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关河令·秋阴时晴渐向暝

宋代 / 宋思仁

插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。


关河令·秋阴时晴渐向暝拼音解释:

cha ci tou bin xiang kua zhang .tian weng can lao mi chou xiang .shai bao gqgQxun yi shang .
wei bian dong xi guo yi sheng .ru yi xia shang ying sha li .wu fei shang sheng ju wang qing .
jiu xue yi shen zhu .wei he dong zao meng .tui qian bei wang shi .shu shu bian jiao qing .
huo wen zhu qin you .le tian shi yu bu .yi wu bie yan yu .duo dao tian you you .
.kong kuo chang jiang ai tie wei .gao di xing shu yi yan fei .chuan lang yu jian pen hong xu .
.shu cha ji dao dan jing xin .wei shui jian lai shi jue zhen .
ge yun ci le nan zai feng .liang shi nian shao you jian xian .shi jun kuang shi tou bai weng .
dong xiu fang zhang shi .chun zhong jie gao yuan .qian wan ren jian shi .cong zi bu fu yan ..
qi guo bao cheng yi .hui hui ge wei qing .ba nian shen shi meng .yi zhong shui feng sheng .
.hu hu xin ru meng .xing xing bin si si .zong pin chang you jiu .sui lao wei pao shi .
yuan lu shang tian hua zhu shui .wu yin zai hui bai jia chi ..
geng wu bie ji xiang kuan wei .gu qian yang guan quan yi bei ..
huo zai ju qiu huo tu diao .yi xian de jin sheng lei bai .liang xian de jin tong zhou zhao .
yin jun qi shi yun .shi wo xin suo xu .ji qu cheng mo zhui .jiang lai xing qian xu .

译文及注释

译文
不知寄托了多少秋凉悲声!
归附故乡先来尝新。
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。
只看到寒暑更(geng)迭日月运行,消磨着人的年寿。
  明月如(ru)霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
跂乌落魄,是为那般?
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感(gan)。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山(shan)色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
说:“回家吗?”
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
辅助君王使他(ta)在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试牛刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。

注释
⑶具论:详细述说。
⑶曲房:皇宫内室。
28.无:虚无,没有,这里是不能、不可的意思。
13、遗(wèi):赠送。
(17)谢,感谢。
[7]虏阵:指敌方的阵容。虏,古代对北方入侵民族的恶称。
⑿景:同“影”。
⒀流年:流逝之岁月;年华。

赏析

  这是指公元696年,在契丹攻陷冀州的危机时刻,狄仁杰调任魏州刺史,以民生为要,提振军民退敌信心,兵不血刃使得契丹退兵,深得百姓爱戴,为其立了生祠;同时龙颜大悦,擢升其为幽州大都督,并亲笔在紫袍上写了“敷政术,守清勤,升显位,励相臣”12个金字,以示表彰。这一表彰,便收录在《全唐诗》中,名为“《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗”。全诗四句十二字,既是对狄仁杰的表彰,也是对他的激励。前两句概括了狄仁杰的功绩,说他辅佐朝廷,志守清廉而勤政,后两句是要求狄仁杰率励朝中大臣,要他居宰相之位,激励大臣们同心协力,治理好国家。寥寥数语,既高度肯定了狄仁杰的勤勉施政,又对狄仁杰给予厚望,成为武则天心目中选拔高管的标准版本。狄仁杰不负皇帝的褒奖,忠于皇室,为李氏、武氏均能竭心尽力;在治理民生方面,后人评价其“圣人无常心,以百姓心为心”。难怪狄仁杰故去,武则天哭泣着说“朝堂空也”。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  渊明此诗称叹精卫、刑天之事,取其虽死无悔、猛志常在之一段精神,而加以高扬,这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗,第一首咏隐居耕读之乐,第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物(shi wu),末首则咏齐桓公不听管仲遗言,任用佞臣,贻害己身的史事。因此,此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”,当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱,但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤,与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
  《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是:(1)选材上,描写诗人登高所见最强烈的印象,突出主体,删除一切枝叶,非常凝练。(2)结构上,一句紧扣一句,一气呵成。先描写诗人动作:登山,登上高处再回头望(tou wang)(顾瞻),看见“宫阙崔嵬”,感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。(3)语气上,每句结尾都用一个感叹词“兮”,每句终了,又有一个“噫”字停顿,表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情,很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗:“无穷悲痛,全在五个‘噫’字托出,真是创体。”(4)构思上,《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情,并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知,触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫,亲自耕织,了解人民苦难,所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”,想到人民的苦难,深刻揭示了一种社会现象的本质。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请(jiu qing)回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  “伤心南浦波,回首青门道”。这两句回忆别时情态,兼点恋人所在。前句重写留者,后句重写去者,既写对方,也写自己,层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日,故当时分别,深感再逢杳杳无期,留者固情意缠绵,黯然伤神,去者亦恋恋不舍,一步一回首。但去者又不得不去,留者又不能不放,当此之际,那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了,以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记,至今尚记忆犹新。
  涧叶繁密到无法细分颜色,山花也无法辨名。照理说,已经是迷花倚石的境界了。然而,即使见到了仙境般的景色,这种景色,现在仅仅作为诗人羁心的反衬了。诗中,一个才分色和一个不辨(bu bian)名,是不着一色,而写尽风流。其妙处类似于希腊神话中,征战十年怨声连连的士兵看到海伦之后,心甘情愿的留学卖命。(呵呵,跑题了)。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训(pei xun)乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  但诗歌尾联,诗人又不得不面对现实生活的落寞,思念故乡,但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情(zhong qing),便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  期盼的爱情充满了喜悦,而爱情的等待,却又令人焦躁。这首诗所歌咏的,正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
格律分析
  第四章语气一转,忧其丈夫仕于乱世,希望他善能周全,可见其深思至爱之意。传说雉是耿介之鸟,就其品性可比君子,《王风·兔爰》“雉离于罗”,即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义,就其品性来讽劝君子。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

宋思仁( 宋代 )

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简 介

宋思仁 江苏长洲人,字汝和,号蔼若。诸生。官至山东粮道。多惠政。引疾归。工画山水花果,尤长绘兰竹。又精篆刻,好蓄古印章。亦通星卜堪舆。年七十八卒。有《有方诗草》等。

豫章行苦相篇 / 吴雯华

地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。


送魏郡李太守赴任 / 张道深

东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
紫蜡黏为蒂,红苏点作蕤。成都新夹缬,梁汉碎胭脂。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 郭仲荀

不知有益及民无,二十年来食官禄。就暖移盘檐下食,
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
昨日老于前日,去年春似今年。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"


橘颂 / 张淏

亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。


浣溪沙·初夏夜饮归 / 释圆日

无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"


沁园春·斗酒彘肩 / 张刍

虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
独有溱洧水,无情依旧绿。"
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
词海跳波涌,文星拂坐悬。戴冯遥避席,祖逖后施鞭。
"扁舟泊云岛,倚棹念乡国。四望不见人,烟江澹秋色。
见许彦周《诗话》)"
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。


水龙吟·梨花 / 关景山

他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
寄言狐媚者,天火有时来。"
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。"
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 吴芳权

况有好群从,旦夕相追随。"
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
况兹杯中物,行坐长相对。"
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
始知绝粒人,四体更轻便。初能脱病患,久必成神仙。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 葛氏女

前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
身委逍遥篇,心付头陀经。尚达死生观,宁为宠辱惊。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"


谒金门·柳丝碧 / 顾八代

罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。