癸巳除夕偶成
"花开草复秋，云水自悠悠。因醉暂无事，在山难免愁。
十二楼中奏管弦，楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭，
今日忆君处，忆君君岂知。空馀暗尘字，读罢泪仍垂。
恩洽因时令，风和比化原。自惭同草木，无以答干坤。"
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
"始上龙门望洛川，洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月，
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
"灵州碧岩下，荑英初散芳。涂涂犹宿露，采采不盈筐。
向晚临阶看号簿，眼前风景任支分。"
癸巳除夕偶成拼音解释:
.hua kai cao fu qiu .yun shui zi you you .yin zui zan wu shi .zai shan nan mian chou .
shi er lou zhong zou guan xian .lou zhong mei ren duo shen xian .zheng ai da jia ba ci bian .
jin ri yi jun chu .yi jun jun qi zhi .kong yu an chen zi .du ba lei reng chui .
en qia yin shi ling .feng he bi hua yuan .zi can tong cao mu .wu yi da gan kun ..
zi lian piao dang jing nian ke .song bie qian hui du wei gui ..
.lei zhi bi chai sang .qing qiu ru chu xiang .yi chuan deng zhao lang .liang an shu ning shuang .
.shi shang long men wang luo chuan .luo yang tao li yan yang tian .zui hao dang nian er san yue .
yan xiu di jin lei bu liu .chou xi jiang ge yao ke zui .ru jin yu wu dui jun xiu .
.ling zhou bi yan xia .yi ying chu san fang .tu tu you su lu .cai cai bu ying kuang .
xiang wan lin jie kan hao bu .yan qian feng jing ren zhi fen ..
译文及注释
译文
方和圆(yuan)怎能够互相(xiang)配各，志向不(bu)同何能彼此相安。
建成以后感叹说：“让我在这里做官，则一个月来一次；让我居住在这里，则每天都来。两者不可兼得，所以辞官而要园子。”于是托病辞官，带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过：“君子不一定(ding)非要做官，也不一定非不做官。”然而我的坐不做官，和住这个园子的长久与否，是相依赖的。两个事物能够交换，肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子，这个园子的奇妙，可想而知了。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
云雾蒙蒙却把它遮却。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气(qi)大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
不能在流传千年的史册(ce)上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
注释
诉衷情：唐教坊曲名，后用为词调。又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。分单调、双调两体。单调三十三字，平韵、仄韵混用。双调四十一字，平韵。
⑷因——缘由，这里指机会。
⑹赍（jī）：怀抱，带。
（18）洞：穿透。
⑽苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。”苔枝，长有苔藓的梅枝。缀玉，梅花像美玉一般缀满枝头。
5、金石：金，钟鼎彝器。石，碑碣石刻。金石指用以颂扬功德的箴铭。
赏析
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应(fen ying)。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手(miao shou)成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜(wei du)甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣(jin sheng)叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海(ze hai)势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇(yu pian)首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应(fen ying)。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手(miao shou)成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜(wei du)甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣(jin sheng)叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海(ze hai)势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇(yu pian)首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
创作背景
按诗云“尔去安可迟，瑶草恐衰歇”语，诗当为公元741年（开元二十九年）秋日所作。
归国谣·双脸
览鬓丝垂镜，弹琴泪洒襟。访田悲洛下，寄宅忆山阴。
此去佳句多，枫江接云梦。"
赋诗忙有意，沈约在关东。"
凄然诵新诗，落泪沾素襟。郡政我何有，别情君独深。
经术弘义训，息男茂嘉闻。筮仕就色养，宴居忘食贫。
入径迷驰道，分行接禁闱。何当扈仙跸，攀折奉恩辉。"
"惆怅朝阳午又斜，剩栽桃李学仙家。
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益，极虑呈材欲导情。
玉京谣·蝶梦迷清晓
志士诚勇退，鄙夫自包羞。终当就知己，莫恋潺湲流。"
何意休明时，终年事鼙鼓。
星汉徘徊山有风，禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水，
波澜暗超忽，坚白亦磷缁。客有自嵩颍，重征栖隐期。
卷帘霜霭霭，满目水悠悠。若有诗相赠，期君忆惠休。"
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉，欲出不可何闪尸。
报国从来先意气，临岐不用重咨嗟。"
"共忆南浮日，登高望若何。楚田湖草远，江寺海榴多。
颍亭留别
客至上方留盥漱，龙泓洞水昼潺潺。"
"先帝旧宫宫女在，乱丝犹挂凤凰钗。
风鹢今方退，沙鸥亦未疑。且同山简醉，倒载莫褰帷。"
复令五彩姿，洁白归天常。昔岁同讲道，青襟在师傍。
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
朱戟千门闭，黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚，花咽石泉流。
黄钟蕴声调，白玉那缁磷。清论坐虚室，长谣宜幅巾。
雪重犹垂白，山遥不辨青。鸡人更唱处，偏入此时听。"
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
"海内兵犹在，关西赋未均。仍劳持斧使，尚宰茂陵人。
山花名药扑地香，月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人，
猿鸟知归路，松萝见会时。鸡声传洞远，鹤语报家迟。
霜停露宿。成林处处云，抽笋年年玉。天风乍起争韵，
素幔朱门里，铭旌秋巷中。史官如不滥，独传说英雄。"
"山上青松陌上尘，云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦，
"花里南楼春夜寒，还如王屋上天坛。
素志且不立，青袍徒见萦。昏孱夙自保，静躁本殊形。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
走檄召都尉，星火剿羌狄。吾身许报主，何暇避锋镝。
县城寒寂寞，峰树远参差。自笑无谋者，只应道在斯。"
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
夭桃固难匹，芍药宁为徒。懿此时节久，讵同光景驱。
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
"欲眠不眠夜深浅，越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时，
一来一去道上客，一颠一倒池中麻。"
"阳关多古调，无奈醉中闻。归梦吴山远，离情楚水分。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
坐阅清晖不知暮，烟横北渚水悠悠。"
新墓崔嵬旧巢远。此禽有志女有灵，定为连理相并生。"
"玉绳河汉晓纵横，万籁潜收莺独鸣。
"蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。
白发常同叹，青云本要期。贵来君却少，秋至老偏悲。
不逐浮云不羡鱼，杏花茅屋向阳居。
化药秦方士，偷桃汉侍臣。玉笙王子驾，辽鹤令威身。
但问新移军近远。半年着道经雨湿，开笼见风衣领急。
定风波·两两轻红半晕腮
容卫晓徘徊，严城阊阖开。乌号龙驭远，遏密凤声哀。
恨无闲地栽仙药，长傍人家看好花。"
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
"骤雨归山尽，颓阳入辋川。看虹登晚墅，踏石过青泉。
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
"浩气抱天和，闲园载酒过。步因秋景旷，心向晚云多。
久怀巴峡泉，夜落君丝桐。信是怡神所，迢迢蔑华嵩。
禅林枝干折，法宇栋梁倾。谁复修僧史，应知传已成。"
题醉中所作草书卷后
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
孝子徘徊而作是诗。）
唯留坡畔弯环月，时送残辉入夜台。"
一门累叶凌烟阁，次第仪形汉上公。"
"独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。
海上神山绿，溪边杏树红。不知何处去，月照玉楼空。
乍听丝声似竹声，又疑丹穴九雏惊。
下堂把火送郎回，移枕重眠晓窗里。"
九日登清水营城
"旌旗坐镇蜀江雄，帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上，
"昔人惆怅处，系马又登临。旧地烟霞在，多时草木深。
茂树延晚凉，早田候秋熟。茶烹松火红，酒吸荷杯绿。
细丛榆塞迥，高点雁山晴。圣主嗤炎汉，无心自勒兵。"
"先生沈病意何如，蓬艾门前客转疏。
"扁鹊得仙处，传是西南峰。年年山下人，长见骑白龙。
黄花盖野田，白马少年游。所念岂回顾，良人在高楼。"
春梦犹传故山绿。"
步蟾宫·闰六月七夕
吾观黄金印，未胜青松枝。粗令有鱼菽，岂复求轻肥。
此日所从何所问，俨然冠剑拥成林。"
"泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
路长人反顾，草断燕回飞。本是江南客，还同衣锦归。"
啖我还丹拍我背，令我延年在人代。乃书数字与我持，
"轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
泬寥清冬时，萧索白昼阴。交欢谅如昨，滞念纷在今。
出身三十年，发白衣犹碧。日暮倚朱门，从朱污袍赤。