拟挽歌辞三首
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
牛羊平野外，桑柘夕烟间。不及乡园叟，悠悠尽日闲。"
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
莫嫌恃酒轻言语，曾把文章谒后尘。"
拟挽歌辞三首拼音解释:
liao de xian gong lie xian ji .ru jun jin shi chu shen xi ..
long gui pan bu de .ran zai shi chen bian .che dian xin qian qi .deng shan ji cong quan .
xiao tiao feng yan wai .shuang lang xing shen ji .ruo zhi fu qiu weng .cong ci xie chen yi ..
qiu huai jiu liao luo .dong ji you ru he .yi weng xin pei jiu .ping fu chun shui bo .
ruo shi fan yuan zhong ke tuo .ye ying cong ci du xian shen ..
.bu neng xiang jian jian ren chuan .rvan shan zhong dai an bian .
chou chang bu lai zhao ming jing .que yan dong fang bao ji ji .
qiao zhuan zan hong yin .bo tong dou yi fu .zhu fei mei pu jing .shui xiang ju yuan you .
niu yang ping ye wai .sang zhe xi yan jian .bu ji xiang yuan sou .you you jin ri xian ..
.ji shui fei cheng che .ming zhu bu yi qiu .yi xi shen ji pu .xiang xiang zai zhong liu .
mo xian shi jiu qing yan yu .zeng ba wen zhang ye hou chen ..
译文及注释
译文
云层黑沉沉的，像是要下雨，水波动荡生起了烟雾。
荀巨伯到远方看望生病(bing)的朋友，正好遇上胡人(ren)(ren)来攻城。朋友对荀巨伯说：“我如今是快死的人了，你赶快离开吧！”荀巨伯说：“我远道而来看望你，你却要我离开；败坏道义来求生，怎么是我的行为呢(ne)？” 等到贼兵来了，问荀巨伯说：“大军一到，全城的人都逃走了，你是什(shi)么人，竟敢独自停留在这里？”荀巨伯回答说：“朋友有疾病，(我)不忍心抛下他，宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道：“我们这些无义的人，却要攻入这个讲究道义的地方！”于是调动整个军队回去了，全城因而得以保留。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天(tian)里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车(che)，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
现如今的政治局面酷似当年，历史循环，让人悲伤！
桃李不要嫉妒我《红梅》王十(shi)朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
注释
62. 斯：则、那么。
（17）把：握，抓住。
萧时父：萧德藻之侄，姜夔妻族（内弟）。
①先师：对孔子的尊称。遗训：留下的教诲。忧道不忧贫：这是《论语·卫灵公》中孔子的话：“子曰：君子忧道不优贫。”这两句是说孔子有遗训：君子只忧愁治国之道不得行，不忧愁自己生活的贫困。
1、系：拴住。
①沾：润湿。
⑷京华：京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地，故称。这里指南宋京城临安（今杭州市）。
⑥从经：遵从常道。
赏析
这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值，莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断，反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地，后来因闹内哄，国王被部下杀死，唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰，经过多年的战争，便把这片土地争夺过去。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内(de nei)涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
这首诗写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄而出，读来荡气回肠，感人至深。
对真珠的筝声何以如此哀怨的问题，第七句作了解答：“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归，故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”，寥寥四字，活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”，言其蛾眉紧锁，有如柳叶之迭而不舒；香唇紧闭，有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用(lian yong)，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家(hui jia)了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
“泽国从一官，沧波几千里，群公满天阙，独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官，而路途遥遥，跋山涉水，又转而叹惋朝廷官员济济，独君被“明主弃”，流落异地，寂寞孤独。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而(ran er)这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
读此诗，不由得想到现今仍然流行于(xing yu)日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内(de nei)涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
这首诗写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄而出，读来荡气回肠，感人至深。
对真珠的筝声何以如此哀怨的问题，第七句作了解答：“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归，故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”，寥寥四字，活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”，言其蛾眉紧锁，有如柳叶之迭而不舒；香唇紧闭，有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用(lian yong)，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家(hui jia)了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
“泽国从一官，沧波几千里，群公满天阙，独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官，而路途遥遥，跋山涉水，又转而叹惋朝廷官员济济，独君被“明主弃”，流落异地，寂寞孤独。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而(ran er)这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
读此诗，不由得想到现今仍然流行于(xing yu)日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
创作背景
另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此，《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个，分别是钱鹤滩（又名钱福）和文嘉，历来说法不一。
张鹏翀( 宋代 )
收录诗词 (9558) 首
简 介
张鹏翀 （1688—1745）江苏嘉定人，字天扉，自号南华山人，人称漆园散仙。雍正五年进士，授编修，官至詹事府詹事。早擅诗名。工画，尤长山水。有《南华诗钞》、《南华文钞》、《双清阁集》等。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去，此日遂愁鸡黍违。
"清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没，
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
此时月色同沾醉，何处游轮陌上回。"
不道蕲州歌酒少，使君难称与谁同。"
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。"
一叶落·一叶落
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
澹荡迎仙仗，霏微送画轮。绿摇官柳散，红待禁花新。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
临湖亭
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。
"寂寞日何为，闲居春色迟。惊风起庭雪，寒雨长檐澌。
凶门爪牙辈，穰穰如儿戏。累圣但日吁，阃外将谁寄。
谁言高静意，不异在衡茅。竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑，大师冻死来不得。
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
金谷园
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
近来送葬人，亦去闻归声。岂能车轮疾，渐是墓侵城。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
"最深城郭在人烟，疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿，
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖，细细歌声欲绕梁。
大叔于田
"候晓天门辟，朝天万国同。瑞云升观阙，香气映华宫。
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
"分明得道谢自然，古来漫说尸解仙。
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
蝶恋花·一别家山音信杳
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
观大散关图有感
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
喜去春月满，归来秋风清。啼馀碧窗梦，望断阴山行。
地启岩为洞，天开石作盆。常留今日色，不减故年痕。
"寄家临禹穴，乘传出秦关。霜落橘满地，潮来帆近山。
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
深虑论
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
"牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
"三百六十日云终，故乡还与异乡同。非唯律变情堪恨，
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
沁园春·雪
"药力资苍鬓，应非旧日身。一为嵩岳客，几葬洛阳人。
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密，火拆红蕉焰烧日。
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
"沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
七发
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
"红叶落湘川，枫明映水天。寻钟过楚寺，拥锡上泷船。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"