大雅·既醉
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
湘浦更闻猿夜啸，断肠无泪可沾巾。"
泪下神苍茫。御史诏分洛，举趾何猖狂！阙下谏官业，
野人早起无他事，贪绕沙泉看笋生。"
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
"陇上泉流陇下分，断肠呜咽不堪闻。
江上东西离别饶，旧条折尽折新条。
思量施金客，千古独消魂。"
下马此送君，高歌为君醉。念君苞材能，百工在城垒。
大雅·既醉拼音解释:
.shi zai qu chi juan he chu .san nian sheng ji bin xiao shu .xin qin ji zhu ying xiong hou .
ruo guo shi qiao kan pu bu .bu fang gao chu bian ti ming ..
xiang pu geng wen yuan ye xiao .duan chang wu lei ke zhan jin ..
lei xia shen cang mang .yu shi zhao fen luo .ju zhi he chang kuang .que xia jian guan ye .
ye ren zao qi wu ta shi .tan rao sha quan kan sun sheng ..
deng yan bei shan he .li shi qiu feng li .yin jian zhe jiang tao .yi chi dong gou shui .
.long shang quan liu long xia fen .duan chang wu yan bu kan wen .
jiang shang dong xi li bie rao .jiu tiao zhe jin zhe xin tiao .
si liang shi jin ke .qian gu du xiao hun ..
xia ma ci song jun .gao ge wei jun zui .nian jun bao cai neng .bai gong zai cheng lei .
译文及注释
译文
不遇山僧谁解我心疑。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕(han)见的海石榴。
天赋(fu)给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓(xian)。
孟子回答说：“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人，因此后世没有流传。我没有听说过这事。（如果）不能不说，那么还是说说行王道的事吧！”
高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对(dui)鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫处，但彼此心心相许，宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情，为了这，又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新厌旧，对卓文君怀(huai)有异心了。他要聘茂陵一女子为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
门外，
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
注释
明：明白，清楚。
⑴《长歌行》李白 古诗：乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列于《相和歌辞·平调曲》，属乐府相和歌平调七曲之一。题解云：《乐府解题》曰：“古辞云‘青青园中葵，朝露待日晞’，言芳华不久，当努力为乐，无至老大乃伤悲也。”魏改奏文帝所赋曲“西山一何高”，言仙道茫茫不可识，如王乔、赤松，皆空言虚词，迂怪难言，当观圣道而已。若陆机“逝矣经天日，悲哉带地川”，则复言人运短促，当乘间长歌，与古文合也。《《长歌行》李白 古诗》古曲今不传，惟留歌辞近十首，李白这首为其中之一。
(46)蔗：大概，或许。抚：抚恤。
⑵佳期：本指好时光，引申为男女约会的好时机。“千里”句是说，由于风云突变，千里佳期一下子破灭了。
③“男儿”两句：写男子出生时就被重视，父母希望他建功立业，存有大志。
1．长门，指长门宫，汉代长安别宫之一，在长安城南。
赏析
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
此诗章法(zhang fa)结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术(yi shu)美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢，却匆匆”两句，转写自己与徐州人士的交往，对邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨，溢于言表。“携手”两句，写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”，借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”，写作者面对落花，睹物伤怀，情思绵绵，辗转不忍离去，同时也是写离徐的时间，启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春，因问东风尚余几许，感叹纵使春光仍在，而身离徐州，与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单，写对徐州的依恋，且笔触一波三折，婉转抑郁。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与(suo yu)我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
此诗章法(zhang fa)结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术(yi shu)美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢，却匆匆”两句，转写自己与徐州人士的交往，对邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨，溢于言表。“携手”两句，写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”，借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”，写作者面对落花，睹物伤怀，情思绵绵，辗转不忍离去，同时也是写离徐的时间，启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春，因问东风尚余几许，感叹纵使春光仍在，而身离徐州，与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单，写对徐州的依恋，且笔触一波三折，婉转抑郁。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与(suo yu)我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
创作背景
眼涩夜先卧，头慵朝未梳。有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。情与故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。
吴凤韶( 金朝 )
收录诗词 (7614) 首
简 介
吴凤韶 字翔九，咸丰已未副榜，光绪纪元举孝廉方正。性慈乐善，凡保婴、牛痘、惜谷、保节，皆竭力经营，陆续举办。光绪乙未，重游泮水，年八十有三。邑志传行谊。
梨花
肆陈坚固学，破我梦幻质。碧水洒尘缨，凉扇当夏日。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
近冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌退，还忻掉尾馀。
玉壶吟
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮，我是愚夫肯见招。
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
"邀侣以官解，泛然成独游。川光初媚日，山色正矜秋。
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
道场斋戒今初毕，酒伴欢娱久不同。
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
幽崖空自老，清汉未知还。惟有凉秋夜，嫦娥来暂攀。"
"风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺，竟日倚阑空叹息。
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
夫差旧国久破碎，红燕自归花自开。"
大雅·文王有声
"澹荡春风满眼来，落花飞蝶共裴回。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
菌桂秀层岭，芳荪媚幽渚。稚子候我归，衡门独延伫。
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
谢家咏雪徒相比，吹落庭前便作泥。
新安吏
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"百里清溪口，扁舟此去过。晚潮风势急，寒叶雨声多。
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
"病闻川守贺筵开，起伴尚书饮一杯。
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
无阶异渐鸿，有志惭驯鸥。终期促孤棹，暂访天台幽。"
夕阳
汤沐疏封在，关山故梦非。笑看鸿北向，休咏鹊南飞。
树影参差斜入檐，风动玲珑水晶箔。"
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
凡庸不识慈悲意，自葬江鱼入九泉。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月，石路人攀上汉梯。
"楚山清洛两无期，梦里春风玉树枝。
画地学书
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
威名垂万古，勇力冠当时。回首三分国，何人赋黍离。
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
"补天残片女娲抛，扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫，
"此女骨为土，贞名不可移。精灵閟何处，苹藻奠空祠。
"乔木挂斗邑，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。
军人歌无胡，长剑倚昆仑。终古鞭血地，到今耕稼繁。
塞下曲·秋风夜渡河
遗迹作。见《纪事》）"
腊近溪书绝，灯残夜雪稠。迩来相忆处，枕上苦吟休。"
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
"南随越鸟北燕鸿，松月三年别远公。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
君去九衢须说我，病成疏懒懒趋朝。"
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
代悲白头翁
缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
"长鉟周都尉，闲如秋岭云。取蝥弧登垒，以骈邻翼军。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
送豆卢膺秀才南游序
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
巨源出岭顶，喷涌世间稀。异境流千古，终年福四维。"
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
"楚塞南行久，秦城北望遥。少年花已过，衰病柳先凋。