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听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事

明代 / 李石

"马转栎林山鸟飞,商溪流水背残晖。
密坐列珠翠,高门涂粉雘.跋朝贺书飞,塞路归鞍跃。 ——韩愈
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事拼音解释:

.ma zhuan li lin shan niao fei .shang xi liu shui bei can hui .
mi zuo lie zhu cui .gao men tu fen huo .ba chao he shu fei .sai lu gui an yue . ..han yu
ying hen bei ta he yin wu .hui xian rong yi chu shan lai ..
luo ri xi shan jin yi gan .shi jian en ai ji nan yR.jin lai bu zuo dian kuang shi .mian bei yuan jia e yan kan .
gong jun tong guo zhu qiao qu .suo ying chui yang ting dong xiao .
suan ni zhen jiao wu yan zhang .luan feng hua fen shi liu xing .
shui .di can qing .shou .shi zhi qing jin bai yun kong .
.se se xiang chen se se quan .jing feng zhou yu qi lu yan .
ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
.mao chi mao chi .wu ji wo gang .ru shi ru bao .mo wo wei xiang .
.shuang yue ou cAzhan qiu bi .xi feng xie yan shen xian zhai .mai men dong chang ma lie qing .
xiao xiang zeng zhao xue shuang tian .hua shan seng bie liu cha ding .wei shui ren lai suo diao chuan .
yu xun dao ying mei .hua dai shi guang xin .ken xue chang he pan .mian mian si yuan ren ..
you hua xi yue chang ru ci .zheng de dong yang bing gu fei ..
chu guo ba qian qin bai wan .huo kai xiong yi yi shi tun ..

译文及注释

译文
那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的(de)树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着(zhuo)西斜的阳光。
回(hui)想当初出征时,杨柳依依随风吹;
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君(jun)洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍(bian)了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过十年。
世上的人都爱成群结伙,为何对我的话总是不听?”
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让(rang)人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
孙权刘备这样的人物,才能指使我做事,而不是阁下。我发出种种的感慨,这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海,除了喝醉吟些风花雪月,便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予,希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉,吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净,水汽凝成了露珠,词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇,天上人间,不知道今夕是何夕。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。

注释
91.揄:牵曳。紵:麻布。缟:白绸布。
3 、督相:明代的大学士,相当于宰相职位。史可法为内阁大学士,故称督相。忠烈:为史可法死后福王所赠谥号。
安,哪里。 之,到。 安之,即“之安”,去哪儿。
⑧睘睘(qióng 穷):同“茕茕”,孤独无依的样子。
11. 养:供养。
9、组练:古时车卒与步兵穿的战服。楚国,指江淮一带。此句形容晋军衣甲鲜明、军容雄壮。
5.藉:垫、衬

赏析

  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异(yi)。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  读完《《垓下歌》项羽 古诗》,掩卷回味,使人悟出无论是谁,无论他曾经怎样的不可一世,煊赫一时,如果他办事违背了事物发展的客观规律,使事态发展到不可收抬的地步,到那时,即便有移山倒海之力,也不可避免地要走上失败的道路。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
  三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等(deng)等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  “蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇,令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈,似用边塞的血泪和成。不难想象,像这样的老卒不知有多少,长年戍边的艰辛可见一斑。
  如果说前十句是化情于事,那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣,东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴,竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行,与君生离别”是人生的痛苦,那毕竟还给人留下了回味的东西(dong xi);而想叙别又“无因”,则只会生出无止境的揣想、遗憾,无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。思君兮感结,梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望,瞻望不及而踊跃,可见女主人公情之急;不能送别而伫立,伫立难耐而徘徊,可见女主人公情之躁;“思君”至于“感结”,怀人至于入梦,可见女主人公情之深。丈夫远出,相去日远,诗人不禁幻想自己能插翅高飞,长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹,泪下兮沾衣”,这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字,同义重复,更见得此情的厚重压抑,深沉含蓄,至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  三、四句,则写诗人登上塞垣的所见:映入眼帘的,是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象;纵目远眺,只见“白日”昏暗,寒云苍茫,天地玄黄。开始四句叙事写景,以白描之法大笔勾勒,境界阔大,人物虽尚未出场,但通过“策马”“长驱”的壮烈之举,落日黄云的苍茫之色,特别是“落日何萧条”句中的“何”字,突出了主人公的感慨之深,忧愁之重。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一(xie yi)个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪,才能引导小民相亲为善。“老马反为驹,不顾其后”,取譬新奇,以物喻人,指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐,一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇,如酌孔取”,正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木,如涂涂附”;用猿猴不用教也会上树,泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德,善于攀附,如果上行不正,其行必有过之。后两句“君子有徽猷,小人与属”,又是正面劝戒,如果周王有美德,小民也会改变恶习,相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风,小人之德草”,正相一致。
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直(bu zhi)接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  最后,简洁的小文,正不妨如唐人绝句,将文章结得缦回有致,委宛含蓄,以不尽尽之,给人以思索的余地;这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
  开首二句点明时间。岁暮,指冬季;阴阳,指日月;短景,指冬天日短。一“催”字,形象地说明夜长昼短,使人觉得光阴荏苒,岁月逼人。次句天涯,指夔州,又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚,雪光明朗如昼,诗人对着凄凉寒怆的夜景,不由感慨万千。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

李石( 明代 )

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简 介

李石 李石。少负才名,既登第,任大学博士,出主石室,就学者如云。蜀学之盛,古今鲜俪。后卒成都,时作山水小笔,风调远俗。卒年七十外。

小重山·一闭昭阳春又春 / 陈长镇

烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
疏川因稼穑,出使问艰难。 ——皎然"
泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫,焚香夜直明光殿。
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。


游金山寺 / 斌良

谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
潈泻殊未终,飞浮亦云泰。 ——孟郊
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
锦云张紫盖,琴熘泻鸣泉。丹灶犹存鼎,仙花发故园。"
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。


秋日登扬州西灵塔 / 龚立海

度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,
岳麓擎枯桧,潇湘吐白苹.他年遇同道,为我话风尘。"
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
"几到坛边登阁望,因思遗迹咏今朝。
乘晴入精舍,语默想东林。尽是忘机侣,谁惊息影禽。 ——张希复
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"


端午日 / 王逸民

临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
白浪吹亡国,秋霜洗大虚。门前是京口,身外不营储。"
明明我祖万邦君,典则贻将示子孙。
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。


忆江南·江南好 / 沙张白

"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
鸟已宿,猿又啼。 ——郑概
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。


寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 彭次云

"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
舟楫通大江,车轮会平陆。昔贤官是邦,仁泽流丰沃。
"清高素非宦侣,疏散从来道流。 ——皎然
早知不用无媒客,恨别江南杨柳春。"
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"


诉衷情·宝月山作 / 秦荣光

晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。
冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
大梁伤客情,荒台对古城。版筑有陈迹,歌吹无遗声。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"


思玄赋 / 庄元戌

"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
缺啮心未理,寥寥夜猿哀。山深石床冷,海近腥气来。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"


暮江吟 / 陆俸

暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
莫辞憔悴与买取,为君一曲号青春。"
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至, ——韩愈
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。


指南录后序 / 古之奇

"列植成均里,分行古庙前。阴森非一日,苍翠自何年。
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊,时人未要嘲扬雄。
"明公家凿凤凰池,弱冠封侯四海推。富贵有期天授早,
道应齐古佛,高不揖吾君。稽首清凉月,萧然万象分。"
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"