蜀道难·其一
"弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。
清韵动竽瑟，谐此风中声。"
"师干久不息，农为兵兮民重嗟。骚然县宇，土崩水溃。
游人莫道归来易，三不曾闻古老言。"
向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。
崔嵬骊山顶，宫树遥参差。只得两相望，不得长相随。
何时出得禁酒国，满瓮酿酒曝背眠。"
"驱傩击鼓吹长笛，瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭，
吴公敏于政，谢守工为诗。商山有病客，言贺舒庞眉。"
下顾人间，溷粪蝇蛆。"
"两度竿头立定夸，回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样，
蜀道难·其一拼音解释:
.ruo guan tong huai chang zhe you .lin qi hui xiang jin you you .
qing yun dong yu se .xie ci feng zhong sheng ..
.shi gan jiu bu xi .nong wei bing xi min zhong jie .sao ran xian yu .tu beng shui kui .
you ren mo dao gui lai yi .san bu zeng wen gu lao yan ..
xiang feng yao yu shan .han lu di qiong jiang .gao yan zhe yin jing .fan zhi fu xiang chuang .
cui wei li shan ding .gong shu yao can cha .zhi de liang xiang wang .bu de chang xiang sui .
he shi chu de jin jiu guo .man weng niang jiu pu bei mian ..
.qu nuo ji gu chui chang di .shou gui ran mian wei chi bai .an zhong zu zu zhuai mao bian .
wu gong min yu zheng .xie shou gong wei shi .shang shan you bing ke .yan he shu pang mei ..
xia gu ren jian .hun fen ying qu ..
.liang du gan tou li ding kua .hui mou ju xiu fu qing xia .jin pao jin ri gui ren yang .
译文及注释
译文
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
怀乡之梦入(ru)夜屡惊。
此时，面对雪景，自然遥(yao)遥相思，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起故人。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
含有(you)醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
床头上放(fang)着一壶酒，人生能有几回醉呢！
长江西岸的白石(shi)岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表(biao)达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧!
注释
⑦天禄：朝廷给的俸禄（薪水）。
⑤扁舟：小船。
[41]扁（piān ）舟：小舟。
⑨雄杰士：阮籍所幻想的能摆脱人世，超然于天地之外的人物。他的《大人先生传》就是描绘的这样一个形象。
⑧吏将：指差役人员中的统领。
⑤楚人重鱼：《风俗通》：“吴楚之人嗜鱼盐，不重禽兽之肉。”
9、月黑：没有月光。
104.后帝：天帝。若：顺悦。
赏析
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄(de xiong)心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时(shi)出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方(ci fang)法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄(de xiong)心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时(shi)出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方(ci fang)法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
刘大夏( 唐代 )
收录诗词 (9783) 首
简 介
刘大夏 刘大夏（1436年—1516年），字时雍，号东山。湖广华容（今属湖南）人。明代名臣、诗人。弘治十五年（1502年），升任兵部尚书。刘大夏深受明孝宗宠遇，辅佐孝宗实现“弘治中兴”，与王恕、马文升合称“弘治三君子”，又与李东阳、杨一清被称为“楚地三杰”。明武宗即位后，刘大夏屡疏请辞，以太子太保衔归乡。刘瑾专权时，被罚戍肃州。正德五年（1511年），遇赦返乡，旋即复官致仕。正德十一年（1516年），刘大夏去世，年八十一。追赠太保，谥号“忠宣”。刘大夏能诗，有《东山诗集》、《刘忠宣公集》等传世。
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
行处春风随马尾，柳花偏打内家香。
五字声名远处传。旧住红楼通内院，新承墨诏赐斋钱。
刺促成纪人，好学鸱夷子。"
"九衢日暖树苍苍，万里吴人忆水乡。
书来甪里访先生。闲游占得嵩山色，醉卧高听洛水声。
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，
"饿犬齰枯骨，自吃馋饥涎。今文与古文，各各称可怜。
天律自主持。人命在盆底，固应乐见天盲时。天若不肯信，
瑶瑟怨
饮中相顾色，送后独归情。两地无千里，因风数寄声。"
"方领蕙带折角巾，杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合，
三山碧海不归去，且向人间呈羽仪。"
我心安得如石顽。"
雪打杉松残，补书书不完。懒学渭上翁，辛苦把钓竿。
得时方张王，挟势欲腾骞。见角牛羊没，看皮虎豹存。
南方山水生时兴，教有新诗得寄余。
尘欢久消委，华念独迎延。自寓城阙下，识君弟事焉。
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
游蜂不饮故，戏蝶亦争新。万物尽如此，过时非所珍。"
维时月魄死，冬日朝在房。驱驰公事退，闻子适及城。
不逐张公子，即随刘武威。新知正相乐，从此脱青衣。"
"栖迟青山巅，高静身所便。不践有命草，但饮无声泉。
经书荒芜多，为君勉勉锄。勉勉不敢专，传之方在诸。"
王旅浑浑，是佚是怙。既获敌师，若饥得餔.
登山雨中试蜡屐，入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇，
明日城西送君去，旧游重到独题名。"
秦楼月·楼阴缺
只恐鸣驺催上道，不容待得晚菘尝。"
"终日不离尘土间，若为能见此身闲。
明朝从此辞君去，独出商关路渐长。"
不逐张公子，即随刘武威。新知正相乐，从此脱青衣。"
君归新鬼乡，我面古玉颜。羞见入地时，无人叫追攀。
柏移就平地，马羁入厩中。马思自由悲，柏有伤根容。
"零落三四字，忽成千万年。那知冥寞客，不有补亡篇。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室，吟诗好就步虚坛。
采桑子·年年才到花时候
吟君钓客词中说，便欲南归榜小船。"
"才非天授学非师，以此成名曩岂期。杨叶射频因偶中，
"翔鸾阙下谢恩初，通籍由来在石渠。暂入南宫判祥瑞，
御魅恩犹贷，思贤泪自潸。在亡均寂寞，零落间惸鳏。
乃言本蜀士，世降岷山灵。前人秉艺文，高视来上京。
"不觉离家已五千，仍将衰病入泷船。
如以膏濯衣，每渍垢逾染。又如心中疾，针石非所砭。
威生奉白简，道胜外华簪。风物清远目，功名怀寸阴。
谪仙怨·晴川落日初低
日暮江头闻竹枝，南人行乐北人悲。自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。
"虫豸腊月皆在蛰，吾独何乃劳其形。小大无由知天命，
殷红子熟照铜瓶。枝繁本是仙人杖，根老新成瑞犬形。
裴回耀霜雪，顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝，龙蛇互跳跃。
昔日交游盛，当时省阁贤。同袍还共弊，连辔每推先。
"禁漏晨钟声欲绝，旌旗组绶影相交。殿含佳气当龙首，
不知何山鸟，羽毛有光辉。飞飞择所处，正得众所希。
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
形影神三首
"水禽渡残月，飞雨洒高城。华堂对嘉树，帘庑含晓清。
君莫以富贵，轻忽他年少，听我暂话会稽朱太守。
"筑坛登上将，膝席委前筹。虏灭南侵迹，朝分北顾忧。
铸镜图鉴微，结交图相依。凡铜不可照，小人多是非。"
海月护羁魄，到晓点孤光。上不事天子，下不识侯王。
矗如云屯。琼钟瑶席甘露文，玄霜绛雪何足云。
兰兰是小草，不怕郎君骂。愿得随君行，暂到嵩山下。
此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见，
天马二首·其一
治生鲜惰夫，积学多深材。再游讵癫戆，一洗惊尘埃。"
徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
不祈灵珠报，幸无嫌怨并。聊歌以记之，又以告同行。"
"高居胜景谁能有，佳意幽情共可欢。新柳绕门青翡翠，
昔为连理枝，今为断弦声。连理时所重，断弦今所轻。
才短难自力，惧终莫洗湔。临分不汝诳，有路即归田。"
栖景若林柯，九弦空中弹。遗我积世忧，释此千载叹。
高斋有谪仙，坐啸清风起。"
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
乐奏薰风起，杯酣瑞影收。年年歌舞度，此地庆皇休。"
国征方觉地官尊。徒言玉节将分阃，定是沙堤欲到门。
小苑莺歌歇，长门蝶舞多。眼看春又去，翠辇不曾过。
梁甫吟时月正高。新识几人知杞梓，故园何岁长蓬蒿。
"握中有新声，楚竹人未闻。识音者谓谁，清夜吹赠君。
聚鬼征妖自朋扇，罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席，
囊空甑倒谁救之，我今一食日还并。自然忧气损天和，
栖景若林柯，九弦空中弹。遗我积世忧，释此千载叹。
无题·万家墨面没蒿莱
"饿马骨亦耸，独驱出东门。少年一日程，衰叟十日奔。
遂得会风雨，感通如云雷。至矣小宗伯，确乎心不回。
紫芽连白蕊，初向岭头生。自看家人摘，寻常触露行。
理会方在今，神开庶殊曩。兹游苟不嗣，浩气竟谁养。
垂枝有千落，芳命无一存。谁谓生人家，春色不入门。
十年为道侣，几处共柴扉。今日烟霞外，人间得见稀。"
再期嵩少游，一访蓬萝村。春草步步绿，春山日日暄。
经书荒芜多，为君勉勉锄。勉勉不敢专，传之方在诸。"