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国风·陈风·东门之池

清代 / 洪圣保

明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
不是贤人难变通。"
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。


国风·陈风·东门之池拼音解释:

ming chao qu ru ming guang dian .wei zou qing yun shou xing jian .tian wen shi bian liang ru si .
bu shi xian ren nan bian tong ..
.ming ye biao xin shuo .shuang hao yin xi hui .bai mei jing ban yin .hong shi ya quan wei .
qu guo ri yi yuan .xi feng wu si ren .ru he han ci yi .jiang shang zuo si jun .
.meng xia ai wu lu .tao qian yu bu xu .hua zun piao luo jiu .feng an zhan kai shu .
xi chou ping jiu qian .jin bing an neng yin .luo jin qiu jin hua .li ren bing you shen ..
yu qi ming ri dong lin zui .bian zuo teng teng yi su fu ..
hu yi xian yang yuan .huang tian wan yu qing .tu hou kuang yi shen .mai hun zai shen geng .
xin wei shen jun fu .shen wei xin chen zi .bu de shen zi you .jie wei xin suo shi .
.mo guai feng jun lei mei ying .zhong you duo gan you shen qing .lu jia you nv tuo liang xu .
you wu bin ke zhi .he yi xiao xian ri .yi xiang wei yang qian .nuan jiu kai shi zhi .
heng men wo she zi can kui .shou de shen lai yi wu nian .
qian jia de ci mu .liu jun shi yan gu .zhong shi guo san bu .qing cai di yi zhu .
chan yuan yi shi yan pi ti .xu huo ru wen fa ming di .liu gong bian zheng jian you yan .
yuan liao feng bing jing .hong liu zhi mu ying .zhi nang tui you zai .yong jue gan tu zheng .
xi qi shu ye .yao ye .shun ye .zhong bu ke dai ye .jiang de zhi zhe bu wei .
bian hai chang xu lv .wei yu shen wu wang .ci shi fang gong ju .he chu ke xiang jiang .
tian ji shi long ou .san nian chang ye si .ai yuan pen feng duan .ke qie han shuang ti .

译文及注释

译文
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上(shang),也架满了小(xiao)桥。
悠闲的(de)(de)彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人(ren)的家就住在边境附近。
拄着轻便(bian)手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
故乡之水恋恋不舍,不远万里送我行舟。
刘备孔明君臣遇合与时既往,至今树木犹在仍被人们爱惜。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
我只好和他们暂(zan)时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
小伙子们真强壮。
  有人问他说:“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘(piao)落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。

注释
⑺竹帛(bó):竹简和白绢,古代初无纸,用竹帛书写文字。引申指书籍、史乘。《史记·孝文本纪》:“然后祖宗之功德著于竹帛,施于万世,永永无穷,朕甚嘉之。”
2、黄竹歌声:《穆天子传》卷五:“日中大寒,北风雨雪,有冻人。天子作诗三章以哀民。”
濑(lài):水流沙石上为濑。
我曹:犹我辈,兵士自称。以上四句是说兵士对于被虏者不满意就说:“杀了你这死囚,让你吃刀子,我们不养活你了。”
7.行:前行,这里指出嫁。
6、城乌:城头上的乌鸦。

赏析

  “山水寻吴越,风尘厌洛京”,两句前后倒装,每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”,所以“寻吴越山水”。一倒装,诗句顿时劲健,符合格律,富于表现力。一个“厌”字,形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕,从他在洛阳与公卿的交往看,仍在继续谋求出仕。但是,半年多的奔走毫无结果,以致诗人终于厌烦,想到吴越寻山问水,洗除胸中的郁闷。
  诗人以恍惚北(hu bei)方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉(wei wan),颇有新意。而全诗构思巧妙,感情(gan qing)复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头(cong tou)到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势:前两句如静静溪流平和舒缓,后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度,议论警动,憎爱分明,痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
  “试复旦游落花里,暮宿落花间。”那花树一身香气,如那人,满襟的花瓣,一脸的春愁,令人陶醉。此时春已繁,繁到了极点,仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节,与知已友人一起了结同心。
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  颔联两句是虚笔叙事,这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景,这是“望”的真实景物,但景中有情,是借景以寄慨。不过,在具体表现上却又不同,互有差异。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  末段以抒情之笔收束,正面点出题中“别”字。在官为职守所拘,在私有人事牵系,彼此不能经常在一起,这真是无可奈何的事。《怀友》说:“思而不释,已而叙之,相慰且相警也。”这里也说:“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》,以相警且相慰云。”朋友之问,互赠文字,以为学之道相策勉,以交谊之诚相慰藉,此篇是个很好的榜样。
  仙境倏然消失,梦亦随之破灭,诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想,但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象,表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此,全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压,从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声,任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神,通过巧妙的艺术手法,使诗歌产生了震撼人心的力量。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。

创作背景

  清明是二十四节气中的一个重要节气,标志着凋零的严冬过去,煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟,是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳,家家户户门口插柳枝;并禁绝烟火,所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,韩翃的“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”,宋之问的“故园肠断处,日夜柳条新”,张继的“试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟”,宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁”,杨万里的“宿草春风又,新阡去岁无”,程颢的“莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红”,陈子龙的“燕子不来楼阁回,柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均,在这天触景生情,将时节与自己的奋斗联系起来,抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。

  

洪圣保( 清代 )

收录诗词 (5293)
简 介

洪圣保 洪保,女。居莆田(今属福建)将军岩诵经十余载,年五十于惠安龙泉出家。仁宗皇祐间卒。清干隆《莆田县志》卷三二有传。

千秋岁·半身屏外 / 卓发之

无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,


岁除夜会乐城张少府宅 / 茅荐馨

欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。


去者日以疏 / 张文虎

庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。


咏怀古迹五首·其二 / 部使者

莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,


高阳台·落梅 / 宗梅

饯筵犹未收,征棹不可停。稍隔烟树色,尚闻丝竹声。
"昨日诏书下,求贤访陆沉。无论能与否,皆起徇名心。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
典钱将用买酒吃。"
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
惜哉意未已,不使崔君听。"


边词 / 吴惟信

尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
独有溱洧水,无情依旧绿。"
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。


送别 / 山中送别 / 石建见

悠悠乡关路,梦去身不随。坐惜时节变,蝉鸣槐花枝。"
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
一夜思量十年事,几人强健几人无。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。


声声慢·寻寻觅觅 / 谢方叔

卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
此地来何暮,可以写吾忧。"
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。


子产论尹何为邑 / 张清标

"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 徐用葛

"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。