首页 古诗词 长安清明

长安清明

清代 / 钱湘

到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
百舌唤朝眠,春心动几般。枕痕霞黯澹,泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇,屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄,瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否,侧卧卷帘看。
"抵鹊山前云掩扉,更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入,
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
百谷且繁三曜在,牲牢郊祀信无穷。"
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,


长安清明拼音解释:

dao tou yi qie jie shen wai .zhi jue guan shen shi zui xiang ..
.xuan di jiao she zi suo wei .hou gong sheng jiang lue wu shi .
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
bai she huan chao mian .chun xin dong ji ban .zhen hen xia an dan .lei fen yu lan shan . long xiu xiang yan xie .ping shan zhu yan can .nuan xian luo wa zhai .shou jue jin yi kuan . zuo ye san geng yu .lin ming yi zhen han .hai tang hua zai fou .ce wo juan lian kan .
.di que shan qian yun yan fei .geng gan zhong lao tuo chao yi .xiao kui qing jing qian feng ru .
bai ri xiao ming wu yi wen .wei jiang jie yu hai tong qun ..
shi wu seng zi ge huan bei .hen pao shui guo he suo yu .pin guo chang an ying sun shi .
jing zhuang ru shi jian ru hua .yan qing bu jin hen wu cai ..
cheng zai li qi quan you yong .ke xi chui mao bu de ren ..
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
mo yan peng ge cong rong jiu .pi chu zhong zhi jin zai sha ..
bai gu qie fan san yao zai .sheng lao jiao si xin wu qiong ..
hua she wei kai ning you ai .cai hao sui fa gan wu yan .sheng jian wen wu wei ren jie .

译文及注释

译文
我(wo)深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢(huan)歌纵酒,强以为欢。
木直中(zhòng)绳
云层(ceng)黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡(dang)生起了烟雾。
可以看到漳河之水曲弯流(liu)长,亦可看到座座花园郁郁青青。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突(tu)厥和亲,此次中原之行只好无(wu)功而返。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
只希望对着酒杯(bei)放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。

注释
⑥八荒:也叫八方,指东、西、南、北、东南、东北、西南、西北八个方向,指离中原极远的地方。后泛指周围、各地。
5.一水:一条河。古人除将黄河特称为“河”,长江特称为“江”之外,大多数情况下称河流为“水”,如
255.回水:即雷水,发源于首阳山。
102.拂:拂拭。羽盖:插饰羽毛的车盖。
⑶柴荆:柴门。用林木棍、荆条搭成的院门。

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  这首承上一首的朝廷用人不当,进而写宦官专权。
  作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界,塑造了一个(yi ge)忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人,想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象,引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写,但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是长城比幽州更苦寒,才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致,则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔,作者的剪裁功夫也于此可见。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  “我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”起句即用典,开宗明义表达胸襟:我本来就象楚狂接舆,高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国,游说楚王。接舆在他车旁唱道:“凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追!已而!已而!今之从政者殆而!”(《论语​·微子》)嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比,表示了对政治前途的失望,暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典,用语精警,内容深刻,饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山:“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程:拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖,于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢?是因为“好入名山游。”后两句诗,既可说是李白一生游踪的形象写照,同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  橐驼即骆驼,人们称这位主人公为橐驼,原带有开玩笑,甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤,反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中,都有这样的描写,即人们把一个人呼之为牛或呼之为马,他都不以为忤,反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想,即认为(ren wei)“名”不过是外加上去的东西,并不能影响一个人的实质,所以任人呼牛呼马,思想上都不致受到干扰波动;相反,甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
  前三句是至情语,结句则新境再展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在(hu zai)怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同,他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  颈联“坚如猛士敌场立,危似孤臣末世难”两句,运用比喻和拟人修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士,坚强不屈;又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣,危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支,却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。

创作背景

  苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试,试于礼部,时年21岁,到嘉佑五年(1060年)任大理寺评事,签书凤翔府判官,四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》,这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。

  

钱湘( 清代 )

收录诗词 (5881)
简 介

钱湘 钱湘,字季萍,武进人,赵仁基室。

清平乐·检校山园书所见 / 周赓盛

"洛阳寒食苦多风,扫荡春华一半空。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
神蛟清夜蛰寒潭,万片湿云飞不起。石家美人金谷游,
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味,独鸟笙簧称静闻。
闲伴白云收桂子,每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲,
危磴千寻拔,奇花四季鲜。鹤归悬圃少,凤下碧梧偏。


子夜吴歌·春歌 / 陈淑均

曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"
"麻川清见底,似入武陵溪。两岸山相向,三春鸟乱啼。
浓艳浓香雪压枝,袅烟和露晓风吹。
漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"
怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲,试渡瓜洲吐伊郁。


忆秦娥·烧灯节 / 杨齐

"睡起墙阴下药阑,瓦松花白闭柴关。断年不出僧嫌癖,
"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。
思量不及张公子,经岁池江倚酒楼。"
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。
谪去征还何扰扰,片云相伴看衰荣。"
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 吴说

"两岸绿芜齐似翦,掩映云山相向晚。
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
黍谷纯阳入,鸾霄瑞彩生。岳灵分正气,仙卫借神兵。
满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
"官舍种莎僧对榻,生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏,
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
"碧落云收尽,天涯雪霁时。草开当井地,树折带巢枝。


青玉案·元夕 / 陈诗

两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
山风入松径,海月上岩扉。毕世唯高卧,无人说是非。"
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。"


送灵澈上人 / 朱淑真

一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
静引荒城望,凉惊旅枕眠。更堪憔悴里,欲泛洞庭船。"
如何我是飘飘者,独向江头恋钓矶。"
生事罢求名与利,一窗书策是年支。"
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
到头诗卷须藏却,各向渔樵混姓名。"


夏夜叹 / 归有光

"永夕愁不寐,草虫喧客庭。半窗分晓月,当枕落残星。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
"犬咬天关闭,彩童唿仙吏。一封红篆书,为奏尘寰事。
未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡。"
倾国倾城总绝伦,红儿花下认真身。
烟外桡声远,天涯幽梦回。争知江上客,不是故乡来。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老,村酒蘸甲时几杯。


城南 / 潘振甲

"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,
象版签书帙,蛮藤络酒瓢。公卿有知己,时得一相招。"
似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。
病起绕庭除,春泥粘屐齿。如从万里来,骨肉满面喜。"
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路,退量孤分且吟诗。
"深锁雷门宴上才,旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡,


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 朱宗洛

飞骑黄金勒,香车翠钿装。八珍罗膳府,五采斗筐床。
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
他处春应不是春。金榜真仙开乐席,银鞍公子醉花尘。
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺,乞鹤书传海畔洲。
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,


诉衷情·秋情 / 赵雍

易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
羡君公退归欹枕,免向他门厚客颜。"
羞涩佯牵伴,娇饶欲泥人。偷儿难捉搦,慎莫共比邻。
"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
一种西归一般达,柏台霜冷夏城春。"
一身仍更病,双阙又须趋。若得重相见,冥心学半铢。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石,月肠是处象登楼。
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事,每年风景是他乡。