍晚从天而降。
⑸还家:回家。唐韩愈《送进士刘师服东归》诗:“还家虽阙短,指日亲晨飧。”
⑸烽火:古代用于军事通信的设施,遇敌情时点燃狼粪,以传警报。
⑤酒借红:即是“借酒红”的例装。

赏析

  最后三句言祭后宴饮,也就是“旅酬”。这里突出的是(de shi)宴饮时的气氛,不吵不闹,合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章:“兕觥其觩,旨酒思柔。彼(通‘匪’)交(儌)匪敖,万福来求(聚)。”与这三句正可互相印证。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆(chen yuan)圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风(sha feng)景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有(mei you)必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。
  此诗一韵到底,凡十六句,每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”,诗中虽作旷达语,却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
  第三,写山林的幽静,不是以静写静,而是以动写静。有了知了的鸣叫,山鸟的啼鸣,诗人才感到更加幽静,诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子(qi zi)从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

孙云凤( 未知 )

收录诗词 (2471)
简 介

孙云凤 浙江仁和人,字碧梧。程懋庭妻,随园女弟子之一。工词,佳者绝似北宋人语。通音律,善画花卉。有《玉箫楼集》、《湘筠馆诗》等。

水龙吟·咏月 / 张煊

"眷然怀楚奏,怅矣背秦关。涸鳞惊照辙,坠羽怯虚弯。
闻道官军犹掠人,旧里如今归未得。
柳色青山映,梨花雪鸟藏。绿窗桃李下,闲坐叹春芳。
霜歇兰犹败,风多木屡摧。地幽蚕室闭,门静雀罗开。
湛露晞尧日,熏风入舜弦。大德侔玄造,微物荷陶甄。
前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色,
暗啼罗帐空自怜,梦度阳关向谁说。每怜容貌宛如神,


小雅·伐木 / 赵公硕

日暝山气落,江空潭霭微。帝乡三万里,乘彼白云归。"
自持刀尺向姑前。复恐兰膏污纤指,常遣傍人收堕珥。
"重阳登闰序,上界叶时巡。驻辇天花落,开筵妓乐陈。
惠风吹宝瑟,微月忆清真。凭轩一留醉,江海寄情人。"
"晴风丽日满芳洲,柳色春筵祓锦流。
渔为江上曲,雪作郢中词。忽枉兼金讯,长怀伐木诗。"
汉氏昔云季,中原争逐鹿。天下有英雄,襄阳有龙伏。
"都城连百二,雄险北回环。地势遥尊岳,河流侧让关。


天问 / 谢氏

"孔门太山下,不见登封时。徒有先王法,今为明主思。
"万里边城远,千山行路难。举头惟见月,何处是长安。
颓华临曲磴,倾影赴前除。共嗟陵谷远,俄视化城虚。"
"寒闺织素锦,含怨敛双蛾。综新交缕涩,经脆断丝多。
行乐三春节,林花百和香。当年重意气,先占斗鸡场。"
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
上世千金子,潜卧九重泉。松柏剪无馀,碑记灭罔传。
帝里金茎去,扶风石柱来。山川殊未已,行路方悠哉。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 万俟蕙柔

"方池开晓色,圆月下秋阴。已乘千里兴,还抚一弦琴。
臣忝承明召,多惭献赋雄。"
凌波起罗袜,含风染素衣。别有知音调,闻歌应自飞。
"徭役苦流滞,风波限溯洄。江流通地骨,山道绕天台。
带日浮寒影,乘风进晚威。自有贞筠质,宁将庶草腓。"
既北思攸济,将南睿所图。往来固无咎,何忽惮前桴。"
畴昔同幽谷,伊尔迁乔木。赫奕盛青紫,讨论穷简牍。
黄彝将献,特牲预迎。既修昭事,潜达明诚。


浯溪摩崖怀古 / 聂有

一朝趋金门,十载奉瑶墀。入掌迁固笔,出参枚马词。
"丰城观汉迹,温谷幸秦馀。地接幽王垒,涂分郑国渠。
游童挟弹一麾肘,臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类,
未曾得向行人道,不为离情莫折伊。"
云薄衣初卷,蝉飞翼转轻。若珍三代服,同擅绮纨名。"
乖期方积思,临醉欲拼娇。莫以采菱唱,欲羡秦台箫。"
妾见柳园新,高楼四五春。莫吹胡塞曲,愁杀陇头人。"
止水分岩镜,闲庭枕浦沙。未极林泉赏,参差落照斜。"


估客乐四首 / 杜汪

辍肴观化宇,栖籞萃条支。熏风交阆阙,就日泛濛漪。
寄语乘槎溟海客,回头来此问天河。"
侍猎长杨下,承恩更射飞。尘生马影灭,箭落雁行稀。
俨皇尸,列虞宾。神如在,声不闻。享必信,貌惟夤。
唯有庄周解爱鸣,复道郊哥重奇色。惆怅惊思悲未已,
函谷青山外,昆池落日边。东京杨柳陌,少别已经年。"
日色柘袍相似,不着红鸾扇遮。
帷宫直坐凤麟洲。飞泉洒液恒疑雨,密树含凉镇似秋。


国风·邶风·泉水 / 陆有柏

色映蒲萄架,花分竹叶杯。金堤不见识,玉润几重开。"
绿琪千岁树,黄槿四时花。别怨应无限,门前桂水斜。"
运命虽为宰,寒暑自回薄。悠悠天地间,委顺无不乐。
洪基永固,景命惟新。肃恭孝享,祚我生民。"
"城隅有乐游,表里见皇州。策马既长远,云山亦悠悠。
铢衣千古佛,宝月两重圆。隐隐香台夜,钟声彻九天。"
二帝曾游圣,三卿是偶贤。因兹游胜侣,超彼托良缘。
不宰神功运,无为大象悬。八荒平物土,四海接人烟。


踏莎行·晚景 / 蔡允恭

"金微凝素节,玉律应清葭。边马秋声急,征鸿晓阵斜。
浩歌在西省,经传恣潜心。"
"弱岁读群史,抗迹追古人。被褐有怀玉,佩印从负薪。
"麒阁一代良,熊轩千里躅。缉图昭国典,按部留宸瞩。
大道何年学,真符此日催。还持金作印,未要玉为台。
广殿轻香发,高台远吹吟。河汾应擢秀,谁肯访山阴。"
金光延起兮骤兴没,青苔竟兮绿苹歇。
独有西山将,年年属数奇。


嘲王历阳不肯饮酒 / 饶金

昔遁高皇去,今从太子游。行藏惟圣节,福祸在人谋。
雁行遥上月,虫声迥映秋。明日河梁上,谁与论仙舟。"
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。
踠彼千里足,伤哉一尉欺。陈生富清理,卓荦兼文史。
太清上初日,春水送孤舟。山远疑无树,潮平似不流。岸花开且落,江鸟没还浮。羁望伤千里,长歌遣四愁。
"忆昔王子晋,凤笙游云空。挥手弄白日,安能恋青宫。
"孟月摄提贞,乘时我后征。晨严九折度,暮戒六军行。
风生苹浦叶,露泣竹潭枝。泛水虽云美,劳歌谁复知。"


旅夜书怀 / 刘渊

孝思义罔极,易礼光前式。天焕三辰辉,灵书五云色。
"玉窗萤影度,金殿人声绝。秋夜守罗帏,孤灯耿不灭。
"回波尔时酒卮,微臣职在箴规。
龙旂直逼望春亭。光风摇动兰英紫,淑气依迟柳色青。
"端揆凝邦绩,台阶阐国猷。方崇大厦栋,忽逝巨川舟。
幸得欢娱承湛露,心同草树乐春天。"
"惟昔参多士,无双仰异才。鹰鹯同效逐,鹓鹭忝游陪。
"广乐张前殿,重裘感圣心。砌蓂霜月尽,庭树雪云深。