登百丈峰二首
夜壁冲高斗，寒空驻彩旃。倚弓玄兔月，饮马白狼川。
"宁知贵公子，本是鲁诸生。上国风尘旧，中司印绶荣。
驻马恋携手，隔河闻哭声。相思昏若梦，泪眼几时明。"
东惊且悲叹，节变何烦数。始知中国人，耽此亡纯朴。
滟滪险相迫，沧浪深可逾。浮名寻已已，懒计却区区。
顾与诸生为久别。闻君静坐转耽书，种树葺茅还旧居。
长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
天然生知姿，学立游夏上。神农极阙漏，黄石愧师长。
久带纱巾仍藉草，山中那得见朝仪。"
"家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。
登百丈峰二首拼音解释:
ye bi chong gao dou .han kong zhu cai zhan .yi gong xuan tu yue .yin ma bai lang chuan .
.ning zhi gui gong zi .ben shi lu zhu sheng .shang guo feng chen jiu .zhong si yin shou rong .
zhu ma lian xie shou .ge he wen ku sheng .xiang si hun ruo meng .lei yan ji shi ming ..
dong jing qie bei tan .jie bian he fan shu .shi zhi zhong guo ren .dan ci wang chun pu .
yan yu xian xiang po .cang lang shen ke yu .fu ming xun yi yi .lan ji que qu qu .
gu yu zhu sheng wei jiu bie .wen jun jing zuo zhuan dan shu .zhong shu qi mao huan jiu ju .
chang ji niao xiu fei .ai jia shu you yan .tian jia zui kong ju .mai dao sang zhi zhe .
tian ran sheng zhi zi .xue li you xia shang .shen nong ji que lou .huang shi kui shi chang .
jiu dai sha jin reng jie cao .shan zhong na de jian chao yi ..
.jia zhu yi xing dong she xi .xi bian sha cao yu wu ni .
译文及注释
译文
儿女们已站在眼前，你们的容貌我已认不出来。
潼关晨曦催促寒气(qi)临(lin)近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏(xi)，梅子已经成熟了，天气半晴半阴。在这宜人的天气里，邀约一些朋友，载酒宴游了东园又游西园。风景如画，心情格外舒畅，尽情豪饮，有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累，像金子一样垂挂在树上，正好都摘下来供酒后品尝。
如果我们学道成功，就(jiu)一起携手游览仙山(shan)琼阁。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
高高的昆仑山有常年不化的积雪，遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉(liang)。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动(dong)、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
注释
⑥行者：行人。津：渡口。行者问津：用长沮、桀溺的事。《论语·微子》云：“长沮、桀溺耦而耕。孔子过之，使子路问津焉。”长沮、桀溺是古代的隐士。作者以沮、溺自比，意思是在耕作休息时，没有孔子那种有志于治理社会的人来问路。言外之意是今天没有“忧道不忧贫”的人。
见：现，显露。
19.傫（lěi）然：聚集的样子。
⑥“见说二句”：沙鸥色白，因说系愁深而白，如人之白头。辛弃疾《菩萨蛮》词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”
13.数郡毕至：很多郡的客人全都赶来了。
⒀卒瘏（tú）：患病。卒通“悴”。室家：指鸟窝。
（8）天亡：天意使之灭亡。
赏析
此时李白流寓(liu yu)江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有某些相同点，所以诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“应共冤魂语，投诗赠汨罗。”
“蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”，写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规，也就是杜鹃鸟，相传它是蜀国望帝死后变化成的，啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草，三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙，那么曹操的军队早就打过了长江，把乔家两姊妹（孙策及周瑜的妻子）掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设(jia she)。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠，所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”，汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人，也叫金人，汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人，据说铜人不愿离开故土，竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍贵文物被元军劫掠一空。总之，文天祥这次经过金陵，满眼都是金人破坏后的残破景象，使他心中充满了仇恨。但他又(you)痛苦地想到：自己已经被俘，很难再重整旗鼓，仇恨和耻辱无法被洗刷。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不(guai bu)得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
最后主人公说：不要因贫贱而常忧愁失意,，不要因不得志而辛苦的煎熬自己，要把自己的想法说出来，不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说，诗人在劝诫士人，这与“何不策高足”的反诘语气相应，更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说，人生应该有所作为，要说出来，要行动。人具备了“令德唱高言，识曲听其真”的能力，就要表现出来。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
中国古代叙事诗不很发达，但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗，尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗，却也神完气足，其叙事虚写与实写的巧妙结合，尤为一大特色，从诗歌艺术上说，即使与古希腊罗马史诗相比，似也不遑多让。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散(san)成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
“蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”，写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规，也就是杜鹃鸟，相传它是蜀国望帝死后变化成的，啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草，三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙，那么曹操的军队早就打过了长江，把乔家两姊妹（孙策及周瑜的妻子）掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设(jia she)。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠，所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”，汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人，也叫金人，汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人，据说铜人不愿离开故土，竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍贵文物被元军劫掠一空。总之，文天祥这次经过金陵，满眼都是金人破坏后的残破景象，使他心中充满了仇恨。但他又(you)痛苦地想到：自己已经被俘，很难再重整旗鼓，仇恨和耻辱无法被洗刷。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不(guai bu)得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
最后主人公说：不要因贫贱而常忧愁失意,，不要因不得志而辛苦的煎熬自己，要把自己的想法说出来，不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说，诗人在劝诫士人，这与“何不策高足”的反诘语气相应，更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说，人生应该有所作为，要说出来，要行动。人具备了“令德唱高言，识曲听其真”的能力，就要表现出来。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
中国古代叙事诗不很发达，但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗，尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗，却也神完气足，其叙事虚写与实写的巧妙结合，尤为一大特色，从诗歌艺术上说，即使与古希腊罗马史诗相比，似也不遑多让。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散(san)成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
梁文瑞( 五代 )
收录诗词 (2487) 首
简 介
梁文瑞 梁文瑞，字岐凤，号双池。东莞人。明武宗正德二年（一五〇七）举人，历福安县、常州府训导，郁林州学正，擢福建顺昌知县、陕西延安府同知。传附见民国《东莞县志》卷五七《梁文重传》。
清江引·托咏
商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
深树云来鸟不知。青琐同心多逸兴，春山载酒远相随。
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
"客从西北来，遗我翠织成。开缄风涛涌，中有掉尾鲸。
早归来，黄土泥衣眼易眯。"
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
无声细下飞碎雪，有骨已剁觜春葱。偏劝腹腴愧年少，
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁，谁能住我舍西东。
南歌子·云鬓裁新绿
凤林戈未息，鱼海路常难。候火云烽峻，悬军幕井干。
"浴鲜积翠栖灵异，石洞花宫横半空。夜光潭上明星启，
林眠多晓梦，鸦散惊初阳。片雪幽云至，回风邻果香。
"寒食江村路，风花高下飞。汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。
穷途多俊异，乱世少恩惠。鄙夫亦放荡，草草频卒岁。
"秋日西山明，胜趣引孤策。桃源数曲尽，洞口两岸坼。
旧俗存祠庙，空山立鬼神。虚檐交鸟道，枯木半龙鳞。
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
将发石头上烽火楼诗
"秋风欻吸吹南国，天地惨惨无颜色。洞庭扬波江汉回，
新诗添卷轴，旧业见儿孙。点检平生事，焉能出荜门。"
由来许佳句，况乃惬所适。嵯峨天姥峰，翠色春更碧。
山色随行骑，莺声傍客衣。主人池上酌，携手暮花飞。"
"分源豕韦派，别浦雁宾秋。年事推兄忝，人才觉弟优。
大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。
御气云楼敞，含风彩仗高。仙人张内乐，王母献宫桃。
"乡心不可问，秋气又相逢。飘泊方千里，离悲复几重。
好事近·夜起倚危楼
不知新都城，已为征战丘。当时有遗歌，歌曲太冤愁。
起草鸣先路，乘槎动要津。王凫聊暂出，萧雉只相驯。
把酒题诗人散后，华阳洞里有疏钟。"
玉颜送酒铜鞮歌，金管留人石头宿。北雁初回江燕飞，
莫抱白云意，径往丹丘庭。功成傥长揖，然后谋沧溟。"
五月仿佛闻寒蝉。东南飘风动地至，江翻石走流云气。
落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。"
驻马恋携手，隔河闻哭声。相思昏若梦，泪眼几时明。"
苏台览古
井旁写水泥自足，衔泥上屋随尔欲。"
孤舟南去意何如。渡江野老思求瘼，候馆郴人忆下车。
"华馆曙沈沈，惟良正在今。用材兼柱石，闻物象高深。
风流好继谢宣城。从军晓别龙骧幕，六骑先驱嘶近郭。
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
安人天子命，符节我所持。州县忽乱亡，得罪复是谁。
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。
对月那无酒，登楼况有江。听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
小雅·裳裳者华
况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想，他时再会何由缘。
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
回旃舞旆北风初。郡公楯鼻好磨墨，走马为君飞羽书。"
"归客自南楚，怅然思北林。萧条秋风暮，回首江淮深。
喜色烟霞改，欢忻里巷同。幸兹尊俎末，饮至又从公。"
始歌悲风起，歌竟愁云生。遗曲今何在，逸为渔父行。"
"高鉴清洞彻，儒风入进难。诏书增宠命，才子益能官。
巫峡常吹千里风。沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。
春日山中对雪有作
吹向别离攀折处，当应合有断肠人。"
"驾车出人境，避暑投僧家。裴回龙象侧，始见香林花。
"山中眇然意，此意乃平生。常日望鸣皋，遥对洛阳城。
连山黯吴门，乔木吞楚塞。城池满窗下，物象归掌内。
"金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，
斯言亦好在。至于他作多不拘常律，振摆超腾，
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
"采药三山罢，乘风五日归。翦荷成旧屋，剉蘖染新衣。
卖痴呆词
"昔闻玄度宅，门向会稽峰。君住东湖下，清风继旧踪。
今日把手笑，少时各他乡。身名同风波，聚散未易量。
踏水回金勒，看风试锦裘。知君不久住，汉将扫旄头。"
凤辇栖岐下，鲸波斗洛川。量空海陵粟，赐乏水衡钱。
"湘竹殊堪制，齐纨且未工。幸亲芳袖日，犹带旧林风。
揽辔隼将击，忘机鸥复来。缘情韵骚雅，独立遗尘埃。
山带乌蛮阔，江连白帝深。船经一柱观，留眼共登临。"
佳人屡出董娇饶。东流江水西飞燕，可惜春光不相见。
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
"南风发天和，和气天下流。能使万物荣，不能变羁愁。
欲整还乡旆，长怀禁掖垣。谬称三赋在，难述二公恩。"
"化佛示持帚，仲尼称执鞭。列生御风归，饲豕如人焉。
"离别长千里，相逢数十年。此心应不变，他事已徒然。
夜深坐南轩，明月照我膝。惊风翻河汉，梁栋已出日。
"蛰龙三冬卧，老鹤万里心。昔时贤俊人，未遇犹视今。
"马上谁家薄媚郎，临阶下马坐人床。
闭门生白发，回首忆青春。岁月不相待，交游随众人。
瑞龙吟·德清清明竞渡
青白二小蛇，幽姿可时睹。如丝气或上，烂熳为云雨。
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳，竹映春舟渡淇水。
立身有高节，满卷多好诗。赫赫承明庭，群公默无词。
复复之难，令则可忘。
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
人事何须再三叹。君不见雀为鸽，鹰为鸠，
又挥西方变，发地扶屋椽。惨澹壁飞动，到今色未填。
华山秦塞长相忆，无使音尘顿寂寥。"