小园赋
"闻道黄金地，仍开白玉田。掷山移巨石，咒岭出飞泉。
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
相去千馀里，西园明月同。"
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
"剪彩迎初候，攀条故写真。花随红意发，叶就绿情新。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远，龙门蹙波虎眼转。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
喻帝竟莫悟，终归茂陵田。"
目劳西北云，心醉东南嶂。昔日青谿子，胡然此无状。"
何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。"
小园赋拼音解释:
.wen dao huang jin di .reng kai bai yu tian .zhi shan yi ju shi .zhou ling chu fei quan .
.wo ai tao jia qu .yuan lin wu su qing .chun lei bai hui che .han shi si lin qing .
bai fa jian duo shen wei tui .yi yi chang zai yong chan shi ..
xiang qu qian yu li .xi yuan ming yue tong ..
.qing lu cheng jing yuan .xu ri zhao lin chu .yi wang qiu shan jing .xiao tiao xing ji shu .
.jian cai ying chu hou .pan tiao gu xie zhen .hua sui hong yi fa .ye jiu lv qing xin .
you ru xue dian qing shan yun .yu wang jing xi bu ci yuan .long men cu bo hu yan zhuan .
jin ping xiao zuo ru hua ren .jin ri fei zuo ri .ming ri huan fu lai .
yu di jing mo wu .zhong gui mao ling tian ..
mu lao xi bei yun .xin zui dong nan zhang .xi ri qing xi zi .hu ran ci wu zhuang ..
he xing mu nian fang you hou .ju jia xiang dui que zhan jin ..
译文及注释
译文
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上(shang)云朵落日相辉映，景象明丽。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
请你下马来(lai)喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
（二）
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
战马像的卢(lu)马一样跑得飞快(kuai)，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心(xin)想替君主完成收复国家失(shi)地的大(da)业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
注释
4.秉钺：持斧，借指执掌兵权。
⒁吴质：即吴刚。《酉阳杂俎》卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
118、厚：厚待。
藩：篱笆。
⑶出犯：出，外出；犯，踏青。
8.溥溥（tuán）：露多的样子。一说为露珠圆的样子。
30、刑辟（bì）：刑法，法律。
⑵须惜：珍惜。
赏析
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂(fan lei)鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众(lv zhong)舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心(xin)的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要(huan yao)多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样(zhe yang)的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
子产这一席话酣畅淋漓，进一步阐发了“令名”与“令德”的作用，从“令名”又推回“令德”，反复阐述，不惮其烦。他说，美名是装载美德的工具，美德则是国家的基础。国家依靠这个基础才不致崩溃。在位的执政者如发扬美德，就会声名远播，“远至迩安”。子产认为，具有美德的人绝不会贪重币帛，他尖锐的指出：“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”究竟让诸侯国由于盟主采取宽厚政策而心怀感激，还是让诸侯国受尽压榨而心怀怨恨，从而动摇晋国的盟主地位。不言而喻，聪明的执政者一定会采取前一种政策。子产最后用大象因为自己的牙齿贵重而给自身招来祸患的比喻，警告范宣子：不要因为采取贪重币帛的短视政策而给晋国带来灾难。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾(jing hui)蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花(hua)、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂(fan lei)鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众(lv zhong)舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心(xin)的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要(huan yao)多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样(zhe yang)的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
子产这一席话酣畅淋漓，进一步阐发了“令名”与“令德”的作用，从“令名”又推回“令德”，反复阐述，不惮其烦。他说，美名是装载美德的工具，美德则是国家的基础。国家依靠这个基础才不致崩溃。在位的执政者如发扬美德，就会声名远播，“远至迩安”。子产认为，具有美德的人绝不会贪重币帛，他尖锐的指出：“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”究竟让诸侯国由于盟主采取宽厚政策而心怀感激，还是让诸侯国受尽压榨而心怀怨恨，从而动摇晋国的盟主地位。不言而喻，聪明的执政者一定会采取前一种政策。子产最后用大象因为自己的牙齿贵重而给自身招来祸患的比喻，警告范宣子：不要因为采取贪重币帛的短视政策而给晋国带来灾难。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾(jing hui)蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花(hua)、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
雷思霈( 明代 )
收录诗词 (9883) 首
简 介
雷思霈 雷思霈，明代文学家，夷陵（今宜昌市）人。公安派成员。雷思霈为万历二十五年（1597年）丁酉科举人，四年后又中辛丑科进士，官至翰林院检讨。善吟诗，喜访名胜，写景抒怀。他不但与公安派主力袁宏道诗文理论相唿应，也主张为文应抒发当时代个人的真性情，应当“言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言”，反对「文必秦汉、诗必盛唐」说法。着有《百衲阁文集》、《荆州方舆书》。
春日偶成
周堂玉熘好传杯。湾路分游画舟转，岸门相向碧亭开。
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
"上将坛场拜，南荒羽檄招。远人来百越，元老事三朝。
酒肆或淹留，渔泽屡栖泊。独行备艰难，孰辞干鼎镬。
"沧洲不复恋鱼竿，白发那堪戴铁冠。
偏使衣裘润，能令枕簟凉。无心伴行雨，何必梦荆王。"
纷吾从此去，望极咸阳中。不见芸香阁，徒思文雅雄。"
素沙静津濑，青壁带川坻。野鹤每孤立，林鼯常昼悲。"
念昔游三首
"先生千岁馀，五岳遍曾居。遥识齐侯鼎，新过王母庐。
峰在野趣繁，尘飘宦情涩。辛苦久为吏，劳生何妄执。
"春色东来度渭桥，青门垂柳百千条。长杨西连建章路，
"自得中峰住，深林亦闭关。经秋无客到，入夜有僧还。
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
肃穆轻风度，依微隐径斜。危亭暗松石，幽涧落云霞。
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
玉阶怨
少妇石榴裙，新妆白玉面。能迷张公子，不许时相见。
"混沌本无象，末路多是非。达士志寥廓，所在能忘机。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
兴逸方罢钓，帆开欲解船。离心若危旆，朝夕为君悬。"
"西方有六国，国国愿来宾。圣主今无外，怀柔遣使臣。
"湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
"别离共成怨，衰老更难忘。夜月留同舍，秋风在远乡。
解连环·孤雁
花映垂鬟转，香迎步履飞。徐徐敛长袖，双烛送将归。"
"晋家南作帝，京镇北为关。江水中分地，城楼下带山。
吹上连天光更雄。浊烟熏月黑，高艳爇云红。
昨日辞石门，五年变秋露。云龙未相感，干谒亦已屡。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
飞锡今何在，苍生待发蒙。白云翻送客，庭树自辞风。
一与清景遇，每忆平生欢。如何方恻怆，披衣露更寒。"
言则广台阶，道亦资天均。清秋忽高兴，震藻若有神。
鹧鸪天·戏题村舍
炎灵讵西驾，娄子非经国。徒欲扼诸侯，不知恢至德。
石勒窥神州，刘聪劫天子。抚剑夜吟啸，雄心日千里。
久客田园废，初官印绶轻。榛芜上国路，苔藓北山楹。
旭日千门起，初春八舍归。赠兰闻宿昔，谈树隐芳菲。
弥叹春罢酒，牵卑从此分。登高望城入，斜影半风薰。"
朝野同称叹，园绮郁齐名。长衢轩盖集，饮饯出西京。
"时艰方用武，儒者任浮沈。摇落秋江暮，怜君巴峡深。
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭，细草青青御路闲。
雪里梅花诗
"补吏多下迁，罢归聊自度。园庐既芜没，烟景空澹泊。
"端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。
虚幌风吹叶，闲阶露湿苔。自怜愁思影，常共月裴回。"
寒灯映虚牖，暮雪掩闲扉。且莫乘船去，平生相访稀。"
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台，传道长安春早来。
问尔何功德，多承明主恩。斗鸡平乐馆，射雉上林园。
危径几万转，数里将三休。回环见徒侣，隐映隔林丘。飒飒松上雨，潺潺石中流。静言深溪里，长啸高山头。望见南山阳，白露霭悠悠。青皋丽已净，绿树郁如浮。曾是厌蒙密，旷然销人忧。
临江仙·和子珍
"山馆人已空，青萝换风雨。自从永明世，月向龙宫吐。
"塞外萧条望，征人此路赊。边声乱朔马，秋色引胡笳。
跳波谁揭厉，绝壁免扪摸。山木日阴阴，结跏归旧林。
功成良可录，道在知无愧。天府留香名，铨闱就明试。
托身未知所，谋道庶不刊。吟彼乔木诗，一夕常三叹。"
送君东赴归宁期，新安江水远相随。见说江中孤屿在，
石上攒椒树，藤间缀蜜房。雪馀春未暖，岚解昼初阳。
"海内文章伯，朝端礼乐英。一言兴宝运，三入济群生。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
盛德陈清庙，神谟属大君。叨荣逢偃羽，率舞咏时文。"
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
烂熳惟愁晓，周游不问家。更逢清管发，处处落梅花。"
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
不知谁家子，复奏邯郸音。水客皆拥棹，空霜遂盈襟。
何日可携手，遗形入无穷。"
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
读陆放翁集
东原多烟火，北涧隐寒晖。满酌野人酒，倦闻邻女机。
玉箫遍满仙坛上，应是茅家兄弟归。"
此行季春月，时物正鲜媚。官柳阴相连，桃花色如醉。
广庭竹阴静，华池月色寒。知音尽词客，方见交情难。"
朱实山下开，清香寒更发。幸与丛桂花，窗前向秋月。
功成良可录，道在知无愧。天府留香名，铨闱就明试。
皇情念淳古，时俗何浮薄。理道须任贤，安人在求瘼。
路断因春水，山深隔暝烟。湘江见游女，寄摘一枝莲。"
书
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
"窜谪边穷海，川原近恶谿.有时闻虎啸，无夜不猿啼。
野棠春未发，田雀暮成群。他日思吴会，尝因西北云。"
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
觉路山童引，经行谷鸟从。更言穷寂灭，回策上南峰。"
□□□□□，□□□□□。□□□□□，□□□□□。"
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
独行残雪里，相见白云中。请近东林寺，穷年事远公。"