清平乐·春光欲暮
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
清平乐·春光欲暮拼音解释:
ye lai yun yu jie fei jin .yue zhao ping sha wan li kong ..
yin shi tai shang ru xiang wen .yu shuo pan xi zhi diao weng ..
huai wang ben shi wu xin zhe .long de cang ying que fang fei ..
cui zhu lin huang zhuo sun xi .jie she seng yin qiu shuo diao .mai shu chuan jin zang shi gui .
.kong ji zhou cang mang .sha xing gu zhan chang .feng chun duo xian xue .sheng ji zai niu yang .
.qin fa fan ke ba ye hui .yi fu rang bi wan fu sui .
.yu xuan jie bai zhen qing feng .lu san qin bin sui zi qiong .
.bi kai gong dao xuan shi ying .shen jing gao xuan jian bai ling .hun dun fen lai rong jian qi .
.yi die zhan gen shu shi cun .pan zhong you geng you hong lin .
zi fu qing ping zhi you di .zhai cheng dan xi wang wei lin ..
.shu qi qing cao jie yu guan .yu li bing zhou si yue han .
译文及注释
译文
思(si)乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。
小船还得依靠着短篙撑开。
勇敢(gan)的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
今天终于把大地滋润。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
美丽的春(chun)景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸(chou)的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
耜的尖刃多锋利，
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负(fu)了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
注释
⑧区区：诚挚的心意。
（1）小苑：皇宫的林苑。
⑴《州桥》范成大 古诗：正名为天汉桥，在汴梁（今河南省开封市）宣德门和朱雀门之间，横跨汴河。
⑻垒：堆积。魏：俗称酒母，即酿酒时所用的发酵糖化剂。糟丘台：酒糟堆成的山丘高台。纣王沉湎于酒，以糟为丘。见《论衡·语增》。
(11)云汉，天河也。“云汉希腾迁”，犹致身青云之上意也。
④朋友惜别时光不在。
弦：在这里读作xián的音。
赏析
“晋武轻后事，惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭，遭逢大难，感到痛惜。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
（四）乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发，到《遂初》的以道家出世思想作结，抒发自己恬淡的自娱之情，再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发，其发展轨迹是鲜明的。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫(shan)，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成(hui cheng)震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作(qu zuo)那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
（四）乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发，到《遂初》的以道家出世思想作结，抒发自己恬淡的自娱之情，再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发，其发展轨迹是鲜明的。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫(shan)，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成(hui cheng)震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作(qu zuo)那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
创作背景
牛渚，是安徽当涂西北紧靠长江的一座山，北端突入江中，即著名的采石矶。此诗题下原有注说：“此地即谢尚闻袁宏咏史处。”据《晋书·文苑传》记载：袁宏少时孤贫，以运租为业。镇西将军谢尚镇守牛渚，秋夜乘月泛江，听到袁宏在运租船上讽咏他自己的咏史诗，非常赞赏，于是邀宏过船谈论，直到天明。袁宏得到谢尚的赞誉，从此声名大著。题中所谓“怀古”，就是指这件事。
蔡温( 近现代 )
收录诗词 (8892) 首
简 介
蔡温 蔡温（1682年－1762年），字文若，号鲁齐，和名具志头亲方文若，童名真蒲户，琉球国第二尚氏王朝时期着名的政治家、儒者。蔡温在出任琉球三司官期间，对琉球的山川进行疏导，并制定了保护山林的一系列政策，以及鼓励发展农业、手工业的方针，使琉球王府的财政收入大为提高。此外，蔡温还制定了《位阶定》，对琉球的政治制度和位阶制度进行改革。蔡温被冲绳学学者伊波普猷列为琉球五伟人之一，至今仍受琉球人尊崇。
管晏列传
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
过张溪赠张完
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火，天绝纤云往往雷。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
雨霖铃·寒蝉凄切
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
"一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
"为政残苛兽亦饥，除饥机在养疲羸。
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
同赋山居七夕
"高节谏垣客，白云居静坊。马饥餐落叶，鹤病晒残阳。
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。"
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
定西番·海燕欲飞调羽
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
"兄弟将知大自强，乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹，
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
"动静防闲又怕疑，佯佯脉脉是深机。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
"岁久无泉引，春来仰雨流。萍枯黏朽槛，沙浅露沉舟。
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直，江阔中心水脉坳。
国风·郑风·遵大路
"正怜标格出华亭，况是昂藏入相经。碧落顺风初得志，
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
浪叠摇仙仗，风微定彩标。都人同盛观，不觉在行朝。"
渔歌子·西塞山前白鹭飞
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
"江边秋日逢任子，大理索诗吾欲忘。为问山资何次第，
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
迷仙引·才过笄年
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
怨词二首·其一
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德，刘琨休更舞鸡声。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
"多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
"翠竹高梧夹后溪，劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗，
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。