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和郭主簿·其一

未知 / 薛昚惑

极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
"此别天涯远,孤舟泛海中。夜行常认火,帆去每因风。
"照曜天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
降虏将军思,穷秋远客情。何人更憔悴,落第泣秦京。"
"求鱼未得食,沙岸往来行。岛月独栖影,暮天寒过声。


和郭主簿·其一拼音解释:

ji an fu jia qi .wei bo zhao xi yang .cheng hui ming bei que .san cai ru long tang .
jiu ci tian zhu la ying gao .qing song dai xue xuan tong xi .bai fa ru shuang luo tie dao .
.jiang hu gui bu yi .jing yi ji chang pin .du ye you zhi ji .lun xin wu gu ren .
.rong rong fang jing he .yao yao chun ri xie .jiao rao bu zi chi .qing chang pin shuang e .
liao de xian jia yu pai shang .yi juan bai ri shang sheng ming ..
guan li bu xu ying ma xiao .qu shi wu yi xue zhong jun ..
.lv luo ying shu za .ben zai cao tang jian .qiu se ji gao shu .zhou yin long jin shan .
bu zhi jin ye yue tai shang .wang jian ying zhou fang zhang wu ..
.bie guan jun gu zhen .kong ting wo bi guan .chi guang bu shou yue .ye qi yu chen shan .
.ci bie tian ya yuan .gu zhou fan hai zhong .ye xing chang ren huo .fan qu mei yin feng .
.zhao yao tian shan wai .fei ya ji gong guo .wei hong fu qiu han .pian bai tou chang bo .
jiang lu jiang jun si .qiong qiu yuan ke qing .he ren geng qiao cui .luo di qi qin jing ..
.qiu yu wei de shi .sha an wang lai xing .dao yue du qi ying .mu tian han guo sheng .

译文及注释

译文
这首词在清冷的画面中,将(jiang)深深的忧愁与热烈的回忆交织在一(yi)起,如随想曲一样自由潇洒。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
满目破碎,大好河山谁摧毁?
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人(ren)(ren)们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
今天她要远行去做新娘,乘坐轻舟沿江逆流而上。
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺(fang)织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!

注释
①我:为代言体虚拟人物。但联系下面“我家在南城”的贯属,则有意把这个“我”与作者自身沟通起来。
①一昔句:昔,同“夕”,见《左传·哀公四年》:“为一昔之期。”玦(jué)玉玦,半环形之玉,借喻不满的月亮。这句是说,一月之中,天上的月亮只有一夜是圆满的,其他的夜晚就都是有亏缺的。
⑥掺手:掺(念shan),执手。
⑽黯黯:通“暗暗”,指幽暗而不鲜明。
45.曾:"层"的假借。
(6)中宵:半夜。伫(zhǜ往):长时间地站立。遥念:想得很远。盼:看。周:遍,遍及。九天:这里指整个天地。

赏析

  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈(zhi bei)份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理(li):立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭(de ping)藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位(yi wei)孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
主题鉴赏之三:“拒招隐”说  清代的方玉润论诗颇具批判精神,他首先对历史上诸说,如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳,然后提出了自己的新见:愚意此必高人逸士抱璞怀贞,不肯出而用世,故托言以谢当世求才之贤也。意若曰,惟《野有死麕》佚名 古诗,故白茅得以包之。惟有女怀春,故吉士得而诱之。今也“林有朴樕,野有死鹿”矣,然“白茅”则“纯束”也,而谁其包之?“有女如玉”,质本无暇也,而谁能玷之?尔吉士纵欲诱我,我其能禁尔以无诱我哉?亦惟望尔入山招隐时,姑徐徐以云来,勿劳我衣冠,勿引我吠尨,不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉,故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨,要之,循章会意,其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官,并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响,在自序中说:‘循文按义’,‘推原诗人始意’,‘不顾《序》,不顾《传》,亦不顾《论》,惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》,就是不满于流行的附会曲解,从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域,为研读诗经提供了一个新的突破视角。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(ti shi)(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  此诗也是李商隐自伤怀才不遇,写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇,郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识,而作者自己虽有才华,却迪际凄凉,到处羁旅漂泊,终年无处可以寄托。自己身1什飘零,好象黄叶加上风吹雨打,而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中,“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风,没有好的机会,各自飘零,致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下,诗人只好借酒浇愁,即使酒价昂贵,也不惜沽饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品,四处漂泊寄寓幕府,穷愁潦倒,全诗喟叹深沉,词哀情苦。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗(zai shi)人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。

创作背景

  这是周成王朝周武王庙,与群臣商议国事的诗。周武王为太子时,因文王被商纣王囚于羑里,得以直接掌权,处理朝政,控制大局,在实践中积累了丰富的治国经验,后又协助回归的文王征服西方诸侯,攻伐征战,亦老到内行。文王去世,武王即位,无惊无险,不仅局势平稳,而且国力迅速增强,一举完成灭纣革命,乃是水到渠成。

  

薛昚惑( 未知 )

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简 介

薛昚惑 唐人。世传慎惑善投壶,背后投之,龙跃隼飞,百发百中,推为绝艺。

何彼襛矣 / 符壬寅

依泊洞庭波,木叶忽已黄。哀砧捣秋色,晓月啼寒螀。
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
影沈巴峡夜岩色,踪绝石塘寒濑声。"
头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
尝茶春味渴,断酒晚怀清。尽得幽人趣,犹嫌守吏迎。


桃花源记 / 禄泰霖

春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
"的的星河落,沾苔复洒松。湿光微泛草,石翠澹摇峰。
石溪盘鹤外,岳室闭猿前。柱史题诗后,松前更肃然。"
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗,画神金甲葱龙网。


昭君怨·梅花 / 昂易云

"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
杂英垂锦绣,众籁合丝桐。应有曹溪路,千岩万壑中。"
罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 希涵易

文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
雁下秦云黑,蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念,容许后升堂。"
"津阳门北临通逵,雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进,
半没湖波月,初生岛草春。孤霞临石镜,极浦映村神。
极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。


楚吟 / 夏侯秀花

"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
不因杖屦逢周史,徐甲何曾有此身。"
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
树暗荆王馆,云昏蜀客舟。瑶姬不可见,行雨在高丘。"
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
人生万意此端坐,日暮水深流出溪。"
一树琼花空有待,晓风看落满青苔。"


七绝·屈原 / 完颜木

山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"
野色亭台晚,滩声枕簟凉。小斋松岛上,重叶覆书堂。"
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
谋臣拱手立,相戒无敢先。万国困杼轴,内库无金钱。
星残萤共映,叶落鸟惊飞。去去渡南渚,村深人出稀。"
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月,梦来何处更为云。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 宰父琪

江晚笙歌促,山晴鼓角严。羊公莫先醉,清晓月纤纤。"
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
"折柳歌中得翠条,远移金殿种青霄。
"斜掩朱门花外钟,晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在,
行人本是农桑客,记得春深欲种田。"
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。


卜算子·不是爱风尘 / 东门军献

今对晴峰无十里,世缘多累暗生悲。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
江海何所动,丘山常自平。迟速不相阂,后先徒起争。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。
离鸾别凤今何在,十二玉楼空更空。
万叶风声利,一山秋气寒。晓霜浮碧瓦,落日度朱栏。
"微风起画鸾,金翠暗珊珊。晚树垂朱实,春篁露粉竿。


小雅·大田 / 鞠悦张

"候馆人稀夜自长,姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥,
川口堤防决,阴车鬼怪掀。重云开朗照,九地雪幽冤。
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
停食不尽意,倾意怅可惜。云水一分飞,离忧洞庭侧。
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
"夏圃秋凉入,树低逢帻欹。水声翻败堰,山翠湿疏篱。
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"


愚人食盐 / 风姚樱

虚中始讶巨灵擘,陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏,
"背樯灯色暗,宿客梦初成。半夜竹窗雨,满池荷叶声。
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
解薜龙凤署,怀铅兰桂丛。声名仰闻见,烟汉陪高踪。
唯应去抱云和管,从此长归阿母宫。"
"古巷槐阴合,愁多昼掩扉。独存过江马,强拂看花衣。
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"