与诸子登岘山
寒云惨色水空流。江村故老长怀惠，山路孤猿亦共愁。
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
踟蹰欲何赠，空是平生言。"
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
几处按歌齐入破，双双雏燕出宫墙。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
与诸子登岘山拼音解释:
han yun can se shui kong liu .jiang cun gu lao chang huai hui .shan lu gu yuan yi gong chou .
hao yue zeng tong bu .you xiang sheng gong wen .xiang si bu xiang jian .lin xia ye fen fen ..
bie hou xiang meng shu .zuo lai jia xin xi .liang zhou san yue ban .you wei tuo han yi ..
chi chu yu he zeng .kong shi ping sheng yan ..
ping er jiang shu tong ling di .wei lun hua fa kui tou jin ..
ji chu an ge qi ru po .shuang shuang chu yan chu gong qiang .
zi gong bu de zheng .ci di sheng guang hui .bai du chuang li lv .qian jia xu qiong li .
.mo wen sang tian shi .dan kan sang luo zhou .shu jia xin zhu chu .xi ri da jiang liu .
ming qin liang zai hui hao shi .ying xiao cuo tuo shen wei chou ..
xian xiang xie yang jiao ku cao .jin lai wen chuan wei wu ren ..
ji guo shi men yin .huan chang shi tan ge .she xue qian zi fang .zhuo ying xiang qing bo .
译文及注释
译文
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的(de)歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以(yi)回忆起从前流放到陇水的经历。
美酒香味醇厚，如兰气般弥漫山间，饮着美酒，酒不醉人人自醉；耳边松涛(tao)阵阵，仿佛大自然奏响了旋律，为人们伴奏助兴。
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破(po)了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满(man)日月的清辉。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
注释
16.始:才
札：信札，书信。
⑶嗤点：讥笑、指责。
11.殷忧：深忧。
117.郑舞：郑国的舞蹈，比较放纵。
赏析
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用(yong)“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了(chu liao)人在(ren zai)高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。今若是焉，悲夫！
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
由于节候尚早，未到百花吐艳春意浓的时分，一般树木枝梢上还是空疏疏的，空气里的花香仍夹带着料峭的寒意，蝴蝶不见飞来采蜜，只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花，当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感，而杏花的形象也就由报春使者，转化为诗人的自我写照。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了(chu liao)人在(ren zai)高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。今若是焉，悲夫！
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
由于节候尚早，未到百花吐艳春意浓的时分，一般树木枝梢上还是空疏疏的，空气里的花香仍夹带着料峭的寒意，蝴蝶不见飞来采蜜，只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花，当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感，而杏花的形象也就由报春使者，转化为诗人的自我写照。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
创作背景
唐代宗大历七年（772）九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾舟往谒，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼水美，他们即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失，长庆三年（823），李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，始流传至今。
徐枋( 隋代 )
收录诗词 (3167) 首
简 介
徐枋 （1622—1694）明末清初江南长洲人，字昭法，号俟斋、秦余山人。明崇祯十五年举人。以父死于南明之亡，隐居邓尉山中，旋移灵岩，终身不入城市，卖画自给。筑室名涧上草堂。弟子潘耒举鸿博授官归，跪门外三日，始许入见，责之云：“吾不图子之至于斯也！”诗书画均工。有《居易堂集》。
祝英台近·除夜立春
闭阁寂寥常对此，江湖心在数枝中。"
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
西山木石尽，巨壑何时平。"
功业投三母，光灵极四妃。唯应彤史在，不与露花晞。
谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。"
及兹佐山郡，不异寻幽栖。小吏趋竹径，讼庭侵药畦。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
乌夜啼·纨扇婵娟素月
绵邈千里途，裴回四郊暮。征车日云远，抚已惭深顾。"
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
"夏首云物变，雨馀草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。
曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪，
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
台岭践磴石，耶溪溯林湍。舍舟入香界，登阁憩旃檀。
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
棫朴
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
都城二十里，居在艮与坤。人生所各务，乖阔累朝昏。
自有两少妾，双骑骏马行。东山春酒绿，归隐谢浮名。"
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
如冰结圆器，类璧无丝发。形影终不临，清光殊不歇。
或有异人来间生。匡山处士名称朴，头骨高奇连五岳。
茶瓶儿·去年相逢深院宇
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
为子心精得神仙。可怜二弟仰天泣，一失毫厘千万年。"
"羽毛特异诸禽，出谷堪听好音。
惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。"
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
王右丞取以为七言，今集中无之）
"送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
览君陈迹游，词意俱凄妍。忽忽已终日，将酬不能宣。
"亦知死是人间事，年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累，
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
国风·豳风·七月
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
独惊长簟冷，遽觉愁鬓换。谁能当此夕，不有盈襟叹。"
"但有离宫处，君王每不居。旗门芳草合，辇路小槐疏。
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
青山入官舍，黄鸟度宫墙。若到铜台上，应怜魏寝荒。"
渔家傲·送台守江郎中
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
白石郎曲
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
"青溪访道凌烟曙，王子仙成已飞去。
副相韩安国，黄门向子期。刀州重入梦，剑阁再题词。
蝶恋花·画阁归来春又晚
"艳色本倾城，分香更有情。髻鬟垂欲解，眉黛拂能轻。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
"度门能不访，冒雪屡西东。已想人如玉，遥怜马似骢。
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
夕漏起遥恨，虫响乱秋阴。反复相思字，中有故人心。"
九天含露未销铄，阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，
况昔陪朝列，今兹俱海壖。清觞方对酌，天书忽告迁。
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
周颂·丰年
"暂来城阙不从容，却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石，
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。"
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"