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凉州词

明代 / 张印

"劚破苍苔色,因栽十数茎。窗风从此冷,诗思当时清。
不知几首南行曲,留与巴儿万古传。
"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
流年川暗度,往事月空明。不复叹岐路,马前尘夜生。"
"楼台掩映入春寒,丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓,
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
"早年师友教为文,卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏,
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
"地僻春来静,深宜长者居。好花都待晚,修竹不妨疏。
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润,马度蓝关雨雪多。
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
"烂熳香风引贵游,高僧移步亦迟留。


凉州词拼音解释:

.zhu po cang tai se .yin zai shi shu jing .chuang feng cong ci leng .shi si dang shi qing .
bu zhi ji shou nan xing qu .liu yu ba er wan gu chuan .
.tan zhu jin qian dao xie fu .he zeng qi guo jie qian che .chang sheng bu dai lu zhong yao .
liu nian chuan an du .wang shi yue kong ming .bu fu tan qi lu .ma qian chen ye sheng ..
.lou tai yan ying ru chun han .si zhu zheng cong xiang ye lan .xi shang di xiong jie qi zi .
.ying shi she fang hu .zheng sha zhu yuan lei .meng gong qu xun ming .qi suan sheng min si .
.zao nian shi you jiao wei wen .mai que yu zhou wang dian fen .guo you an wei qi ri jian .
.tian qian duo qing bu zi chi .duo qing jian yu bing xiang yi .feng tou ye mi chu chang chu .
.di pi chun lai jing .shen yi chang zhe ju .hao hua du dai wan .xiu zhu bu fang shu .
dao jia nan zhu si jing guo .fan fei chu guo feng tao run .ma du lan guan yu xue duo .
wo yi hao xian qiu lao ban .mo xian qian ke qie lun jiao ..
.lan man xiang feng yin gui you .gao seng yi bu yi chi liu .

译文及注释

译文
在寺院里焚香探幽,品尝香茗与素斋。
回首看向窗外的紫(zi)金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东(dong)流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前(qian)还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下(xia),听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮(liang)吧。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
你若要归山无论深浅都要去看看;
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来大济苍生,时犹未为晚也!
谄媚奔兢之徒,反据要津。

注释
⑷水宿沙行:夜里睡在船上,白天在沙滩上拉纤。
(46)历历——清晰得一一可数的样子。
隋堤:隋代开通济渠,沿渠筑堤,后称为隋堤。
⑴云屏:雕饰着云母图案的屏风,古代皇家或富贵人家所用。
113.由:原因。并投:一起放逐,传说与鲧一起被放逐的还有共工、驩兜、三苗。
⑴水龙吟:词牌名。

赏析

  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的(bu de)人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌(wei ge)唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意(kuai yi)。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少(yi shao)见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  昆阳战,指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮,又比作大破敌军的昆阳之战,气势是多么磅礴,形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红,诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸,一齐倾倒下来的胭脂水,构想异常奇特,色彩非常鲜明!这样的诗句,让人好象看到那风吹落花,花逐清风,往来倏忽,上下翻飞的情景。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相(de xiang)对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  从“南山中”到长安城,路那么遥远,又那么难行,当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候,已经是“牛困人饥”;如今又“回车叱牛牵向北”,把炭送进皇宫,当然牛更困、人更饥了。那么,当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子,走回终南山的时候,他会想些什么呢,他往后的日子又怎样过法呢,这一切,诗人都没有写,然而读者却不能不想。当想到这一切的时候,就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇,不能不憎恨统治者的罪恶,而诗人“苦宫市”的创作意图,也就收到了预期的效果。
  《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题,全诗沉郁苍凉,浑沦深痛。古诗以父母死,兄不抚养弟而邻人讽之为内容,这是一首“借古题以讽时事”的诗文。

创作背景

  苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌,且侍亲甚孝,二人恩爱情深。可惜天命无常,王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击,其心中的沉痛,精神上的痛苦,是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说:“治平二年(1065)五月丁亥,赵郡苏轼之妻王氏(名弗),卒于京师。六月甲午,殡于京城之西。其明年六月壬午,葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下,寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年),东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

  

张印( 明代 )

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简 介

张印 张印,字月潭,潼关人。山东巡抚澧中女,闽县陕西布政使林寿图继室。有《茧窝遗诗》。

浪淘沙·写梦 / 悟甲申

"危桥横古渡,村野带平林。野鹜寒塘静,山禽晓树深。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
可怜不识生离者,数点渔帆落暮汀。"
莫怪马卿题姓字,终朝云雨化龙津。"
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
白浪吹亡国,秋霜洗大虚。门前是京口,身外不营储。"


润州二首 / 巧又夏

惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,
"吟尽三更未着题,竹风松雨花凄凄。
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,


六丑·落花 / 公良韶敏

"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
本是谋赊死,因之致劫迁。氛霾言下合,日月暗中悬。
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。
乐善知无厌,操心幸不欺。岂能花下泪,长似去年垂。"
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"


临江仙·风水洞作 / 董申

"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙,梦抛尘世铁为船。
望中迷去骑,愁里乱斜晖。惆怅家山远,溟蒙湿翠微。"
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,
龙楼冷落夏口寒,从此风流为废物。人间至艺难得主,
"古驿成幽境,云萝隔四邻。夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。


送陈七赴西军 / 长孙新杰

"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
秋树吹黄叶,腊烟垂绿芜。虞翻归有日,莫便哭穷途。"
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
偶得清宵兴,方知白日愁。所思何处远,斜汉欲低流。"
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
"九派迢迢九月残,舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便,


赠从弟·其三 / 司马爱景

更束琴书何处游。画角引风吹断梦,垂杨和雨结成愁。
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔,最含情处出墙头。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
今日故人何处问,夕阳衰草尽荒丘。"


平陵东 / 汲亚欣

想望鱼烧尾,咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙,便合老沧浪。
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
战代安釐国,封崇孝景朝。千年非有限,一醉解无聊。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
"鹏程三万里,别酒一千钟。好景当三月,春光上国浓。
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。


南山诗 / 马佳迎天

"傍水迁书榻,开襟纳夜凉。星繁愁昼热,露重觉荷香。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
哀荣悲往事,漂泊念多年。未便甘休去,吾宗尽见怜。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
拥褐同休假,吟诗贺有年。坐来幽兴在,松亚小窗前。"
从到世人都不识,也应知有杜兰香。
"睡起褰帘日出时,今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感,


杂诗三首·其二 / 毕昱杰

广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事,若为局促问生涯。
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
上却征车再回首,了然尘土不相关。"
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"


九歌·云中君 / 百里乙卯

还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
就中十三弦最妙,应宫出入年方少。青骢惯走长楸日,
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
二十四岩天上,一鸡啼破晴云。
暝鸟影连翩,惊狐尾纛簌。尚得佐方州,信是皇恩沐。"