蝶恋花·上巳召亲族
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
命予传明祷，祗事实不遑。一奠若肸蚃，再祝如激扬。
闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。
三尺焦桐七条线，子期师旷两沈沈。"
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。
明月夜来回短影，何如照冷太湖滨。"
蝶恋花·上巳召亲族拼音解释:
shi nian shen yin di .yi yu tai ping xin .xia se xiu kan jian .chuang ming fu shang qin .
chai fei cao wu wu ren wen .you xiang huang tian ze di zheng ..
gao feng xiang qi niao .bao yu shi chi yu .an shi gui shan ji .cun bian mai lu che .
.xia ma qing shan xia .wu yan you suo si .yun cang li bai mu .tai an xie gong shi .
gao cu lan zhou pian duan sui .zeng xiang huang he wang chong ji .da peng fei qi xue feng chui ..
ming yu chuan ming dao .zhi shi shi bu huang .yi dian ruo xi xiang .zai zhu ru ji yang .
xian hua ye cao zong zheng xin .mei zhou si gan du bu yun .
san chi jiao tong qi tiao xian .zi qi shi kuang liang shen shen ..
.sun shi qing cheng ru zi yan .lu yun ti chu shi qian nian .
ming yue ye lai hui duan ying .he ru zhao leng tai hu bin ..
译文及注释
译文
梅花(hua)和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
穿过大堂进入内屋，上有红砖承尘下有竹席铺陈。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫处，但彼此心心相许，宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑(hei)。但愿汉武帝还能够(gou)顾念往日的恩情，为了这，又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新厌旧，对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰(hui)尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国(guo)楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
屈原已被罢免。后来秦(qin)国准备攻打齐国，齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国，用厚礼和信物呈献给楚王，对怀王说(shuo)：“秦国非常憎恨齐国，齐国与楚国却合纵相亲，如果楚国确实能和齐国绝交，秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心，信任了张仪，就和齐国绝交，然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说：“我和楚王约定的只是六里，没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国，回去报告怀王。怀王发怒，大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击，在丹水和淅水一带大破楚军，杀了八万人，俘虏了楚国的大将屈匄，于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力，深入秦地攻打秦国，交战于蓝田。魏国听到这一情况，袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧，从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国，不来援救，楚国处境极端困窘。第二年，秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说：“我不愿得到土地，只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后，就说：“用一个张仪来抵当汉中地方，我请求到楚国去。”到了楚国，他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚，通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖，又放走了张仪。这时屈原已被疏远，不在朝中任职，出使在齐国，回来后，劝谏怀王说：“为什么不杀张仪？”怀王很后悔，派人追张仪，已经来不及了。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。
注释
子规鸟：又名杜鹃，因鸣声凄厉，动人乡思，故俗称断肠鸟，蜀地最多；传说是古蜀王杜宇死后所化。
⑽螺杯：用白色螺壳雕制而成的酒杯。
⑴残春：指的是春天将去，春花凋残，故称残春。
（15）如：往。
③径：直接。
赏析
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南(nan)的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此(ru ci)美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如(ji ru)重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
第二句补足首句，“赚得行人空喜欢”，“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流(zhi liu)这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南(nan)的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此(ru ci)美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如(ji ru)重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
第二句补足首句，“赚得行人空喜欢”，“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流(zhi liu)这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
创作背景
此诗约作于大和三年（829）秋，诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠（女道士）吹笙所作，想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚，伉俪情深，认识到自己不应牵惹旧情，写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。
祝书根( 魏晋 )
收录诗词 (9122) 首
简 介
祝书根 字味三，名诸生。为人诙谐倜傥，有东方曼倩之风。酒肆茶寮，足迹殆遍。中年尝客李观察经楚幕中，易代后旋里，与祝丹卿吏部等，共结陶社。善推敲，人有以诗就政者，一时有诗医之称。年六十馀卒。
东阳溪中赠答诗二首·其二
"四时为第一，一岁一重来。好景应难胜，馀花虚自开。
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
不是向人无用处，一枝愁杀别离情。
秋风高送雁，寒雨入停蝉。此去勤书札，时常中路传。"
至今青冢愁云起，疑是佳人恨未销。"
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
"征车千里至，碾遍六街尘。向此有营地，忽逢无事人。
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
大德歌·冬
信来经险道，诗半忆皇风。何事犹高卧，岩边梦未通。"
武皇含笑把金觥，更请霓裳一两声。
桃源不我弃，庶可全天真。"
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
当时布衣士，亦作天子客。至今东方生，满口自夸白。
将山待夸娥，以肉投猰貐。欻坐侵桂阴，不知巳与午。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食，鸽能闲处傍禅床。
书摩崖碑后
"越国临沧海，芳洲复暮晴。湖通诸浦白，日隐乱峰明。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
辞国几经岁，望乡空见山。不知江叶下，又作布衣还。"
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
鼎湖无路追仙驾，空使群臣泣血多。"
白雪飞不尽，碧云欲成堆。惊风出地户，虩虩似震雷。
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
"得水蛟龙失水鱼，此心相对两何如。敢辞今日须行卷，
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
惆怅复惆怅，几回新月出。"
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
日人石井君索和即用原韵
"凿彼碧岩下，恰应深二尺。泥易带云根，烧难碍石脉。
"扑地枝回是翠钿，碧丝笼细不成烟。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事，也知囊里有仙方。
俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。"
杨柳枝五首·其二
"纷纭宛转更堪看，压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得，
不假神龟出指踪，尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮，
"当暑忆归林，陶家借柳阴。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
"二十属卢龙，三十防沙漠。平生爱功业，不觉从军恶。
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
江南江北多离别，忍报年年两地愁。"
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
夜游宫·竹窗听雨
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月，时时犬吠洞中春。
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
身外都无事，山中久避喧。破巢看乳燕，留果待啼猿。
自筐及筥，我有牢醑。自筐及篚，我有货币。
"寸心似火频求荐，两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去，
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
犹恨四方无壮士，还乡悲唱大风歌。"
望秦川
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼，白日褰帘水在簪。
"下马似无人，开门只一身。心同孤鹤静，行过老僧真。
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
妾家基业薄，空有如花面。嫁尽绿窗人，独自盘金线。"
身如石上草，根蒂浅难活。人人皆爱春，我独愁花发。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
草际鸟行出，溪中虹影收。唯君壮心在，应笑卧沧洲。"
边词
见《宣和书谱》）"
君对瑶华味，重献兰薰言。当应涤烦暑，朗咏翚飞轩。
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
"尽室寄沧洲，孤帆独溯流。天涯心似梦，江上雨兼秋。
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。"
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆，未必馀才解是非。
蝶恋花·百种相思千种恨
烟波仍驻古今愁。云阴故国山川暮，潮落空江网罟收。
"蹙鞠且徒为，宁如目送时。报仇惭选耎，存想恨逶迟。
逍遥得真趋，逦迤寻常迹。山腹贮孤亭，岚根四垂帟。
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
"双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，
"荆棘苍苍汉水湄，将坛烟草覆馀基。
果落盘盂上，云生箧笥中。未甘明圣日，终作钓渔翁。"