宿府
"鸿雁哀哀背朔方，馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪，
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
千颗泪珠无寄处，一时弹与渡前风。"
两意定知无说处，暗垂珠泪湿蚕筐。"
雪风更起古杉叶，时送步虚清磬音。
细事当棋遣，衰容喜镜饶。溪僧有深趣，书至又相邀。"
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
宿府拼音解释:
.hong yan ai ai bei shuo fang .yu xia dao ying hua xiao xiang .chang ting xi cao chou chun lang .
qi reng xian jiu pi .yi zhi jin shi qing .ying bei gao ren xiao .you shen bu si ming ..
tang yu qian sheng yi .ning fei zhu hua quan .mian jiao chui su fa .gui zhong hai yu tian ..
.zhuo zuo dui fang cao .dong feng chui lv yi .zui xian qu ma juan .zi wei you shan gui .
nan hua zhi li xu qi wu .sheng si ji ying wu yi tong ..
qian ke lei zhu wu ji chu .yi shi dan yu du qian feng ..
liang yi ding zhi wu shuo chu .an chui zhu lei shi can kuang ..
xue feng geng qi gu shan ye .shi song bu xu qing qing yin .
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
yan shou dan quan xu xi kan .jian pei you sheng gong shu jing .xing he wu ying jin hua han .
译文及注释
译文
肌肉丰满骨骼纤细，舞姿和谐令人神怡心旷。
你离开旧主人，没有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”，不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往(wang)轻率上当的教训，否则过上十年八年，新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
怎样才能求得盛妆的女子相(xiang)对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
如果我们学道成功，就一起携手(shou)游览仙山琼阁。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大(da)明了。耳畔(pan)传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
虽然才华超群却无用武之地，虽然道德崇高却无人理解。
汤(tang)从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
诗人从绣房间经过。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘(lian)钩。
想想人生羁绊、为官(guan)蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
注释
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
撙（zǔn）：节制。
剖符：把竹做的契约一剖为二，皇帝与大臣各执一块，上面写着同样的誓词，说永远不改变立功大臣的爵位。丹书：把誓词用丹砂写在铁制的契券上。凡持有剖符、丹书的大臣，其子孙犯罪可获赦免。
荡涤放情志二句：“荡涤”，犹言洗涤，指扫除一切忧虑。“放情志”，谓展胸怀。“结束”，犹言拘束。“自结束”，指自己在思想上拘束自己。
79、“龟呈”句：古代传说，夏禹治水，洛水中有神龟背着文书来献给他（见《尚书·洪范》汉代孔安国传）。又传说黄帝东巡黄河，过洛水，黄河中的龙背了图来献，洛水中的乌龟背了书来献，上面都是赤文篆字（见《汉书·五行志》正义引刘向说）。
①李思训：唐代著名山水画家，山水画的创始人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”。
⑵崎岖：道路不平状。
（61）绞宵——整夜。剌探——打听、探望。
（79）胡越兵：指编在汉朝军队中的胡骑、越骑。
赏析
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透(kan tou)世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
三、四两(si liang)句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
温庭筠本人就是一个大音乐(yin le)家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于(zai yu)“措词不雅”和构思被缚等(fu deng)方面。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒(ye sa)飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
全诗前半部分诉说了：李白青少年的时候，对事理的认识不是特别通达，呼朋唤友，都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀，红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名，官民同赏。不为报酬而助人，并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友，豪气，喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人，但是自己却什么都没有，家徒四壁，还是个需要接济的落魄文人。
三、四两(si liang)句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
温庭筠本人就是一个大音乐(yin le)家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于(zai yu)“措词不雅”和构思被缚等(fu deng)方面。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒(ye sa)飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
全诗前半部分诉说了：李白青少年的时候，对事理的认识不是特别通达，呼朋唤友，都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀，红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名，官民同赏。不为报酬而助人，并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友，豪气，喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人，但是自己却什么都没有，家徒四壁，还是个需要接济的落魄文人。
创作背景
孔平仲他读了这首词以后，认为言语悲伧，作者心中的幽怨太深，恐不久于人世，并步原韵和词一首，
采桑子·花前失却游春侣
仙客此时头不白，看来看去有枯枝。"
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
茗脆不禁炙，酒肥或难倾。扫除就藤下，移榻寻虚明。
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
灯前结束又前去，晓出石林啼乱鸦。"
所以不遭捕，盖缘生不多。"
送人游吴
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
"会稽诗客赵能卿，往岁相逢话石城。正恨故人无上寿，
当时无德御干坤，广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞，不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根。
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
上国身无主，下第诚可悲。"
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
若教梅尉无仙骨，争得仙娥驻玉京。
论诗五首·其一
时时白鹿下，此外无人行。我访岑寂境，自言斋戒精。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
波神自厌荒淫主，勾践楼船稳帖来。
洗笔烟成段，培花土作杴.访僧还觅伴，医鹤自须监。
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
本来若爱黄金好，不肯携笼更采桑。"
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
国风·郑风·山有扶苏
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
"山中畿内邑，别觉大夫清。簿领分王事，官资寄野情。
归来乡党内，却与亲朋洽。开溪未让丁，列第方称甲。
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
喜迁莺·晋师胜淝上
俯视三事者，騃騃若童幼。低摧护中兴，若凤视其鷇.
出庙未半日，隔云逢澹光。gf々雨点少，渐收羽林枪。
"乱罹时节懒登临，试借条风半日吟。只有远山含暖律，
带雪南山道，和钟北阙明。太平当共贺，开化喝来声。
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
"故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
风入松·麓翁园堂宴客
"浓霜打叶落地声，南溪石泉细泠泠。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石，水芝须带本池泥。
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
为子惜功业，满身刀箭疮。莫渡汨罗水，回君忠孝肠。"
西施本是越溪女，承恩不荐越溪人。"
夏日田园杂兴·其七
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
"深僻孤高无四邻，白云明月自相亲。海中日出山先晓，
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。
野蔓垂缨细，寒泉佩玉清。满林游宦子，谁为作君卿。"
逍遥游(节选)
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
向谁曾艳冶，随分得声名。应侍吴王宴，兰桡暗送迎。"
仗凝霜彩白，袍映日华红。柳眼方开冻，莺声渐转风。
以政纪名。伊纪清芳，可昭典坟。古师官鸟，昔圣官云。
九重十二门，一门四扇开。君从此路去，妾向此路啼。
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
八六子·洞房深
"青骨祀吴谁让德，紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主，
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚，道路辛勤北去长。
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
大须审固穿杨箭，莫遣参差鬓雪新。"
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
"蟾宫虎穴两皆休，来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语，
燕静衔泥起，蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿，新酒略炊醅。
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
天津桥望春
"寒门虽得在诸宗，栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉，
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，
"谬忝莲华幕，虚沾柏署官。欹危长抱疾，衰老不禁寒。
莫恋苍梧畔，野烟横破村。"
神藏鬼伏能千变，亦胜忘机避要津。
谁似天才李山甫，牡丹属思亦纵横。
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识，残蝉向日噪新晴。
只今犹有疏野调，但绕莓苔风雨畦。"