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诉衷情·小梅风韵最妖娆

近现代 / 卢仝

已上并见张为《主客图》)"
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,
"望水寻山二里馀,竹林斜到地仙居。
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。


诉衷情·小梅风韵最妖娆拼音解释:

yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
san feng duo yi tai .jiong ju xian ren shou .tian qing peng ri lun .yue xi nong xing dou .
bu zhi qian zai gui he ri .kong shi shi ren sao jiu tan ..
.lou ju xi shang liang sheng zao .zuo dui cheng tou qi mu jia .da gu bo chuan he chu ke .
.wang shui xun shan er li yu .zhu lin xie dao di xian ju .
yi zhi shen shi fei wu dao .gan wo huang zhai zhu man ting ..
.shou yue ru sheng gui .qing chao fu jian yan .hui chuang guan zai sheng .li le jiang lin bian .
.shi ri nong fang yi sui cheng .dong feng chu ji yan pian ming .
quan bian bai lu wen ren yu .kan guo tian tan jian ru shen ..
shi jian feng jing na kan lian .chang xiao liu lang man yi jia .
jiu ye gu cheng meng .sheng ci ji chu shen .zhi jun su qing jian .liao de que lai pin ..
ye ru shuang lin huo .han sheng shui si zhong .qi liang ku tu yi .xing chu you ji xiong .

译文及注释

译文
  推详我的(de)愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下(xia)感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只(zhi)能独(du)自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟(chi)暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚(jiao)步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回向西。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
江山沐浴着春光,多么(me)秀丽,春风送来花草的芳香。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

注释
(185)抚按科道——指巡抚、巡按、六科给事中、十三道御史,都是明朝所设的官职。
得:懂得。
⑥流霞:仙酒名。李商隐《武夷山诗》:“只得流霞酒一杯。”句中也指醉颜。
⑹好烟月:指隔年初春的美好风景。
⑿绕堤画舸:化用汤显祖《紫钗记》中“河桥路,见了些无情画舸,有恨香车”句意。
9.霜叶:枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。
⑹藕碗冰红手:盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。冰:古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯,待盛夏之时取之消暑。

赏析

  诗若就此打住,便显得情感过于浅直,而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性,于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来,“左之左之,君子宜之;右之右之,君子有之”,从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能,有了这方面的歌唱,使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之,是以似之”,两句总括全篇,赞美君子表里如一、德容兼美的风貌,以平和安详作结。
  此诗用意虽深,语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意,诗意在用字重复的过程中步步深化。
  “赭圻将赤岸,击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西),“赤岸”亦为地名,可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙,实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调,与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水,“扬舲”即开船,语出《楚辞》:“乘舲船兮余上沅,齐吴榜以击汰”,这一句化用成句,如盐入水,非常巧妙。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  “既欢怀禄情,复协沧洲趣”,这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿,又合乎隐逸的幽趣,却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后,朝隐之风逐渐兴盛,调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说:“小隐隐林薮,大隐隐朝市”(《反招隐诗》),但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来,“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩,只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
  因游赏受阻而扫兴又得兴,这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的,它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”,我却嫌这“嫌”字不好,它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高,但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致,高齿的木板鞋(屐,音jī)不避苔滑路僻,去探访春天消息,其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情,尽管它吃了“闭门羹,轻拍木编门扇(柴扉,音fēi)而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔,“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔,后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门,游赏的愿望受阻,未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴,由一枝红杏出墙,想象着墙内满园春色灿烂夺目,这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿,弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间,冲破围墙(wei qiang),溢出园外,显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣,这就不仅是游人怜屐,而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看,此诗点化了陆游的《马上作》一诗:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展,有点马上观花,不及叶绍翁之作那么精神专注,在深挚的精神体验和心理波折中,迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作,非名家一旦对生命与诗进行精诚开发,也可能出现奇迹。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无(zi wu)限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹(lv ping)齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  由于创作时间有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴。
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒,杀人都市中”两句,写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是,全诗没有出现荆轲的名字,但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹,是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件,反倒找来一个进入(jin ru)秦宫就面如死灰的秦舞阳,帮了倒忙,给剑客造成干正事的掣肘。
  此诗是作者登上庐山最高峰眺望四野山道时抒怀。好山泽之游的谢灵运,来到庐山,并登上“绝顶”,实现了夙愿;放眼四顾,只见“积峡忽复启”、“峦垅有合沓”,这壮丽的自然景色使诗人感奋。
  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。

创作背景

  著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。

  

卢仝( 近现代 )

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简 介

卢仝 卢仝tóng〈形〉(约795-835) 唐代诗人,汉族,“初唐四杰”之一卢照邻的嫡系子孙。祖籍范阳(今河北省涿州市),生于河南济源市武山镇(今思礼村),早年隐少室山,自号玉川子。他刻苦读书,博览经史,工诗精文,不愿仕进。后迁居洛阳。家境贫困,仅破屋数间。但他刻苦读书,家中图书满架。仝性格狷介,颇类孟郊;但其狷介之性中更有一种雄豪之气,又近似韩愈。是韩孟诗派重要人物之一。

古意 / 张笃庆

"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
飘飖经绿野,明丽照晴春。拂树疑舒叶,临流似结鳞。
酒满心聊放。丱发此淹留,垂丝匪闲旷。青山不可上,
七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树,泠泠宫漏响前除。
水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"


折桂令·九日 / 卢梅坡

一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"
自叹秋风劳物役,白头拘束一闲人。"
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
愁人到此劳长望,何处烟波是祖州。"


国风·郑风·有女同车 / 乐黄庭

欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
望远云生海,行稀砌长苔。废兴今古事,何必叹池灰。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"


侧犯·咏芍药 / 魏扶

路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
"千里云山恋旧游,寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦,
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
"十地初心在此身,水能生月即离尘。
"北风吹霜霜月明,荷叶枯尽越水清。
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.


苏台览古 / 颜绣琴

思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。
大哉天地气,唿吸有盈虚。美石劳相赠,琼瑰自不如。"
寂寞竹窗闲不闭,夜深斜影到床前。"
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。


春江晚景 / 崔元翰

"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。


春草宫怀古 / 苏守庆

阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
暗语临窗户,深窥傍镜台。新妆正含思,莫拂画梁埃。"
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
"西归公子何时降,南岳先生早晚来。


高冠谷口招郑鄠 / 陈大任

好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"


玉楼春·和吴见山韵 / 宋温故

胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
两河连烟尘,二京成瓦砾。生人死欲尽,揳业犹不息。
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。


黑漆弩·游金山寺 / 顾皋

当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里,伪书先赐扶苏死。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴,欲从湘灵住河汉。
"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。
"幽居近谷西,乔木与山齐。野竹连池合,岩松映雪低。