首页 古诗词 钦州守岁

钦州守岁

清代 / 顾大典

"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,
"翔禽托高柯,倦客念主人。恩义有所知,四海同一身。
送君偏有无言泪,天下关山行路难。"
"步出青门去,疏钟隔上林。四郊多难日,千里独归心。
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
日试曾磨汉水边,掌中恄栗声冷然。神惊魄悸却收得,
"日暮秋风吹野花,上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭,
情来偏似醉,泪迸不成流。那向萧条路,缘湘篁竹愁。"
"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
"芜城十年别,蓬转居不定。终岁白屋贫,独谣清酒圣。
水上微波动,林前媚景通。寥天鸣万籁,兰径长幽丛。
"唱高人不和,此去泪难收。上国经年住,长江满目流。
"醯鸡伺晨驾蚊翼,毫端棘刺分畛域。
可怜荒岁青山下,惟有松枝好寄君。"
"青舸锦帆开,浮天接上台。晚莺和玉笛,春浪动金罍。
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"


钦州守岁拼音解释:

.yu jiu dong lin ji yi shen .shang lian er nv wei cheng ren .chai men ke qu can yang zai .
.xiang qin tuo gao ke .juan ke nian zhu ren .en yi you suo zhi .si hai tong yi shen .
song jun pian you wu yan lei .tian xia guan shan xing lu nan ..
.bu chu qing men qu .shu zhong ge shang lin .si jiao duo nan ri .qian li du gui xin .
.yuan guo zhang zheng jian .shi xing zi yi yi .xi fu jun cheng mu .nan ting li shi xi .
shuang jie yi shui ji .ye mu si shan zhong .yi yuan chi ru yi .chang lai shi yuan gong ..
ri shi zeng mo han shui bian .zhang zhong xi li sheng leng ran .shen jing po ji que shou de .
.ri mu qiu feng chui ye hua .shang qing gui ke yi wu ya .tao yuan ji ji yan xia bi .
qing lai pian si zui .lei beng bu cheng liu .na xiang xiao tiao lu .yuan xiang huang zhu chou ..
.ling jie zai feng sui .huang qing xi yi an .si zhu diao liu lv .zan ju lie qian guan .
.wu cheng shi nian bie .peng zhuan ju bu ding .zhong sui bai wu pin .du yao qing jiu sheng .
shui shang wei bo dong .lin qian mei jing tong .liao tian ming wan lai .lan jing chang you cong .
.chang gao ren bu he .ci qu lei nan shou .shang guo jing nian zhu .chang jiang man mu liu .
.xi ji si chen jia wen yi .hao duan ji ci fen zhen yu .
ke lian huang sui qing shan xia .wei you song zhi hao ji jun ..
.qing ge jin fan kai .fu tian jie shang tai .wan ying he yu di .chun lang dong jin lei .
lan fang luo gu dian .gui ying xiao kong yuan .qi chui yan bu qian .feng bei jiu qi juan ..

译文及注释

译文
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
阴阳混合之气吹着绿色的(de)田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上(shang)的烟(yan)。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书(shu)堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
主人哪,不要发(fa)愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠狠刺。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
黄(huang)莺在门外柳树梢啼唱,清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢,春天就要过去了,春日里害相思,人儿憔悴消瘦。梨花小窗里,佳人正借酒消愁。
深切感念你待我情长意厚,惭愧啊回赠礼物价值太轻。

注释
⑾红衣句:古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗;屈原《九歌·湘夫人》:“捐余袂兮江中,遗余褋兮醴浦。”
18.而见者远:意思是远处的人也能看见。而,表转折。
⒂渺神京:收复京更为渺茫。神京,指北宋都诚汴京。
(2)荆轲:战国末期卫国人,后入燕国,好读书击剑,嗜酒善歌。
秋:时候。
身当恩遇:指主将受朝廷的恩宠厚遇。

赏析

  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  十愿(yuan)(yuan)连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深(shen)厚。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调,笼罩以下六句。“谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹”,上句正面提问,下句反面补足。面对衰灯,耳听秋声,诗人感慨万端,他发出一声长长的叹息:“自己写下的这些呕心呖血的诗篇,又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢?”情调感伤,与首句的“苦”字相呼应。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对(hui dui)王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  古史有言:“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今(ji jin)山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国,最古老的三大君王,他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在,山西的晋南地区。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含(ji han)蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地(dian di)把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  小园中的种种景物对于诗人而言,是“非夏日而可畏,异秋天而可悲”,是“草无忘忧之意,花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的,只剩下“鸟何事而逐酒?鱼何情而听琴?”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死”的海鸟,正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中,在“天惨惨而云低”的愁郁中,如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安,又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

顾大典( 清代 )

收录诗词 (3156)
简 介

顾大典 明苏州府吴江人,字道行,号衡寓。隆庆二年进士,授会稽教谕,迁处州推官。后以副使提学福建。力拒请托,为忌者所中,谪知禹州,自免归。家有谐赏园、清音阁,亭池佳胜。工书画,晓音律,好为传奇。诗宗唐人,书法清真,画山水秀色可餐,堪入逸品。有《清音阁集》、《海岱吟》、《闽游草》、《园居稿》、《青衫记传奇》等。

思母 / 瓮己酉

末路还思借,前恩讵敢忘。从来叔夜懒,非是接舆狂。
"一宿西峰寺,尘烦暂觉清。远林生夕籁,高阁起钟声。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。
厨舍近泥灶,家人初饱薇。弟兄今四散,何日更相依。
却马川原静,闻鸡水土平。薰弦歌舜德,和鼎致尧名。
"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。
自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"
"靡靡南轩蕙,迎风转芳滋。落落幽涧松,百尺无附枝。


长安秋夜 / 碧鲁文勇

"晓雾忽为霜,寒蝉还罢响。行人在长道,日暮多归想。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
"山暝飞群鸟,川长泛四邻。烟归河畔草,月照渡头人。
"嘉陵天气好,百里见双流。帆影缘巴字,钟声出汉州。
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
应钟鸣远寺,拥雁度三湘。气逼襦衣薄,寒侵宵梦长。
听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
芳讯风情在,佳期岁序徂。二贤欢最久,三益义非无。


咏怀古迹五首·其一 / 司寇晶晶

旧交省得当时别,指点如今却少年。
叔父贞素履,含章穷典坟。百氏若珠贯,九流皆翚分。
"相见翻惆怅,应怜责废官。过深惭禄在,识浅赖刑宽。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
"古地接龟沙,边风送征雁。霜明草正腓,峰逼日易晏。
邮筒不解献茱萸。(《容斋随笔》)。 赵侯首带鹿耳巾,规模出自陶弘景。 (《鹿耳巾歌》。《海录碎事》)。
俯视昆仑宫,五城十二楼。王母何窈眇,玉质清且柔。
彼方韶景无时节,山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿,


前有一樽酒行二首 / 申屠会潮

雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。
顾生归山去,知作几年别。"
渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
"华馆迟嘉宾,逢迎淑景新。锦筵开绛帐,玉佩下朱轮。
"云天宜北户,塔庙似西方。林下僧无事,江清日复长。
病多知药性,老近忆仙方。清节何由见,三山桂自芳。"
远雪和霜积,高花占日开。从官竟何事,忧患已相催。"
"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。


子产坏晋馆垣 / 南门春峰

独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
夭桃固难匹,芍药宁为徒。懿此时节久,讵同光景驱。
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
交结惭时辈,龙钟似老翁。机非鄙夫正,懒是平生性。
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
更送乘轺归上国,应怜贡禹未成名。"


九日 / 仲孙芳

胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"
"(左车,凭险也。震为雷,兄长之。左,东方之师也。
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。
海涛澜漫何由期。"
"北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多,
鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,
"野寺僧房远,陶潜引客来。鸟喧残果落,兰败几花开。


梁鸿尚节 / 马佳沁仪

"飞轩不驻轮,感激汉儒臣。气慑千夫勇,恩传万里春。
永无人迹到,时有鸟行过。况是苍茫外,残阳照最多。"
"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。
"襄阳堤路长,草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆,
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
"山公访嵇绍,赵武见韩侯。事去恩犹在,名成泪却流。
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。


扁鹊见蔡桓公 / 公良高峰

中坚分暗阵,太乙起神兵。出没风云合,苍黄豺虎争。
"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
"高亭宾客散,暑夜醉相和。细汗迎衣集,微凉待扇过。
"桑台烟树中,台榭造云空。眺听逢秋兴,篇辞变国风。
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
旭旦下玉墀,鸣驺拂车茵。轩窗退残暑,风物迎萧辰。
"家在故林吴楚间,冰为溪水玉为山。
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。


书情题蔡舍人雄 / 司徒景鑫

四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。"
嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
"神仙可学无,百岁名大约。天地何苍茫,人间半哀乐。
"山郭通衢隘,瑶坛紫府深。灯花助春意,舞绶织欢心。
"虫声四野合,月色满城白。家家闭户眠,行人发孤驿。
嘈囋一声钟鼓歇,万人楼下拾金钱。
"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。


蓦山溪·梅 / 盘科

请君先问湘江水,然我此恨乃可论。秦亡汉绝三十国,
柳花冥濛大堤口,悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分,
流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"
莫被此心生晚计,镇南人忆杜将军。"
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
"宫殿半山上,人家高下居。古厅眠受魇,老吏语多虚。
令人晚节悔营营。"
"凭槛辍繁务,晴光烟树分。中邦均禹贡,上药验桐君。