孟母三迁
"白首思归归不得，空山闻雁雁声哀。
"羁旅知交态，淹留见俗情。衰颜聊自哂，小吏最相轻。
定知马上多新句，早寄袁溪当八行。"
幸入桃源因去世，方期丹诀一延年。"
"（古有虐王，昏毒狂忍，无恶不及，故为《至虐》之诗
"知君薄州县，好静无冬春。散帙至栖鸟，明灯留故人。
钩陈摧徼道，枪櫐失储胥。文物陪巡守，亲贤病拮据。
闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。"
穷巷轩车静，闲斋耳目愁。未能方管乐，翻欲慕巢由。
湘燕皆舒翼，沙鳞岂曝腮。尺波应万假，虞海载沿洄。"
孟母三迁拼音解释:
.bai shou si gui gui bu de .kong shan wen yan yan sheng ai .
.ji lv zhi jiao tai .yan liu jian su qing .shuai yan liao zi shen .xiao li zui xiang qing .
ding zhi ma shang duo xin ju .zao ji yuan xi dang ba xing ..
xing ru tao yuan yin qu shi .fang qi dan jue yi yan nian ..
..gu you nue wang .hun du kuang ren .wu e bu ji .gu wei .zhi nue .zhi shi
.zhi jun bao zhou xian .hao jing wu dong chun .san zhi zhi qi niao .ming deng liu gu ren .
gou chen cui jiao dao .qiang lei shi chu xu .wen wu pei xun shou .qin xian bing jie ju .
wen jun hua wo wei guan zai .tou bai hun hun zhi zui mian ..
qiong xiang xuan che jing .xian zhai er mu chou .wei neng fang guan le .fan yu mu chao you .
xiang yan jie shu yi .sha lin qi pu sai .chi bo ying wan jia .yu hai zai yan hui ..
译文及注释
译文
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
西方一片流沙到(dao)处都是，无边无际渺渺茫茫。
深蒙错爱啊不(bu)以我鄙陋为耻。
做儿子的能死节于孝，做臣子的能死节于忠，那就是死得其所。安史乱起，正气崩解，不见尽(jin)忠报国之士，反多无耻降敌之徒，士风不振，大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血，许远温文尔雅爱君能守死节，他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守，那种如百炼精钢似的精诚。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时，（段太尉）告诫他的家属说：“经过岐州时，朱(zhu)泚倘(tang)若赠送财物，切不要接受。”等到过岐州之时，朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝，推辞不掉。到了京都，太尉大发脾气说：“你(ni)们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说：“居于卑下的地位，没有办法拒绝。”太尉说：“但是，无论如何，最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅，置放在梁木上面。朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来看一看，看见原来封条上的标志都还保存着。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
我自信能够学苏武北海放羊。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
过去的去了
寒冬腊月里，草根也发甜，
注释
（24）保傅：太保、太傅。周代以太师、太傅、太保为三公。这里泛指辅佐国王的大臣。
（16）岂：大概，是否。
初：开始时，文中表示第一次
（11）门官：国君的卫士。
⑵寒鸦：《本草纲目》：“慈鸟，北人谓之寒鸦，以冬日尤盛。”
清：冷清。
赏析
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个(yi ge)女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿(ma er)似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极(you ji)自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
这首诗在语言和韵律方面也很有特色，诗歌气势恢宏，语言雄健畅朗，一洗梁陈绮丽之风；用韵活泼，全诗十二句，四次换韵，跌宕有致，富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说：“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮，开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”
末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际，诗人想到远方的战友，相隔干山万水，只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆，但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华，却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦，精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机，地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时(zan shi)的困难，但诗人相信在党的领导下终会走出低谷，“为有源头活水来”，而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃，人才济济，云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的：“杜断房谋劳午夜，江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念，诗人一扫情绪的压抑，重又明亮起来，使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法，写得明白如话。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个(yi ge)女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿(ma er)似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极(you ji)自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
这首诗在语言和韵律方面也很有特色，诗歌气势恢宏，语言雄健畅朗，一洗梁陈绮丽之风；用韵活泼，全诗十二句，四次换韵，跌宕有致，富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说：“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮，开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”
末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际，诗人想到远方的战友，相隔干山万水，只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆，但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华，却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦，精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机，地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时(zan shi)的困难，但诗人相信在党的领导下终会走出低谷，“为有源头活水来”，而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃，人才济济，云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的：“杜断房谋劳午夜，江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念，诗人一扫情绪的压抑，重又明亮起来，使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法，写得明白如话。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
翟宗( 近现代 )
收录诗词 (9968) 首
简 介
翟宗 翟宗，字师孔。东莞人。溥福曾孙。明宪宗成化十九年（一四八三年）举人，官贵池县教谕。着有《珠玑集》、《一川集》。民国张其淦《东莞诗录》卷九有传。
阮郎归·女贞花白草迷离
篇咏投康乐，壶觞就步兵。何人肯相访，开户一逢迎。"
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
新欢便饱姜侯德，清觞异味情屡极。东归贪路自觉难，
"宁辞园令秩，不改渊明调。解印无与言，见山始一笑。
临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
"离筵罢多酒，起地发寒塘。回首中丞座，驰笺异姓王。
哀挽青门去，新阡绛水遥。路人纷雨泣，天意飒风飘。
鼓瑟至今悲帝子，曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔，
秋晚宿破山寺
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧，
今日明人眼，临池好驿亭。丛篁低地碧，高柳半天青。
"我之曾祖姑，尔之高祖母。尔祖未显时，归为尚书妇。
解围凭庙算，止杀报君恩。唯有关河渺，苍茫空树墩。"
今将问茂宗，茂宗欲何辞。若云吾无心，此来复何为。
狎鸥轻白浪，归雁喜青天。物色兼生意，凄凉忆去年。"
杖藜还客拜，爱竹遣儿书。十月江平稳，轻舟进所如。"
"转惊波作怒，即恐岸随流。赖有杯中物，还同海上鸥。
登单于台
丈人祠西佳气浓，缘云拟住最高峰。扫除白发黄精在，
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
"淮阴日落上南楼，乔木荒城古渡头。浦外野风初入户，
若将除害马，慎勿信苍蝇。魑魅宁无患，忠贞适有凭。
儿孙棹船抱酒瓮，醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游，
"遗令奉君王，嚬蛾强一妆。岁移陵树色，恩在舞衣香。
醉中不惜别，况乃正游梁。"
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
楚吟
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
"摇落巫山暮，寒江东北流。烟尘多战鼓，风浪少行舟。
岁计因山薄，霞栖在谷深。设罝连草色，晒药背松阴。
五府瞻高位，三台丧大贤。礼容还故绛，宠赠冠新田。
"官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
柱穿蜂熘蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
"谿水碧于草，潺潺花底流。沙平堪濯足，石浅不胜舟。
忽忝英达顾，宁窥造化恩。萤光起腐草，云翼腾沉鲲。
画地学书
谷虚云气薄，波乱日华迟。战伐何由定，哀伤不在兹。
"正当楚客伤春地，岂是骚人道别时。俱徇空名嗟欲老，
取方所以柯如兮，吾将出于南荒。求寿藤与蟠木，
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
龟蒙不复见，况乃怀旧乡。肺萎属久战，骨出热中肠。
畴昔常闻陆贾说，故人今日岂徒然。"
霸气西南歇，雄图历数屯。锦江元过楚，剑阁复通秦。
尉佗虽北拜，太史尚南留。军旅应都息，寰区要尽收。
临江仙·柳外轻雷池上雨
秋风何处催年急，偏逐山行水宿人。"
几人全性命，尽室岂相偶。嵚岑勐虎场，郁结回我首。
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
"元戎车右早飞声，御史府中新正名。翰墨已齐钟大理，
忆昨狂催走，无时病去忧。即今千种恨，惟共水东流。
两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。
汤池虽险固，辽海尚填淤。努力输肝胆，休烦独起予。"
闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。"
无题·重帏深下莫愁堂
坐深乡党敬，日觉死生忙。朱门任倾夺，赤族迭罹殃。
"愁人待晓鸡，秋雨暗凄凄。度烛萤时灭，传书雁渐低。
"峡云行清晓，烟雾相裴回。风吹苍江树，雨洒石壁来。
老马夜知道，苍鹰饥着人。临危经久战，用急始如神。
烟火军中幕，牛羊岭上村。所居秋草净，正闭小蓬门。
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。贾生对鵩伤王傅，
上公有记者，累奏资薄禄。主忧岂济时，身远弥旷职。
"薛公门下人，公子又相亲。玉佩迎初夜，金壶醉老春。
生查子·情景
"有客骑骢马，江边问草堂。远寻留药价，惜别到文场。
雨声冲塞尽，日气射江深。回首周南客，驱驰魏阙心。"
"紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
班秩兼通贵，公侯出异人。玄成负文彩，世业岂沉沦。"
暂忆江东鲙，兼怀雪下船。蛮歌犯星起，空觉在天边。
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
"涟上非所趣，偶为世务牵。经时驻归棹，日夕对平川。
如梦令
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首，吏道无媒且折腰。
山分积草岭，路异明水县。旅泊吾道穷，衰年岁时倦。
"江城五马楚云边，不羡雍容画省年。才子旧称何水部，
"不知香署客，谢病翠微间。去幄兰将老，辞车雉亦闲。
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
"爱尔无羁束，云山恣意过。一身随远岫，孤棹任轻波。
高烛照泉深，光华溢轩楹。如见海底日，曈曈始欲生。
东望西江水，南游北户开。卜居期静处，会有故人杯。
岁除夜会乐城张少府宅
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
且欣清论高，岂顾夕阳颓。题诗碣石馆，纵酒燕王台。
去国哀王粲，伤时哭贾生。狐狸何足道，豺虎正纵横。"
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
闻道昆仑有仙籍，何时青鸟送丹砂。"
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息，
吾闻聪明主，治国用轻刑。销兵铸农器，今古岁方宁。