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转应曲·寒梦

清代 / 谭用之

四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
汲泉羸鹤立,拥褐老猿愁。曾住深山院,何如此院幽。"
莫奏开元旧乐章,乐中歌曲断人肠。邠王玉笛三更咽,虢国金车十里香。一自犬戎生蓟北,便从征战老汾阳。中原骏马搜求尽,沙苑年来草又芳。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。
春来多少伤心事,碧草侵阶粉蝶飞。"
犹似含颦望巡狩,九疑愁断隔湘川。"
"故人在城里,休寄海边书。渐去老不远,别来情岂疏。
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
一声画角严城暮,云雨分时满路光。"


转应曲·寒梦拼音解释:

si lin wu qu ban .zui wo qing lou xiao .qie yan bu ru shui .suo gui shou fu dao .
nan shuo lei qian huan que qu .ke lian yu liu shang yi yi ..
song sheng sao bai yue .ji ye lai jing yu .qing fan ba fa yan .tian xiang man yi ji .
shui jing bu jue leng .zi ke yuan yang chi .can lv qian xiang nong .zheng chao chan zuo bi .
ji quan lei he li .yong he lao yuan chou .zeng zhu shen shan yuan .he ru ci yuan you ..
mo zou kai yuan jiu le zhang .le zhong ge qu duan ren chang .bin wang yu di san geng yan .guo guo jin che shi li xiang .yi zi quan rong sheng ji bei .bian cong zheng zhan lao fen yang .zhong yuan jun ma sou qiu jin .sha yuan nian lai cao you fang .
hai bian qiu zhi yan sheng duo .si xiang mei du deng lou fu .dui yue kong yin kou jiao ge .
chun lai duo shao shang xin shi .bi cao qin jie fen die fei ..
you si han pin wang xun shou .jiu yi chou duan ge xiang chuan ..
.gu ren zai cheng li .xiu ji hai bian shu .jian qu lao bu yuan .bie lai qing qi shu .
rong la zuo xing di .nan er bu lian jia .chun feng po hong yi .nv jia ru tao hua .
yi sheng hua jiao yan cheng mu .yun yu fen shi man lu guang ..

译文及注释

译文
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满(man)地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的(de)二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
秋千上她象燕子身(shen)体轻盈,
你曾经为柱下御史,也曾经脱去御史绣衣而归田园。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
  现在是丁卯年九月,天气寒冷,秋夜漫长,景象萧条冷落,大雁南飞,草木枯黄凋零。陶子将要辞别这暂时寄居的人世,永远回到(dao)自己本来的住处。亲友们怀着凄伤悲哀的心情,今晚一道来祭奠我的亡灵,为我送行。他们为我供上了新鲜的果蔬,斟上了清酒。看看我的容颜,已是模糊不清;听听我的声音,更是寂静无声。悲痛啊,悲痛!  茫茫大地,悠悠高天,你们生育了万物,我也得以降生人间。自从我成为一个人,就遭遇到家境贫困的命运,饭筐水瓢里常常是空无一物,冬天里还穿着夏季的葛布衣服。可我仍怀着欢快的心情去山谷中取水,背着柴火时还边走边唱,在昏暗简陋的茅舍中,一天到晚我忙碌不停。从春到秋。田园中总是有活可干,又是除草又是培土,作物不断滋生繁(fan)衍。捧起书籍,心中欣欢;弹起琴弦,一片和谐。冬天晒晒太阳,夏天沐浴于清泉。辛勤耕作,不遗余力,心中总是悠闲自在。乐从天道的安(an)排,听任命运的支配,就这样度过一生。  这人生一世,人人爱惜它,唯恐一生不能有所成就,格外珍惜时光。生前为世人所尊重,死后被世人所思念。可叹我自己独行其是,竟是与众不同。我不以受到宠爱为荣耀,污浊的社会岂能把我染黑?身居陋室,意气傲然,饮酒赋诗。我识运知命,所以能无所顾念。今日我这样死去,可说是没有遗恨了。我已至老年,仍依恋着退隐的生活,既以年老而得善终,还又有什么值得留恋!  岁月流逝,死既不同于生,亲戚们清晨便来吊唁,好友们连夜前来奔丧,将我葬在荒野之中,让我的灵魂得以安宁。我走向幽冥,萧萧的风声吹拂着墓门,我以宋国桓魋那样奢侈的墓葬而感到羞耻,以汉代杨王(wang)孙那过于简陋的墓葬而感到可笑。墓地空阔,万事已灭,可叹我已远逝,既不垒高坟,也不在墓边植树,时光自会流逝。既不以生前的美誉为贵,谁还会看重那死后的歌颂呢?人生道路实在艰难,可人死之后又能怎样呢?悲痛啊,悲痛!
不知寄托了多少秋凉悲声!
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。

注释
④狩:狩是指古代帝王出外巡视,而古代史书上遵守“为尊者讳”的原则,往往以天子出逃或被掳为“狩”,这里是指少帝奔小平津的事情。
⑹石中火,梦中身:比喻生命短促,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历。石中火,语出北齐刘昼《新论·惜时》:“人之短生,犹如石火,炯然而过。”梦中身,语出《关尹子·四符》:“知此身如梦中身。”
⑨从军:在军队中服役。复:又,再。
⑬流霞:传说中的仙酒。形容美酒。流霞亦指浮动的彩云,联想到仙人餐霞,故云“分片片”。奇思妙想,用法奇特。
42. 犹:还,仍然,副词。
⑶去年天气旧亭台:是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗:“流水歌声共不回,去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气,跟去年此日相同的天气。旧亭台,曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧,旧时。
⑾垦田:已开垦的田地。蓺(yì):茅芽。

赏析

  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟,运用神话传说,驰骋想象,使山河更带有神奇的色彩。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人(shi ren)自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
  诗前三句均就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象:古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对此,你会生出什么感想?是无限的乡愁?是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨?也许,还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱,等等。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢(xie)《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头,辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列,极易流于呆板,但此歌如此铺排,却显得文情恣肆,极为生动,从而充分体现了歌曲反复咏唱,余味无穷之妙。
  颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”,即“汗血马”,一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长途跋涉之中,至日中其汗从前肩髆小孔中流出,颜色如血。“每随”、“不惮”四字,表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致,气势开宕、豪迈,读后令人精神振奋。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的(shi de)时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。

创作背景

  古人于收获之后,为报鬼神的庇佑,举行祭奠,借以娱神,并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷,社是土神,稷是谷神,可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产,政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周,是以农业为基础的社会,农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制,当时农业基本上还是靠天收,《小雅·大田》所述“雨我公田,遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓,以御田祖,以祈甘雨,以介我稷黍,以谷我士女”的迫切心情,便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收,因此,遇上好年成,自然要大肆庆祝歌颂。

  

谭用之( 清代 )

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简 介

谭用之 谭用之,[约公元九三二年前后在世],里居及生卒年均不详,约后唐明宗长兴中前后在世。善为诗而官不达。着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

夜上受降城闻笛 / 沈名荪

锦字织成添别恨,关河万里路悠悠。"
"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,


己亥杂诗·其五 / 韩定辞

罢酒松筠晚,赋诗杨柳春。谁言今夜月,同是洛阳人。"
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
"东吴与上国,万里路迢迢。为别晨昏久,全轻水陆遥。
莫言邻白屋,即贺立丹墀。岂虑尘埃久,云霄故有期。"
行人望远偏伤思,白浪青枫满北楼。
自顾珉玞璞,何缘侣圭琮。群贤垂重价,省已增磨砻。


忆秦娥·花似雪 / 方元修

掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。
衣桁袭中单,浴床抛下绤。黎侯寓于卫,六义非凡格。"
穴通茆岭下,潮满石头西。独立生遥思,秋原日渐低。"
到处逢山便欲登,自疑身作住来僧。
昔人多秋感,今人何异昔。四序驰百年,玄发坐成白。
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 王有初

早忝阿戎诗友契,趋庭曾荐祢生无。"
南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
"阴沴奸阳,来暴于襄。洎入大郛,波端若铓。触厚摧高,
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
(题同上,见《纪事》)
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。


三闾庙 / 黄乔松

水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
鬓丝饶镜色,隙雪夺灯辉。却羡秦州雁,逢春尽北飞。"
"种树人何在,攀枝空叹嗟。人无重见日,树有每年花。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。"
"莫居暗室中,开目闭目同。莫趋碧霄路,容飞不容步。
"到处逢人求至药,几回染了又成丝。


天门 / 李阊权

今朝万里秋风起,山北山南一片云。"
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶,岩谷初寒盖药畦。
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
"未住青云室,中秋独往年。上方嵩若寺,下视雨和烟。
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
性近徒相许,缘多愧未销。何传能法慧,此岸要津桥。"
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。


书院 / 沈乐善

怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
今日路傍谁不指,穰苴门户惯登坛。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
楚色忽满目,滩声落西楼。云翻天边叶,月弄波上钩。
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。
寒露润金井,高风飘玉筝。前年共游客,刀笔事戎旌。"
"虫歇纱窗静,鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动,犹传清漏残。
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,


书扇示门人 / 朱惟贤

上客远府游,主人须目明。青云别青山,何日复可升。"
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"


南中咏雁诗 / 张逸少

鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。"
黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去,天津终日水声长。
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
避秦安汉出蓝关,松桂花阴满旧山。
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"


沁园春·孤鹤归飞 / 黄升

春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
初满沿堤草,因生逐水苗。太平无一事,天外奏虞韶。"
野莺临苑语,河棹历江来。便寄相思札,缄封花下开。"
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。
"王俭风华首,萧何社稷臣。丹阳布衣客,莲渚白头人。
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"