青玉案·江南秋色垂垂暮
何处遥知最惆怅，满湖青草雁声春。"
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
沙洲殊未极，云水更相和。欲问任公子，垂纶意若何。"
晓路整车马，离亭会衣冠。冰坚细流咽，烧尽乱峰寒。
灌园输井税，学稼奉晨昏。此外知何有，怡然向一樽。"
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾，湖南蓟北关山难。
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度，茱萸偏忆故人期。
金革卧不暖，起舞霜月冷。点军三十千，部伍严以整。
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
青玉案·江南秋色垂垂暮拼音解释:
he chu yao zhi zui chou chang .man hu qing cao yan sheng chun ..
nei guan xian xiang peng lai dian .jin he kai xiang xie yu lu .
sha zhou shu wei ji .yun shui geng xiang he .yu wen ren gong zi .chui lun yi ruo he ..
xiao lu zheng che ma .li ting hui yi guan .bing jian xi liu yan .shao jin luan feng han .
guan yuan shu jing shui .xue jia feng chen hun .ci wai zhi he you .yi ran xiang yi zun ..
fen fei bu de chang huai an .chun qu qiu lai nian sui ji .hu nan ji bei guan shan nan .
xi yu huang hua zeng suo si .xi shuai yi jing liang jie du .zhu yu pian yi gu ren qi .
jin ge wo bu nuan .qi wu shuang yue leng .dian jun san shi qian .bu wu yan yi zheng .
song jun chu chu yang zhou shi .ai ai tong tong jiang yi xiao ..
han zhan qi cheng gong .yu yan ba bian xin ..
译文及注释
译文
蒙恩受幸，其(qi)实不在于俏丽的容颜；
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛(zhu)，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
在秋风萧瑟的凄寒九月，匈奴兵再次侵扰边塞，屠杀边地将领。汉军伤亡惨重，全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人(ren)收，所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活，即使贫贱却舒(shu)心。如今丈夫死在战场上，今后谁才是她的依靠？肚子里的遗孤生下来怎样哺育？虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光，生活毫无希望。
黄帝采集首山的铜，铸造宝鼎于荆山之下，炼制仙丹，仙丹炼制成功了，黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫，变幻(huan)如海，找不到升仙的途径，让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上，登上黄帝乘坐的鸾(luan)车，陪在黄帝旁边，一起遨游在青天之上，那种乐趣一定妙不可言。
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应(ying)，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖离开这里后，还有人来过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前(qian)代支遁名传天下。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
在端午节这天，围在岸上的人们，惊怕地观看着群龙在水上嬉戏，不知道原来这是装饰成龙形的小船，船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞，敲响的锣鼓喧闹，清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散，楚国的风俗至今仍存。闲暇的日子正适合在江亭喝酒聚会，诵读《离骚》，哪觉得其中的忧愁。
注释
门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将，他已带兵来到金陵朱雀门（南门）外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。
②语低香近：此谓与那美丽的女子软语温存，情意缠绵，那可人的缕缕香气更是令人销魂。
（1）食（sì）之：给他们吃。 “食”作动词用。
⑾汶(mén)汶:污浊。
愁与恨：古代文人往往把美人的蛾眉描绘成为含愁凝恨的样子。
⒀黄云：日暮之云。李白《乌夜啼》：“黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。”萧条：寂寥、冷落。
13.合：投契，融洽
[37]明标着册历：明白地记载在帐簿上。标，记载。册历，帐簿。
赏析
晋代·张华《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠(chong)，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
尾联诗人引用典故，劝勉友人，回应了前文，让人顿感诗意浑成。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满(chong man)青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作(men zuo)为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字，但在本文中是看见，所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为：（题目）在孤寂夜里写写所思念的景象。（诗句）萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子，此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀，夜深人静了还不肯睡眠。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠(chong)，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
尾联诗人引用典故，劝勉友人，回应了前文，让人顿感诗意浑成。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满(chong man)青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作(men zuo)为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
男主角“齐人”，分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人，做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当，却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔，但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字，但在本文中是看见，所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为：（题目）在孤寂夜里写写所思念的景象。（诗句）萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子，此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀，夜深人静了还不肯睡眠。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
创作背景
从风格方面来看，盛唐气象，往往贵在雄浑，一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折，以耐人寻味见长。象这二首中，“梦里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回环曲折，方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法，出乎读者意料之外。但如此一转，便加深了主题，丰富了内涵。
王昭君二首
"冠带仁兄后，光辉寿母前。陆云还入洛，潘岳更张筵。
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
身贱悲添岁，家贫喜过冬。称觞惟有感，欢庆在儿童。"
"长门寒水流，高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦，还陪豹尾游。
"塔庙出招提，登临碧海西。不知人意远，渐觉鸟飞低。
唯有老身如刻画，犹期圣主解衣看。"
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。"
芦洲隐遥嶂，露日映孤城。自顾疏野性，屡忘鸥鸟情。
送陈七赴西军
粉署可怜闲对此，唯令碧玉泛流霞。
惨舒能一改，恭听远者说。"
行成闻四方，征诏环珮随。同时入皇宫，联影步玉墀。
本朝光汉代，从此扫胡关。今日天难问，浮云满世间。"
文雅一何盛，林塘含馀清。府君未归朝，游子不待晴。
司庖常膳皆得对，好事将军封尔身。男儿生杀在手里，
"祥光若可求，闺女夜登楼。月露浩方下，河云凝不流。
"乡路日兹始，征轩行复留。张骞随汉节，王濬守刀州。
新晴野望
"南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。"
"梨花开上苑，游女着罗衣。闻道情人怨，应须走马归。
"圆月出山头，七贤林下游。梢梢寒叶坠，滟滟月波流。
寒郊好天气，劝酒莫辞频。扰扰钟陵市，无穷不醉人。
"彩仗列森森，行宫夜漏深。殳鋋方启路，钲鼓正交音。
"檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。
蚊蚋满身泥上腹。路人识是名马儿，畴昔三军不得骑。
定风波·红梅
终期买寒渚，同此利蒲鱼。"
如何非冈坂，故使车轮翻。妓妾随他人，家事幸获存。
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
玉堂知己能铭述，犹得精魂慰所依。"
夜深尽放家人睡，直到天明不炷灯。
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
行骑飞泉鹿，卧听双海鹤。嘉愿有所从，安得处其薄。"
"身执金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
烛影摇红·芳脸匀红
"巴字天边水，秦人去是归。栈长山雨响，溪乱火田稀。
乡关若有东流信，遣送扬州近驿桥。"
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
"微生祖龙代，却思尧舜道。何人仕帝庭，拔杀指佞草。
商者多巧智，农者争膏腴。儒生未遇时，衣食不自如。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
"春风箫管怨津楼，三奏行人醉不留。
清光溢空曲，茂色临幽澈。采摘愧芳鲜，奉君岁暮节。"
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成，云和曲中为曼声。
"传闻黄阁守，兹地赋长沙。少壮称时杰，功名惜岁华。
"轩车出东阁，都邑绕南河。马首先春至，人心比岁和。
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
黑山弓力畏春来。游人曲岸看花发，走马平沙猎雪回。
凿池通野水，扫径阅新芳。更置盈尊酒，时时醉楚狂。"
万里双旌汾水上，玉鞭遥指白云庄。
紫薇花
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
客至上方留盥漱，龙泓洞水昼潺潺。"
似说边情向塞云。故国关山无限路，风沙满眼堪断魂。
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
"出门行路难，富贵安可期。淮阴不免恶少辱，
晓山临野渡，落日照军营。共赏高堂下，连行弟与兄。"
"忆昔门馆前，君当童子年。今来见成长，俱过远所传。
摇白方多错，回金法不全。家贫何所恋，时在老僧边。"
书项王庙壁
"拥褐安居南岳头，白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月，
祸机生隐微，智者鉴未形。败礼因近习，哲人自居贞。
山中谁余密，白发日相亲。雀鼠昼夜无，知我厨廪贫。
"移疾喜无事，卷帘松竹寒。稍知名是累，日与静相欢。
"今朝天景清，秋入晋阳城。露叶离披处，风蝉三数声。
"护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐。
出门若有归死处，勐虎当衢向前去。百年不遣踏君门，
故人邑中吏，五里仙雾隔。美质简琼瑶，英声铿金石。
霜天晓角·梅
从今解思量，勉力谋善猷。但得成尔身，衣食宁我求。
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
树影临山动，禽飞入汉轻。幸逢尧禹化，全胜谷中情。"
早晚得为同舍侣，知君两地结离忧。"
劳动更裁新样绮，红灯一夜剪刀寒。"
启户云归栋，褰帘月上钩。昭明逢圣代，羁旅别沧洲。
负米到家春未尽，风萝闲扫钓鱼矶。"
平地已沾盈尺润，年丰须荷富人侯。"
送杨少尹序
景霁山川迥，风清雾露开。辰溪分浩淼，僰道接萦回。
"青青麦垄白云阴，古寺无人新草深。乳燕拾泥依古井，
云景嘶宾雁，岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁，旦夕郡楼中。"
闻道官家中苦难。回花侧叶与人别，唯恐秋天丝线干。
松柏韵幽音，鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞，兆人歌不足。"
"行子绕天北，山高塞复深。升堂展客礼，临水濯缨襟。
斜风细雨不须归。
未知朔方道，何年罢兵赋。"