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樛木

金朝 / 黄伯枢

迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城,官家不得收其征。
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
"世缘未了治不得,孤负青山心共知。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。


樛木拼音解释:

tiao di tong qian li .gu gao jing jiu wei .cong xing zuo feng yu .pei ri li jing qi .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
chu you ai he chu .song bi yi se se .kuang you qing he tian .zheng dang shu san ri .
fei cui tong lian ying .liu li ying dian fei .xi yuan yan dai mao .dong bi she yi wei .
yu zhong huo gui bao .chi wan he lei luo .yi bai liu shi yan .zi zi ling zhu ke .
ku hai bu neng piao .jie huo bu neng fen .ci shi zhu gan jiao .xian sheng chui dian fen ..
pin ren jiu huo gu pu li .zhao yi kun ming jin di cheng .guan jia bu de shou qi zheng .
dou bing qin yao hui .tian quan hua ni lin .bei en qi nai zu .lian huo ji wu min .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
yi xu sui feng yue .ke de wu xian ji .ruo dai zu shi xiu .xiu guan zai he sui .
.shi yuan wei liao zhi bu de .gu fu qing shan xin gong zhi .
ding jiang tan xiao jie bing ge .ni mai jian ji zhong nan jiu .shui jie jiao long ke zai duo .

译文及注释

译文
雨停以后,荷花和菱花飘散出(chu)浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美(mei)好的景物,没有遇见神女,楚襄王(wang)又在何处做梦呢?
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守(shou)护神“水(shui)仙王”一同鉴赏。
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
谁能如我春来独愁,到此美景只知一味狂饮?
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。
舍南有片竹林,削(xiao)成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊(bo)何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。

注释
12.微吟:小声吟哦。
侵:侵袭。
2、柳季:鲁国最诚实而讲信用的人,柳下惠,一称柳季。
照夜白:马名。
(58)以:凭借。若:如此。若:你。
金屋:原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
3.珠帘:用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。《西京杂记》卷二:“昭阳殿织珠为帘,风至则鸣,如珩佩之声。”

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发(hu fa)明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人(shi ren)采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句(ba ju)中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  “祖帐连河阙,军麾动洛城”以写景的方式,紧接上文,描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,使得结构显得严谨,写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词,用得贴切自然,可谓一字传神,觥筹交错中,使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  【其三】
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然(qi ran)而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  邓牧于癸巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹,也使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐(nan tang)书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  此诗作者可能是一位女子,她唾弃那被她尊重,却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹,飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人,却败坏纲常,乱伦无道,肆意妄为,是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子,岂知他并非谦谦善良之人,长而不尊,令她感到非常痛心。于是,她一怒之下,做诗斥之,以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。

创作背景

  此诗是至德二载(公元757)二月以前在永王璘水军中所作。

  

黄伯枢( 金朝 )

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简 介

黄伯枢 黄伯枢,字荣仲,南城(今属江西)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(清雍正《江西通志》卷五一)。

山花子·银字笙寒调正长 / 范姜永生

若报生涯应笑杀,结茅栽芋种畬田。"
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"


江城夜泊寄所思 / 务洪彬

后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"


古宴曲 / 仰含真

寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。


苏秀道中 / 于缎

"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。


无题·来是空言去绝踪 / 佛壬申

今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,


南乡子·梅花词和杨元素 / 毒迎梦

饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 富察晓英

宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,


颍亭留别 / 霜泉水

每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
日月光遥射,烟霄志渐弘。荣班联锦绣,谏纸赐笺藤。
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。


墓门 / 倪友儿

遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,


去者日以疏 / 偶初之

百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。