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采菽

唐代 / 李玉照

"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦,风满寒林木叶黄。
"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。
静泛穷幽趣,惊飞湿醉颜。恨无优俸买,来得暂时闲。
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"漠漠故宫地,月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓,雁过古城秋。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
山翁醉后如相忆,羽扇清樽我自知。"
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
"万滴相随万响兼,路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝,
"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
"城角新居邻静寺,时从新阁上经楼。


采菽拼音解释:

.mai de zu yun di .xin zai yao shu ke .feng tou pan yi jing .yuan xia zhu shuang he .
.wu nv xing bian qu .chun sheng ji you hua .han guan yun fu xue .gu du cao lian sha .
ye zhong xiang ji fan .shu li ju jing yi .jing ji mie chen chou .shen gao de shi si .
di xiong wu li hai tian huang .tian gao shuang yue zhen sheng ku .feng man han lin mu ye huang .
.chu weng qin sai zhu .xi shi li qing che .bai she pin si ju .qing men lao yang gua .
jing fan qiong you qu .jing fei shi zui yan .hen wu you feng mai .lai de zan shi xian .
sui xiang dong tang xian zhe gui .bu ru bin xi ci shi tong ..
.mo mo gu gong di .yue liang feng lu you .ji ming huang shu xiao .yan guo gu cheng qiu .
bei que zhong xing jia yi shu .hao chen jiang shan xun sheng jing .mo ci wei du bie you ju .
tian shi dao jia jing shu chun .xue jin sai hong nan zhu shao .feng lai hu ma bei si pin .
su tai sui duo lei .xian biao fa jin kuang .sheng ming jia ju zai .shen shi yu qin zhang .
shan weng zui hou ru xiang yi .yu shan qing zun wo zi zhi ..
chi ri zhu men yan xi chi .hua fa ying dan xin shu jiu .cao dian huan xie zao chao shi .
.wan di xiang sui wan xiang jian .lu chen tian chan jin pang zhan .yuan cong hao qi he yin jue .
.yi xing qian li wai .ji shi cun xin jian .cai zi pin kan tan .nan er bie shi xian .
.gu su cheng wai liu chu diao .tong shang jiang lou geng ji liao .rao bi jiu shi chen mo mo .
feng cheng yuan li hao ji sheng .chang xing jie nan sha lu ping .dang shi dai li zai he chu .
.cheng jiao xin ju lin jing si .shi cong xin ge shang jing lou .

译文及注释

译文
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮住了(liao)太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
还没有飞到北方时(shi),就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春(chun)光(guang)时节吧。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
魂啊不要去西方!
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬(fen)芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘旋不进,拉满劲弓,却并不轻易发箭。
出塞后再入塞气候变冷,
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音;青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
  当年魏武侯泛舟游于西河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
弓箭沐(mu)浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。

注释
⑻这两句说:石苍舒书法造诣也达到了极致,他用坏的笔已堆成了小山,足见功夫之深。唐代草书名家怀素和尚,把用过的笔积埋在山下,称为“笔冢”。
3.鸣:告发
⑵贱子:这位无家者的自谓。阵败:指邺城之败。
30、忍:形容词的使动用法,使……坚韧。
(14)荐陈:呈献并当庭陈列。
孙、吴:指古代著名军事家孙武和吴起。
98.柘(zhe4这)浆:甘蔗汁。
假步:借住。

赏析

  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  3、此文笔势峭拔,辞气横厉,寥寥短章之中,凡具四层转变,真可谓尺幅千里者矣。(同上,引李刚已语);
  旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦,臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗,就从这个故事落笔,设想杜鹃鸟离去繁华的国土,年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历,正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  最后两句,诗人设想晁衡战胜艰难险阻,平安回到祖国,但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
  “似闻昨者赤松子,恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者,本为王佐之才,尝立功帝室也。以“运筹帷握之中,决胜千里之外”(《汉书·高祖纪》)的韩张良喻韩谏议,颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”,置身政治漩窝之中,个人的命运实在难于左右,杜甫对此有切肤之感,故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓,韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子,不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢,色难腥腐餐枫香”,直不知是写谏议,还是诗人内心之自况。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  “ 一输一失关下兵” ,是指高仙芝因兵败于安禄山(故云“一输”),明皇闻此大怒,命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退,退守潼关,乃出于保卫长安的战略考虑,而唐明皇听信宦官谗言,草率杀掉干城大将,是极失策的(故云“一失”)。“关下兵”,指退守潼关的军队。至德元年(756年)十二月,常山太守颜杲卿起兵讨贼,河北十七郡皆归朝廷,等到颜杲卿被安史乱军攻陷,河北诸郡又复归贼手,故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州(均在今河北、辽宁地区)等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌,搅得海水翻滚,以致海中的鱼龙(指唐朝的军民百姓)奔走不宁,此所谓:“巨鳌未斩海水动,鱼龙奔走安得宁?”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂,天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情,生动形象地刻画出来。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  一、议论附丽于形象。既是咏史,便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人,而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象,是这两首诗共同的优点。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下(ji xia)这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  接下去是影子回答形体的话:想求长生不老来维持生命是不可靠的,欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道,却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来,一直同甘共苦(gong ku),忧喜合一。我如憩息在树荫下,你就同我暂时分手;我若停在阳光下,你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续,当我一旦离世,你便也不复存在。人死名也随之而尽,想起此事便令人心忧如焚,五情俱热。因而影劝形道:唯有立善可以立下美名,为何不去努力留名后世呢?虽说酒能消忧,但同立善相比较,岂不等而下之了!
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大(gao da)的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力(zhe li)量不是别(shi bie)的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。

创作背景

  秦观于绍圣四年(1097年)在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。孔平仲系与秦观同一批受到贬谪,落职知衡州的,处境与心境大致相同,秦观因向他赠送了旧作《千秋岁》词。

  

李玉照( 唐代 )

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简 介

李玉照 会稽人,吴江沈自徵继室。

汾沮洳 / 魏天应

半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
一枝青竹榜,泛泛绿萍里。不见钓鱼人,渐入秋塘水。
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
"世间得意是春风,散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带,
"金门君待问,石室我思归。圣主尊黄屋,何人荐白衣。
"晚麦芒干风似秋,旅人方作蜀门游。家林渐隔梁山远,
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"


晚过盘石寺礼郑和尚 / 李鼐

万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
行人渡流水,白马入前山。
春风到云峤,把酒时相忆。豆蔻花入船,鹧鸪啼送客。
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"


南乡子·岸远沙平 / 黄大受

"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
几岁干戈阻路岐,忆山心切与心违。
遥仰高峰看白雪,多惭属和意屏营。"
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
私好初童稚,官荣见子孙。流年休挂念,万事至无言。
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。


采桑子·九日 / 释大通

独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。"
感激淮山馆,优游碣石宫。待公三入相,丕祚始无穷。"
南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"曾入桃溪路,仙源信少双。洞霞飘素练,藓壁画阴窗。
"受请终南住,俱妨去石桥。林中秋信绝,峰顶夜禅遥。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
"拜官从秘省,署职在藩维。多故长疏索,高秋远别离。


十七日观潮 / 张元奇

好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过邻家月,声连野路春。
密锁重关掩绿苔,廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕,尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转,鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语,不觉犹歌起夜来。
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
劝君莫强安蛇足,一盏芳醪不得尝。"
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,


郊园即事 / 郑馥

"经年邮驿许安栖,一会他乡别恨迷。
鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
我知雪山子,谒彼偈句空。必竟获所实,尔焉遂深衷。
月移松影守庚申。韬钤岂足为经济,岩壑何尝是隐沦。
独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
永巷长年怨罗绮,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
何须更赋山阳笛,寒月沉西水向东。"
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"


五月旦作和戴主簿 / 徐孝克

"行到鲈鱼乡里时,鲙盘如雪怕风吹。
乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。
"何处发昆仑,连干复浸坤。波浑经雁塞,声振自龙门。
纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"
我亦无心似海槎。春服照尘连草色,夜船闻雨滴芦花。
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
"一笑五云溪上舟,跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥,
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。


新制绫袄成感而有咏 / 王沂

"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。
龛灯落叶寺,山雪隔林钟。行解无由发,曹溪欲施舂。"
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
苒苒迹始去,悠悠心所期。秋山念君别,惆怅桂花时。"
此理天所感,所感当问谁。求食饲雏禽,吐出美言词。
"幽拙未谋身,无端患不均。盗憎犹念物,花尽不知春。


题西太一宫壁二首 / 马元震

人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
何必深深固权位!"


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 王汝玉

早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。