去者日以疏
静读古人书，闲钓清渭滨。优哉复游哉，聊以终吾身。"
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料，世上风波老不禁。
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
去者日以疏拼音解释:
jing du gu ren shu .xian diao qing wei bin .you zai fu you zai .liao yi zhong wu shen ..
zuo ren zhan qiu bu fan sai .zhou mu niu yang ye zhuo sheng .chang qu xin cheng bai li wai .
yuan shi bo za zhen nan bian .bai pu liu chuan yong zhuan xin .cai nv tu shu sui zai kou .
bu neng gu fu xi shi xin .ren jian huo fu yu nan liao .shi shang feng bo lao bu jin .
shi cong lu shan dong .fang jiu lai yu si .xun jun you mi wo .feng yu fen wei yi .
.hu yi fang shi pin ming ding .que xun zui chu zhong pei hui .
kou bu gan yan xin duo duo .gong jin ye ye yu chi ban .qi liao qiong lu jian fei tu .
ji mo kong tang tian yu shu .fu lian shuang yan yin xin chu .
ren xin ku mi zhi .mu gui you pin jian .chou se chang zai mei .huan rong bu shang mian .
kuang wo chui diao yi .ren yu you jian wang .wu ji liang bu de .dan nong qiu shui guang .
译文及注释
译文
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
谁说画不出六朝古都的(de)(de)伤心事，只不过是那些画家为了迎合(he)当权者的心态而不画伤心图而已。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
我所思念的美人在泰山。想追随（我）所思念的人，但泰山支脉艰险（阻止我不得亲近美人）。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀，（我）以什(shi)么来(lai)报答呢？（我有）琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何（我）总是不能绝念，总是心意烦乱呢？
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
回答说：“（既然）斥责这种行为是罪过而又效仿它，罪更重啊！况且说出埋怨的话了，（以后）不应吃他(ta)的俸禄了。”
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德直到如今。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌(ge)。
相见为何太晚，而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难，再见无确期。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
我看欧阳修， 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸，光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔，下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎，言论谈吐意气风发。著文是自己之事，学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主，有楼名为书绛。
桥梁崩塌横卧树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕连接。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
注释
⑺会当：终当，定要。凌：登上。凌绝顶，即登上最高峰。
⑤危樯（qiáng）：高高的桅杆。危，高。杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”
燕山——山名，在现河北省的北部。
8.人：指楚王。
⑴洛堤：东都洛阳皇城外百官候朝处，因临洛水而名。
赏析
首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族，居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始，做了帝尧的农师，始以农桑为业，并初步建国，以邰（今陕西武功一带）为都（见《大雅·生民》）。到了第四代公刘(gong liu)之时，又举族迁往豳（邠）地（今陕西旬邑一带），行地宜，务耕种。开荒定居，部族更加兴旺和发展（见《大雅·公刘》）。第十三代（依《史记·周本纪》）为古公亶父（即周太王），因受戎狄之侵、昆夷之扰，又迁居于岐山下之周原（今陕西岐山一带），开荒垦田，营建宫室，修造城郭，革除戎俗，发展农业，使周部族日益强大（见《大雅·緜》）。此章说是天命所使，当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合，正是周人“君权神授”思想的表现。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”，实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点，以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线，以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次，层层铺叙，愈转愈深，结末点出主旨。结构紧凑，一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象：沙漠空旷无边，杳无人迹，河水回环缠绕，群山交错杂列，天地昏暗，气象憔悴，飞蓬根断，野草枯死．飞鸟不肯落下，野兽离群而奔突，使人触目惊心，魂失魄散。接着文锋一转，借亭长之口点题，叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状，增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹，倾吐深沉的吊古之情，给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉，有力统领起全文。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
饮食文化是中国文化的重要组成部分，或者说是核心部分。所以很多事物，或者说很多对事物的体验，都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来，肯定是颇为不雅。但在中国，因为饮食是文化，而且是高雅文化，什么都可以吃，意味着什么都可以文化；所以，李白在崂山上大张着嘴，做咀嚼紫霞状，不是什么刹风景的举动，反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来，还是写吃。李白惯用夸张法，曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬，把枣子比成瓜虽然不是那么张狂，但也够夸大的(da de)。有人从现实主义的角度辩护说，崂山土肥水富，枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要，而且是对李白创作风格的误解。在我看来，如果是出自李白之口，那么，说“劳山枣子大如鸡”，都是可以的。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
江浙一带，素以风景优美着称，沿途几百里，自多奇山异水，一路揽胜，倒也不觉乏累(fa lei)。作者用悠闲的笔调写道：“视潮上下，顷刻数十里”，轻舟飞驰的畅快心情，洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上，深沟险壑，森然可怖。一会儿巨石临水，“若坐垂踵者”，多么悠闲自在。一会儿溪水环山，自高处坠入山涧，远远望去，犹如自蛇奔赴大壑，气象万千。更有“桑畦麦陇，高下联络”，田家村舍，“隐翳竹树”，樵夫牧童，追逐嬉戏，颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史，无奈村民不谙吴语，无从得知；遗憾的心情正反映了他对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平(bu ping)静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”，实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点，以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线，以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次，层层铺叙，愈转愈深，结末点出主旨。结构紧凑，一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象：沙漠空旷无边，杳无人迹，河水回环缠绕，群山交错杂列，天地昏暗，气象憔悴，飞蓬根断，野草枯死．飞鸟不肯落下，野兽离群而奔突，使人触目惊心，魂失魄散。接着文锋一转，借亭长之口点题，叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状，增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹，倾吐深沉的吊古之情，给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉，有力统领起全文。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
饮食文化是中国文化的重要组成部分，或者说是核心部分。所以很多事物，或者说很多对事物的体验，都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来，肯定是颇为不雅。但在中国，因为饮食是文化，而且是高雅文化，什么都可以吃，意味着什么都可以文化；所以，李白在崂山上大张着嘴，做咀嚼紫霞状，不是什么刹风景的举动，反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来，还是写吃。李白惯用夸张法，曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬，把枣子比成瓜虽然不是那么张狂，但也够夸大的(da de)。有人从现实主义的角度辩护说，崂山土肥水富，枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要，而且是对李白创作风格的误解。在我看来，如果是出自李白之口，那么，说“劳山枣子大如鸡”，都是可以的。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
江浙一带，素以风景优美着称，沿途几百里，自多奇山异水，一路揽胜，倒也不觉乏累(fa lei)。作者用悠闲的笔调写道：“视潮上下，顷刻数十里”，轻舟飞驰的畅快心情，洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上，深沟险壑，森然可怖。一会儿巨石临水，“若坐垂踵者”，多么悠闲自在。一会儿溪水环山，自高处坠入山涧，远远望去，犹如自蛇奔赴大壑，气象万千。更有“桑畦麦陇，高下联络”，田家村舍，“隐翳竹树”，樵夫牧童，追逐嬉戏，颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史，无奈村民不谙吴语，无从得知；遗憾的心情正反映了他对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平(bu ping)静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
创作背景
李世民夺位李渊后，虞世南任弘文馆学士，成为重臣，但从不傲慢，踏实勤奋，使得李世民对其称赞有加，深得赏识，于是常邀他参加一些典礼活动。一天，李世民起了雅兴，邀请弘文馆学士们共赏海池景色，谈诗论画，李世民询问大家是否有新的诗歌作品，虞世南便诵读出该诗。
曹溶( 隋代 )
收录诗词 (5126) 首
简 介
曹溶 （1613—1685）明末清初浙江嘉兴人，字秋岳，一字洁躬，号倦圃，别号金陀老圃。明崇祯十年进士，官御史。清顺治元年，授原官，后屡起屡踬，至广东布政使，降山西阳和道，以裁缺去官。工诗。富藏书。有《刘豫事迹》、《静惕堂诗集》、《静惕堂词》、《倦圃莳植记》等。
定西番·紫塞月明千里
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
豹虎关西卒，金汤渭北城。宠深初受棨，威重正扬兵。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后，只日君趋入阁时。
是年淮寇起，处处兴兵革。智士劳思谋，戎臣苦征役。
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
露杏红初坼，烟杨绿未成。影迟新度雁，声涩欲啼莺。
蹇驴避路立，肥马当风嘶。回头忘相识，占道上沙堤。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
送云卿知卫州
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。卧槽应不起，顾主遂长辞。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。
渺渺江陵道，相思远不知。近来文卷里，半是忆君诗。
娃宫无限风流事，好遣孙心暂学来。"
烟叶蒙笼侵夜色，风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重，
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
蝴蝶飞
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋，白日横空星宿见，
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
念奴娇·过洞庭
遥愧峰上云，对此尘中颜。"
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
旅鬓寻已白，乡书久不来。临觞一搔首，座客亦裴回。"
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
不如缝作合欢被，寤寐相思如对君。"
半含惆怅闲看绣，一朵梨花压象床。
云：唐宣政殿为正衙，殿庭东西有四松，松下待制官
况闻善人命，长短系运数。今我一涕零，岂为中丞故。"
题李凝幽居
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。
此中无限相忧事，请为殷勤事事依。"
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑，酒伴衰颜只暂红。
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
此语君莫怪，静思吾亦愁。如何三伏月，杨尹谪虔州。"
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
把酒循环饮，移床曲尺眠。莫言非故旧，相识已三年。"
觜大命又长，生来十馀冬。物老颜色变，头毛白茸茸。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
"欲离烦恼三千界，不在禅门八万条。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
赠羊长史·并序
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
"泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
忽见此驿名，良久涕欲垂。何故阳道州，名姓同于斯。
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
宿天台桐柏观
千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸，
吾庐在其上，偃卧朝复暮。洛下安一居，山中亦慵去。
藕丝蛛网三丈馀，回纥诉称无用处。咸安公主号可敦，
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
前时君寄诗，忧念问阿龟。喉燥声气窒，经年无报辞。