小重山令·赋潭州红梅
"麻衣穿穴两京尘，十见东堂绿桂春。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
"红藤一柱脚常轻，日日缘溪入谷行。山下有家身未老，
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
"沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
小重山令·赋潭州红梅拼音解释:
.ma yi chuan xue liang jing chen .shi jian dong tang lv gui chun .
hun meng bu zhi shen zai lu .ye lai you zi dao zhao yang ..
.hong teng yi zhu jiao chang qing .ri ri yuan xi ru gu xing .shan xia you jia shen wei lao .
.shui wei zhi tui xian .yu shi he gong guo .jue er jin hou jiao .jin wo tang yu huo .
.cao bai yan han ban ye bei .lin jiang jiu zhai zhi yi ji .yi huai xiang pu zhao hun shi .
yang liu qing qing ying hua lou .cui mei zhong ri suo li chou .
.pei zhong ge wu bai yu ren .di ye gong cheng li xiang xin .ban ye su ling xian ku chu .
wang can bu zhi duo shao hen .xi yang yin duan yi sheng zhong ..
ji xue xiao lai xi shui kuan .man lou ming yue sui lang gan .yu ren pao de diao tong jin .que fang qing zhou xia ji tan .
meng jue sheng ge san .kong tang ji mo qiu .geng wen cheng jiao nong .yan yu bu sheng chou .
译文及注释
译文
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
阳光照(zhao)耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
快快返回故里。”
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳(er)倾听有没有车子到来的声音；
还没有玩遍三四座山，山路弯弯，已经历千万转。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
想到遥远的家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净的夜晚，唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中(zhong)。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏悲壮；
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是(shi)在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
后来人看待今天正像今人回顾往昔，过眼的百世光景不过是风中之灯。
南国的江河众多(duo)，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫(gong)。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
注释
[2]痴儿了却公家事：意思是说，自己并非大器，只会敷衍官事。痴儿，作者自指。《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈，反对务实的观点，认为一心想把官事办好的人是“痴”，黄庭坚这里反用其意，以“痴儿”自许。了却，完成。
83.屏风：荇莱，又名水葵。一种水生植物。
谓：对,告诉。
⑵着翅：装上翅膀。这里形容太阳腾空，久久不肯下山。
55.向壁：对着墙壁。向，面对。这两句说她俩听见大人要打她们，便对着墙壁抹起眼泪来了。以上是纨索、惠芳合写。
玉漏，漏壶，古代的计时器。
俎豆：古代祭祀用的两种盛器，此指祭礼仪式。
赏析
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具(guo ju)体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉(ye liang)侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄(he huang)金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
末联语义双关，感慨深沉：“明年如应律，先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具(guo ju)体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉(ye liang)侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄(he huang)金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
末联语义双关，感慨深沉：“明年如应律，先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
创作背景
南宋建炎元年（1127年）五月，宋康王赵构在南京（今河南商丘南）即位，建立南宋王朝，是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相，张元干被召回，官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后，积极改革弊政，充实国库，整军备战，主张北伐，反对迁都江南，坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派，执意与金议和，以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲，李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年（1129年）秋，张元干目睹国势日削，南宋王朝仅存江南一隅，义愤填膺，赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词，抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情，并表达对李纲抗金斗争的支持，也遭朝廷奸臣之谤，幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年（1131年）春，江南战火渐息，高宗帝定居临安（今浙江杭州），无心收集失地，以求“苟安”，并任奸臣秦桧为参知政事，主战派被排挤，仁人志士都不愿与其同流合污，只得退隐林泉，啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年（1138年）冬，奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡，李纲坚决反对，张元干闻之怒不可遏，作《再次前韵即事》诗，痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”，表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国，张元干得知李纲上书事，作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。
张炜( 魏晋 )
收录诗词 (6271) 首
简 介
张炜 张炜（一○九四～？），字子昭，杭（今浙江杭州）人（《江湖后集》卷一○）。而《绍兴十八年同年小录》作张伟，字书言，本贯秀州华亭（今上海松江），高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年五十四。仕历不详。《江湖后集》收有《芝田小诗》一卷。 张炜诗，以影印文渊阁《四库全书·江湖后集》为底本，校以清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗着·芝田小诗》（简称光绪本）。与新辑集外诗合编为一卷。
岁夜咏怀
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口，月将松影过溪东。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
西江月·闻道双衔凤带
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇，日月忙如雪羽飞。
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
晨诣超师院读禅经
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
芳草不长绿，故人无重期。那堪更南渡，乡国已天涯。"
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
初夏
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
若向君门逢旧友，为传音信到云霄。"
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
"社鼠穿墙巧庇身，何由攻灌若为熏。
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
七哀诗
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
季鹰可是思鲈鲙，引退知时自古难。"
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
咏槿
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
冻把城根雪，风开岳面云。苦吟吟不足，争忍话离群。"
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
三月晦日偶题
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
"不学世所惜，是何无了公。灵匡虚院外，虎迹乱山中。
九罭
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
"人间疏散更无人，浪兀孤舟酒兀身。
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下，花心甘被蝶分张。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
莫怪尊前频浩叹，男儿志愿与时违。"
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
"澹月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动秋千索。
若有片帆归去好，可堪重倚仲宣楼。"
砚眼
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
"短墙荒圃四无邻，烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂，
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱，一片浓萍浴处开。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。