花鸭
采芝供上药，拾槿奉晨餐。栋里云藏雨，山中暑带寒。
贱子托明德，缭若松上葛。别离鄙吝生，结念思所豁。
自念天机一何浅。"
"月色今宵最明，庭闲夜久天清。寂寞多年老宦，
酣兴思共醉，促酒更相向。舫去若惊凫，溶瀛满湖浪。
秦楚眼看成绝国，相思一寄白头吟。"
"配极玄都閟，凭虚禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。
节近重阳念归否，眼前篱菊带秋风。"
东皋满时稼，归客欣复业。"
童孺交游尽，喧卑俗事牵。老来多涕泪，情在强诗篇。
屡食将军第，仍骑御史骢。本无丹灶术，那免白头翁。
花鸭拼音解释:
cai zhi gong shang yao .shi jin feng chen can .dong li yun cang yu .shan zhong shu dai han .
jian zi tuo ming de .liao ruo song shang ge .bie li bi lin sheng .jie nian si suo huo .
zi nian tian ji yi he qian ..
.yue se jin xiao zui ming .ting xian ye jiu tian qing .ji mo duo nian lao huan .
han xing si gong zui .cu jiu geng xiang xiang .fang qu ruo jing fu .rong ying man hu lang .
qin chu yan kan cheng jue guo .xiang si yi ji bai tou yin ..
.pei ji xuan du bi .ping xu jin yu chang .shou tiao yan ju li .zhang jie zhen fei chang .
jie jin zhong yang nian gui fou .yan qian li ju dai qiu feng ..
dong gao man shi jia .gui ke xin fu ye ..
tong ru jiao you jin .xuan bei su shi qian .lao lai duo ti lei .qing zai qiang shi pian .
lv shi jiang jun di .reng qi yu shi cong .ben wu dan zao shu .na mian bai tou weng .
译文及注释
译文
天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆(bai)动。在(zai)古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送(song)。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不(bu)能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。
再(zai)大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体(ti)会到饮酒的真谛？在酒酣之际(ji)，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
谨慎地回旋不前没完了啊，忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
注释
（9）新人：指丈夫新娶的妻子。
（47）致魂魄：招来杨贵妃的亡魂。
愚瞽（gǔ）：愚蠢的人和瞎子。瞽，瞎子。
⑶瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。
①金人：谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物，铜人潸然泪下之事。
赏析
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白(jiu bai)吃饭，白吃苦了。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像(xiao xiang)的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书(shu)·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会(jing hui)把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内(zai nei)容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白(jiu bai)吃饭，白吃苦了。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像(xiao xiang)的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书(shu)·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会(jing hui)把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内(zai nei)容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
创作背景
此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后．爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱，从谢安墩联想到澍安当年奋起东山，挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举，也希望如谢安一样为国效力．在国难当头之际施展自己的宿愿，又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇，于是写下此诗来表达自己的信念。
许恕( 先秦 )
收录诗词 (7939) 首
简 介
许恕 许恕（公元？年至一三七四年）字如心，江阴人。生年不详，卒于明太祖洪武七年。至正中，荐授澄江书院山长，旋弃去。会天下已乱，乃遁迹卖药于海上，与山僧野人为侣。善自晦匿，罕相识者，故征召不之及。恕着有《北郭集》六卷，补遗一卷，（均《四库总目》）他的诗意沉郁，而音节高朗。
侍五官中郎将建章台集诗
政化平如水，皇恩断若神。时时用抵戏，亦未杂风尘。"
扶颠有劝诫，恐贻识者嗤。既殊大厦倾，可以一木支。
"神女归巫峡，明妃入汉宫。捣衣馀石在，荐枕旧台空。
"九疑山深几千里，峰谷崎岖人不到。山中旧有仙姥家，
谷口有山兽，往往随人行。莫将车马来，令我鸟兽惊。"
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信，将径往兮不难。
西阁从人别，人今亦故亭。江云飘素练，石壁断空青。
论毅力
鞭马广陵桥，出祖张漳州。促膝堕簪珥，辟幌戛琳球。
诏使归金策，神人送玉衣。空山竟不从，宁肯学湘妃。"
群峰争彩翠，百谷会风烟。香象随僧久，祥乌报客先。
恐惧弃捐忍羁旅。"
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
"鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。欹倒衰年废，招寻令节同。
清诗近道要，识子用心苦。寻我草径微，褰裳蹋寒雨。
入怪鬓发空，吁嗟为之久。自陈翦髻鬟，鬻市充杯酒。
木兰花慢·可怜今夕月
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。"
"穷冬急风水，逆浪开帆难。士子甘旨阙，不知道里寒。
长淮流不尽，征棹忽复举。碧落半愁云，黄鹤时顾侣。
"肃宗昔在灵武城，指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿，
提携别扫清溪曲。酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。
"伯牙道丧来，弦绝无人续。谁知绝唱后，更有难和曲。
四块玉·别情
"巫山不见庐山远，松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟，
"巫峡盘涡晓，黔阳贡物秋。丹砂同陨石，翠羽共沉舟。
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
朝班及暮齿，日给还脱粟。编蓬石城东，采药山北谷。
"昔在严公幕，俱为蜀使臣。艰危参大府，前后间清尘。
妻孥复随我，回首共悲叹。故国莽丘墟，邻里各分散。
马鞍悬将首，甲外控鸣镝。洗剑青海水，刻铭天山石。
篙工密逞巧，气若酣杯酒。歌讴互激远，回斡明受授。
木兰花慢·拆桐花烂熳
"欲写人间离别心，须听鸣凤似龙吟。
"天朴非外假，至人常晏如。心期邈霄汉，词律响琼琚。
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
虏阵摧枯易，王师决胜频。高旗临鼓角，太白静风尘。
日夕得相从，转觉和乐全。愚爱凉风来，明月正满天。
"儒服学从政，遂为尘事婴。衔命东复西，孰堪异乡情。
相公心在持事坚。上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。
所思青山郭，再梦绿萝径。林泉春可游，羡尔得其性。"
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，
城乌啼眇眇，野鹭宿娟娟。皓首江湖客，钩帘独未眠。"
英贤遇轗轲，远引蟠泥沙。顾惭昧所适，回首白日斜。
"柳拂青楼花满衣，能歌宛转世应稀。
隐轸江山藻，氛氲鼎鼐铭。兴中皆白雪，身外即丹青。
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
稍随微露滴，渐逐晓参横。遥忆云中咏，萧条空复情。"
唐多令·秋暮有感
"君不见明星映空月，太阳朝升光尽歇。
莫取金汤固，长令宇宙新。不过行俭德，盗贼本王臣。
神女花钿落，鲛人织杼悲。繁忧不自整，终日洒如丝。"
一请甘饥寒，再请甘养蒙。"
"正当楚客伤春地，岂是骚人道别时。俱徇空名嗟欲老，
青山违旧隐，白发入新诗。岁岁迷津路，生涯渐可悲。"
三寸黄甘犹自青。多病马卿无日起，穷途阮籍几时醒。
惊蝉出暗柳，微月隐回廊。何事沈痾久，舍毫问药王。"
赠汪伦
甚疑鬼物凭，不顾翦伐残。东偏若面势，户牖永可安。
"悲风陨凉叶，送归怨南楚。穷年将别离，寸晷申宴语。
"配极玄都閟，凭虚禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。
客从何乡来，伫立久吁怪。静求元精理，浩荡难倚赖。"
橹摇背指菊花开。贪趋相府今晨发，恐失佳期后命催。
"天书到法堂，朽质被荣光。自笑无功德，殊恩谬激扬。
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
"骊岫接新丰，岧峣驾翠空。凿山开秘殿，隐雾闭仙宫。
古戍
山闭龙蛇蛰，林寒麋鹿群。伤心载酒地，仙菊为谁薰。"
"老夫哭爱子，日暮千行血。声逐断猿悲，迹随飞鸟灭。
"南望襄阳路，思君情转亲。偏知汉水广，应与孟家邻。
时俗是非何足道，得似老翁吾即休。"
秋夏忽泛溢，岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈，况是鳖与鱼。
杂种虽高垒，长驱甚建瓴。焚香淑景殿，涨水望云亭。
莫以才难用，终期善易听。未为门下客，徒谢少微星。"
朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。"
如意娘
"昨夜离心正郁陶，三更白露西风高。萤飞木落何淅沥，
皇天复何忍，更又恐毙之。自经危乱来，触物堪伤叹。
归朝跼病肺，叙旧思重陈。春风洪涛壮，谷转颇弥旬。
使蜀见知己，别颜始一伸。主人薨城府，扶榇归咸秦。
落日留王母，微风倚少儿。宫中行乐秘，少有外人知。"
"湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。
汉仪尚整肃，胡骑忽纵横。飞传自河陇，逢人问公卿。
居常耻前王，不思天子游。意欲出明堂，便登浮海舟。