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满江红·和范先之雪

隋代 / 陈梅所

"五字投精鉴,惭非大雅词。本求闲赐览,岂料便蒙知。
庄叟虚悲雁,终童漫识鼮。幕中虽策画,剑外且伶俜。
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
"古松凌巨塔,修竹映空廊。竟日闻虚籁,深山只此凉。
"荆卿重虚死,节烈书前史。我叹方寸心,谁论一时事。
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦,野水偏伤宋玉怀。
井边秋叶社前生。饥乌索哺随雏叫,乳牸慵归望犊鸣。
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
"上国相逢尘满襟,倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立,
"天爵擅忠贞,皇恩复宠荣。远源过晋史,甲族本缑笙。


满江红·和范先之雪拼音解释:

.wu zi tou jing jian .can fei da ya ci .ben qiu xian ci lan .qi liao bian meng zhi .
zhuang sou xu bei yan .zhong tong man shi ting .mu zhong sui ce hua .jian wai qie ling ping .
zeng yue dao men zhong lao zhu .bu xu sheng li ji xian mian ..
huang xie tai jiao qi .you cong guo duo zhen .ou lai shu huo shu .dang shu xi sheng chen .
.ye seng lai bie wo .lue zuo bang quan sha .yuan dao qing kong bo .shen shan ta luo hua .
.gu song ling ju ta .xiu zhu ying kong lang .jing ri wen xu lai .shen shan zhi ci liang .
.jing qing zhong xu si .jie lie shu qian shi .wo tan fang cun xin .shui lun yi shi shi .
yi xing xie yan xiang ren lai .xing yun yong jue xiang wang meng .ye shui pian shang song yu huai .
jing bian qiu ye she qian sheng .ji wu suo bu sui chu jiao .ru zi yong gui wang du ming .
.yi gang you lai wei jue xian .zhong xu nan qu diao xiang chuan .dang shi wu yi zhu yun xiao .
.shang guo xiang feng chen man jin .qing bei yi hua xi nian xin .huang tai gong wang qiu shan li .
.tian jue shan zhong zhen .huang en fu chong rong .yuan yuan guo jin shi .jia zu ben gou sheng .

译文及注释

译文
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
片片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里。
今日又开了几朵呢?
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满(man)一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的(de)客人,请不要唱这曲(qu)令人悲伤的《阳关》。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
  胡宗宪既然怜爱(ai)文长的才华,又哀叹他屡次考试不中,适逢乡试,凡是作考官的,都暗中嘱托说:“徐子是第一流才士,如在你的房里,希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁,晚来了一些,到(dao)了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他,试卷正好分发在他的房中,于是又没有被取中。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
原野上火光冲天 ,火势盛大,野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,又吓得急忙躲藏起来。
闲时观看石镜(jing)使心神清净,
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免(mian)妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。

注释
⑸十年一梦扬州路:化用杜牧诗“十年一觉扬州梦”,借指十年前,即建炎元年,金兵分道南侵。宋高宗避难至扬州,后至杭州,而扬州则被金兵焚烧。十年后,宋金和议已成,主战派遭迫害,收复失地已成梦想。
〔14〕出官:(京官)外调。
3.芙蕖:荷花。
亭亭:耸立而无所依靠的样子。车盖:车蓬。
⑹浥(yì):湿。馥(fù):香气浓郁。芳荪:香草名。此句说露水沾在芳荪的叶子上,散发出浓郁的香气。
6.屏山:县名,属今四川省,其北有高山如屏,故名;

赏析

  最后二句,诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿:“明朝望乡处,应见陇头梅。”意思是说:明晨踏上岭头的时候,再望一望故乡吧!虽然见不到她的踪影,但岭上盛开的梅花该是可以见到的!《荆州记》载,南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归,但他十分希望也能寄一枝梅,安慰家乡的亲人。
  此诗(ci shi)首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”,其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中,犹人为公尸之在宗庙也,故以喻焉”,“水鸟以居水中为常,今出在水旁,喻祭四方百物之尸也”,“水中之有渚,犹平地之有丘也,喻祭地之尸也”,“潨,水外之高者也,有瘗埋之象,喻祭社稷山川之尸”,“亹之言门也,燕七祀之尸于门户之外,故以喻焉”,虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透,但却(dan que)误将装饰变奏看作主题变奏,其说不免穿凿附会。每章的章首比兴,只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已,用词的变换,只是音节上的修饰,别无深意。以下写酒之美,用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词,写肴之美,用了“馨”“嘉”“芬芬”等词,从不同角度强化祭品的品质优良,借物寄意,由物见人,充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚,所以公尸也显得特别高兴,诗中反覆渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”,正说明了这一点,语异而义同,多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴,神灵也会不断降福给主人,这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”,虽是祝词,却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说,前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危,这一点至今能给人以很大的启发。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖(huai xiu)中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  在迈出城门的刹那间,此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语,正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而,人的感情是奇特的,“爱情”则更要微妙难猜:“虽则如云,匪我思存”、“虽则如荼,匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公,真要作出内心所爱的选择时,吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句,正以无可动摇的语气,表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听:他那幸运的恋人而今安在?“缟衣綦巾,聊乐我员”、“缟衣茹藘,聊可与娱”二句,即带着无限的喜悦和自豪,将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道,“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”,均为“女服之贫贱者”(朱熹),恐怕在惊奇之际,更会对主人公肃然起敬:原来他所情有独钟的,竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女!只要两心相知,何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气,否定了对“如云”、“如荼”美女的选择,而以喜悦和自豪的结句,独许那“缟衣茹藘”的心上人,也足见他对伊人的相爱之深。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  于谦为官廉洁正直,曾平反冤狱,救灾赈荒,深受百姓爱戴。明英宗时,瓦剌入侵,明英宗被俘。于谦议立明景帝,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》,作为一首乐歌,它的唱法,现在已不知其详,无从考证,但在语言运用方面,仍能得到一些启示。前三章章法相同,采用四、二、四、三的参差句式,在唱法上既有反覆赞歌之美,又有参差不齐的音乐节奏,便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”,在用意上虽无甚差别,但能产生一唱三叹的美感,使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛,所以每章只有两句。在诗句的本身,其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上,句末用“矣”字,使乐曲可以延长咏叹时间,起放慢节奏的作用。前后三章,互相辉映,其整体构思,颇见出诗人手法的高妙。
  诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与朋友以书信的形式讨论历史、政治和为官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  七绝诗篇幅短小,要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字,无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多,却显得丰富多彩。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

陈梅所( 隋代 )

收录诗词 (1978)
简 介

陈梅所 陈梅所,字应角,号轩伯。理宗景定五年(一二六四)游淡山岩。事见《八琼室金石补正》卷九六。

忆王孙·短长亭子短长桥 / 唐元

北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。
"吴楚半秋色,渡江逢苇花。云侵帆影尽,风逼雁行斜。
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
昔蒙大雅匠,勉我工五言。业成时不重,辛苦只自怜。
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"


琴赋 / 韩性

待报君恩了归去,山翁何急草移文。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"
岁杪监州曾见树,时新入座久闻名。"
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去,矜能恃巧犹嗟咨。
白苹风起楼船暮,江燕双双五两斜。"


清明日宴梅道士房 / 顾苏

新有受恩江海客,坐听朝夕继为霖。"
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
"缓逐烟波起,如妒柳绵飘。故临飞阁度,欲入回陂销。
"丽质仙姿烟逐风,凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿,
潇湘浪上有烟景,安得好风吹汝来。"


醉公子·岸柳垂金线 / 卢熊

"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
我来驻马人何问,老柏无多不种田。"
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土,冷冲幽鸟别寻枝。
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
妙选茱萸帐,平居翡翠楼。云屏不取暖,月扇未遮羞。
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。
幸藉梁园赋,叨蒙许氏评。中郎推贵婿,定远重时英。


宴清都·秋感 / 杨廷果

"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦,旧宅花连罨画溪。
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
杏园花落游人尽,独为圭峰一举头。"
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 陆文圭

山昏函谷雨,木落洞庭波。莫尽远游兴,故园荒薜萝。"
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积,青山旧路菊离披。
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。
"后閤罢朝眠,前墀思黯然。梅应未假雪,柳自不胜烟。
"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 刘跂

乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
有道期攀桂,无门息转蓬。赁居将罄比,乞食与僧同。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。
欲知此路堪惆怅,菱叶蓼花连故宫。"
"大镇初更帅,嘉宾素见邀。使车无远近,归路更烟霄。
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
平生睡足处,云梦泽南州。一夜风欺竹,连江雨送秋。格卑常汩汩,力学强悠悠。终掉尘中手,潇湘钓漫流。
游止知难屈,翻飞在此伸。一枝如借便,终冀托深仁。"


生查子·三尺龙泉剑 / 徐于

"帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。
"南宫环雉隔嚣尘,况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后,
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
一声画角严城暮,云雨分时满路光。"
鸣磬微尘落,移瓶湿地圆。相寻偶同宿,星月坐忘眠。"
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
从此渐知光景异,锦都回首尽愁吟。"


马伶传 / 赵汝育

"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"
长江风送客,孤馆雨留人。(见《杨升庵集》)。
闲愁此地更西望,潮浸台城春草长。"
路翻平楚阔,草带古淮新。天下虽云大,同声有几人。"
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁,雨歇空山噪暮蝉。
愿托襄王云雨梦,阳台今夜降神仙。"
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"


袁州州学记 / 刘学箕

"古刹一幡斜,吹门水过沙。数声钟里饭,双影树间茶。
车舆终日别,草树一城新。枉是吾君戚,何门谒紫宸。"
"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"
好是全家到,兼为奉诏来。树阴香作帐,花径落成堆。
涧谷冬深静,烟岚日午开。修身知得地,京寺未言回。"
不知别后谁攀折,犹自风流胜舞腰。"
祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。