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清江引·托咏

元代 / 陈叔宝

"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。
还有往年金甃井,牧童樵叟等闲窥。"
鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
众鸟自知颜色减,妒他偏向眼前飞。"
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡,旋闻垂钓哭平津。
"好傍青山与碧溪,刺桐毛竹待双栖。
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。


清江引·托咏拼音解释:

.jin ji yan wai shang lin xuan .zi gao xin chui zuo jie en .zhuo lu wei xiao chu bai xue .
ke lai xu gong xing xing kan .nian jin ming chang ji jiao cha .
hua yong xian ge yan hua lou .jin xiu du ji zheng qiao xiao .yu xian jiao ma suo xian you .
yan gao jia dong hong ru lei .cha cheng bai biao gong tian zi .wan ren zheng dan chun shan cui .
qing yun xing xian xin .cha xiang ning hao chi .jin zhi jie bei bu .zhuan yi zhan tan er .
ban ye xiang kan si gu ren .chan xiang jing zhong jin zhua ju .tu wei ming chu nong jing shen .
huan you wang nian jin zhou jing .mu tong qiao sou deng xian kui ..
lu qi yi lv xiao .yu yue chu qing ping .ke bao fang ru zui .yin lai de zan xing ..
zhong niao zi zhi yan se jian .du ta pian xiang yan qian fei ..
zhi you shan chuan shi ye ren .zao de zhu jin kua fan li .xuan wen chui diao ku ping jin .
.hao bang qing shan yu bi xi .ci tong mao zhu dai shuang qi .
.qing lou yi bie shu jin wei .li jin qiu lai po lu wei .jin zi mo ci lian ye zhi .
.zuo lai cong mu da .shui jian ru yan nian .duo bing chang liu yao .wu you yi shi chan .
.si hai bing ge shang wei ning .shi yu yun wai xue yi xing .jiu tian xuan nv you wu sheng .
.feng tao zeng zu hua lin lai .shui liao peng ying lu que kai .
tai luan ru mi mi .tai qing ru qian qian .liu zhi wei xu bM.bian zhi wei you tian .

译文及注释

译文
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们(men)的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春(chun)秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔(kuo),难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可(ke)以解除纷扰。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药,潮气与毒气相杂到处腥臊。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声(sheng)阵阵传来。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
  酒杯用的是琉璃钟,酒是琥珀色的,还有珠红的。经过烹、炮的马肉(龙)和雄雉(凤)拿到口中吃的时候,还能听到油脂被烧烤时的油爆声,像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中,除了食品与酒的香气外,还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏,他们已欢乐终日了,他们饮掉了青春,玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨,他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样,终日喝个酩酊大醉吧,由于酒已被你们喝光,酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了!
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹涌盈眶。
闺房中的少女,面(mian)对着残春的景(jing)色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?

注释
奔:指前来奔丧。
行歌:边走边唱。负薪:背着柴禾。
田塍(chéng):田埂。
⑵残:凋谢。
30.怒发上冲冠:愤怒得头发直竖,顶起了冠。形容极其愤怒。
饫(yù):饱食。
②琥珀:琥珀是数千万年前的树脂被埋藏于地下,经过一定的化学变化后形成的一种树脂化石,是一种有机的似矿物。琥珀的形状多种多样,表面常保留着当初树脂流动时产生的纹路,内部经常可见气泡及古老昆虫或植物碎屑。颜色一般为黄红色,透明到半透明。这里借喻酒色透明香醇。
干(gān)戈:指战争。《史记·儒林列传序》:“然尚有干戈,平定四海,亦未暇遑庠序之事也。”

赏析

  这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花,正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”,那么,那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来,这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋,揭示了封建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人(shi ren)所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考
  贾谊在赋(zai fu)(fu)中对屈原的遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  引出陈圆圆之后,就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙,转入了对陈圆圆身世经历的描述,是第二小段。先交代她原来的身份。
  这首诗描写诗人在淮上(今江苏淮阴一带)喜遇梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友,十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人,诗中表现的却是“此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。 
  三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用,又构成梅花开满关山的虚景,呼应雪净月明的实景,委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象,但它是由曲名拆用形成的假象,以设问出之,虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐,虚实交错,构成美妙阔远的意境,这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时,它仍包含通感,即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过,这种思乡情绪并不低沉,这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的,同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府,同时所作《登陇诗》云:“浅才登一命,孤剑通万里。岂不思故乡,从来感知己”,正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情,笔下的诗方能感而不伤。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略(ye lue)去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪(ji xie)赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐(xun yin)者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  此诗作者可能是一位女子,她唾弃那被她尊重,却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹,飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人,却败坏纲常,乱伦无道,肆意妄为,是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子,岂知他并非谦谦善良之人,长而不尊,令她感到非常痛心。于是,她一怒之下,做诗斥之,以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
  这首诗运用典故,写出了礼部尚书的端午风俗,进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  这首诗的理趣主要体现在前四(qian si)句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  卢照邻性格孤傲,卓尔不群,为时世所不容,却为亲友所钦佩。关键时刻,总有朋友使他摆脱困境。因此,诗人特别珍重这人世间难得的真情,每每分手之时,常常写诗馈赠。由于悲苦,这类诗作往往景幽情苦,词冷曲哀,凄切有余而旷达不足,但其拳拳之心,眷眷之意却表露无遗。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

陈叔宝( 元代 )

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简 介

陈叔宝 陈后主陈叔宝(553—604年),字元秀,南朝陈最后一位皇帝。公元582年—589年在位,在位时大建宫室,生活奢侈,不理朝政,日夜与妃嫔、文臣游宴,制作艳词。隋军南下时,自恃长江天险,不以为然。589年(祯明三年),隋军入建康,陈叔宝被俘。后在洛阳城病死,终年52岁,追赠大将军、长城县公,谥曰炀。

渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 李奎

今日无疑亦无病,前程无事扰医王。
数片红霞映夕阳,揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚,上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄,雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远,十二玉楼非我乡。
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
"危阁压山冈,晴空疑鸟行。胜搜花界尽,响益梵音长。
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。
野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 章造

"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。
带月栖幽鸟,兼花灌冷泉。微风动清韵,闲听罢琴眠。"
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
水树连天暗,山禽绕郡啼。江人谙旧化,那复俟招携。"
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。


游兰溪 / 游沙湖 / 张嗣古

何事晚来还欲饮,隔墙闻卖蛤蜊声。"
眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。
高名何代比,密行几生持。长爱乔松院,清凉坐夏时。"
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
"曾说山栖欲去寻,岂知霜骨葬寒林。常依净住师冥目,
乳蒂缘松嫩,芝台出石微。凭栏虚目断,不见羽华衣。"
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动,一枝寒菊蝶空迷。


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 管鉴

"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,
酒病校来无一事,鹤亡松老似经年。"
"淅淅梦初惊,幽窗枕簟清。更无人共听,只有月空明。
心期盛夏同过此,脱却荷衣石上眠。"
旅鬓一丝出,乡心寸火生。子牟魂欲断,何日是升平。"
"秋夕苍茫一雁过,西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客,
风尘惭上品,才业愧明时。千里芙蓉幕,何由话所思。"
"水浅藻荇涩,钓罩无所及。铿如木铎音,势若金钲急。


忆王孙·春词 / 刘珝

"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。
"圆似写月魂,轻如织烟翠。涔涔向上雨,不乱窥鱼思。
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂,土埋冤骨草离离。
"来来先上上方看,眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨,
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
"石头城下浪崔嵬,风起声疑出地雷。
不知何事有生涯,皮褐亲裁学道家。深夜数瓯唯柏叶,


苏氏别业 / 吴娟

门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
海国欧乡浙水东,暂烦良守此凭熊。(见《事文类聚》)
何事晚来还欲饮,隔墙闻卖蛤蜊声。"
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"


横江词六首 / 杨炜

三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"
满地馀香在,繁枝一夜空。只应公子见,先忆坠楼红。"
夜宴李将军,欲望心相许。何曾听我言,贪谑邯郸女。
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓,此生何计隐云峰。
行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
海日潮浮晓,湖山雪露春。犹期来帝里,未是得闲人。"


蜡日 / 赵彦肃

丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
真君不可见,焚盥空迟久。眷恋玉碣文,行行但回首。"
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。


论诗三十首·二十六 / 李熙辅

"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
藓缝才半尺,中有怪物腥。欲去既嚄唶,将回又伶俜。


书湖阴先生壁二首 / 颜舒

身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
"堪羡鞠侯国,碧岩千万重。烟萝为印绶,云壑是堤封。
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。"
"月堕霜西竹井寒,辘轳丝冻下瓶难。
"玉林风露寂寥清,仙妃对月闲吹笙。
攫疏成特雄,濯垢为具美。贡贤当上赏,景福视所履。