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清明日宴梅道士房

清代 / 窦常

"贫归无定程,水宿与山行。未有安亲计,难为去国情。
甘求白首闲,不为苍生起。优诏加大监,所以符公议。
"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,
他时瓜镜知何用,吴越风光满御筵。"
春山收暝色,爝火集馀辉。丽景饶红焰,祥光出翠微。
"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
尽日欠束薪,经时无寸粟。eA蝓将入甑,蟚蜞已临鍑。
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
惟忧碧粉散,尝见绿花生。"
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步,半夜犹追白石吟。
闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。


清明日宴梅道士房拼音解释:

.pin gui wu ding cheng .shui su yu shan xing .wei you an qin ji .nan wei qu guo qing .
gan qiu bai shou xian .bu wei cang sheng qi .you zhao jia da jian .suo yi fu gong yi .
.zhi wei pian zhang fei dong zhong .sui ling xuan gai bu jing guo .wei fang xi shang fan yu ting .
ta shi gua jing zhi he yong .wu yue feng guang man yu yan ..
chun shan shou ming se .jue huo ji yu hui .li jing rao hong yan .xiang guang chu cui wei .
.chuang kai zi zhen zai .si da jian cang ya .tai ran hun cheng qi .yun man bian dang sha .
.cai zi zui geng yi .yi yin qing yi shang .zhi yi ren you de .yao bi bian cheng zhang .
zhu yin tian sa luo .song de chang sou liu .hua can xian ting wan .lan shen qu jing you .
xian de ci shen gui wei de .qing sheng shen xia ge yan luo ..
mo mo can sheng zhi .juan juan shui nong tai .ding xiang zheng kan jie .liu bu xiao ting wei ..
jin ri qian shu xin .jing shi wu cun su .eAyu jiang ru zeng .peng qi yi lin fu .
you ci jing gou rong .wen zhi jian ke hui .dong gao nou yan yu .nan ling ti wei jue .
wei you bi fen san .chang jian lv hua sheng ..
die wu yao feng rui .ying ti han lu zhi .pei hui bu ren qu .ying yu zui xiang yi ..
gong yong shu fu jia .ri luo chang tan xi .wei gong hao zhe liang .yi jin pi fu li .
ren yi gu die zuo chan shen .ming shi shang zu qing yun bu .ban ye you zhui bai shi yin .
bi men wu yi shi .an wen wo liang tian .qi xia qiao ji he .ting yin luo bing chan .
.xi mu yi bei jiu .kong yan hao jie chun .ying xiong gui hou tu .ri yue zhao xian ren .

译文及注释

译文
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
  司马子反回去见楚庄王。庄王说:“敌情如何?”司马子反说:“疲惫不堪啊!交换孩子杀了吃,拆下尸骨烧火做饭。”庄王说:“呀,很厉害啦,疲惫!那么,我就攻下宋城再回去。”司马子反说:“不行,我已告诉对方,我军也(ye)只有七天的(de)口粮了。”庄王大怒:“我叫你去侦察敌情,你怎么倒向对方泄露军机?”司马子反说:“小小一个宋国,尚且有不肯骗人的大臣,难道楚国就没有吗?因此我向对方说了实话。”庄王说:“嗯,那就算了吧!虽然军粮不足,我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说:“既然如此,就请(qing)君王住下好啦,我可要请求回去。”庄王说:“你丢下我回去,我和谁住在这(zhe)儿呢?我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们(men)都是大夫,怎么《春秋》又只称之为“人”呢?这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们?因为他们私下讲和,超越了自身的权限。
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬(peng)已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头(tou)子。
  你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗?六十多岁了,草莽出身,见了刘邦硬是不跪拜,做个长揖就算给足面子了!一阵雄辩就折服了他,让刘邦立即停止洗脚,马上放弃美女的按摩!改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌,就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样的转啊转!你看看,他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番,何况我身强力壮,智勇双全!
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博陵的崔州平。
  正义高祖刚刚平定天下,表明有功劳的臣子会封侯,像萧何,曹参等等。太史公说,古时人臣的功绩有五等:依靠仁德安定国家的称“勋”;依靠出谋划策的称“劳”;借助武力的称“功”;明确功劳等级的称“伐”;凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲:“即使黄河细得像衣带,泰山平的象磨刀石了,你们的封国也会永远安宁,还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本,但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝(lin)惜残余的生命。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。

注释
愔愔:幽静的样子。坊陌:一作坊曲,意与章台路相近。
⑶谢将军:东晋谢尚,今河南太康县人,官镇西将军,镇守牛渚时,秋夜泛舟赏月,适袁宏在运租船中诵己作《咏史》诗,音辞都很好,遂大加赞赏,邀其前来,谈到天明。袁从此名声大振,后官至东阳太守。
(6)见:看见(读jiàn),动词。
⑵漕:漕司的简称,指转运使。
⑼推手:伸手。遽(jù):急忙。
(42)补缀才过膝:女儿们的衣服既破又短,补了又补,刚刚盖过膝盖。唐代时妇女的衣服一般要垂到地面,才过膝是很不得体的。缀,有多个版本作“绽”。清代仇兆鳌的注本作“缀”。

赏析

  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  金陵一行,诗人是快乐的。在这样一个美好的时节,一个让人留恋的地方,诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留,诗人依依不舍,他在想:怎样才能表达自己的无限惜别之情呢?也许饯别的酒店正面对大江,诗人顺手一指,以水为喻:“请你们问问那东流的江水,离情别意与它相比究竟谁短谁长?”
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主(shi zhu)观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人(wei ren)师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历(you li)历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  其二

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

窦常( 清代 )

收录诗词 (5314)
简 介

窦常 窦常(746~825),字中行,平陵(今陕西咸阳西北)人,郡望扶风(今陕西兴平东南)。大历十四年,登进士第。贞元十四年,为淮南节度使杜佑节度参谋,后历泉州府从事,由协律郎迁监察御史里行。元和中,佐薛苹、李众湖南幕,为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史,转夔、江、抚三州刺史,后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》,《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。

淮上即事寄广陵亲故 / 孙统

吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
"巴山惨别魂,巴水彻荆门。此地若重到,居人谁复存。
背烟垂首尽日立,忆得山中无事人。"
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
脉散源分历几朝,纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海,
松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外,影落平湖潋滟间。


临江仙·夜泊瓜洲 / 任要

"物态时情难重陈,夫君此去莫伤春。男儿只要有知己,
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
晴朝采药寻源去,必恐云深见异人。"
他门种桃李,犹能荫子孙。我家有棠阴,枝叶竟不繁。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。


采莲曲 / 袁藩

必有学真子,鹿冠秋鹤颜。如能辅余志,日使疏其源。"
揲策空占命,持竿不钓名。忘忧如有待,纵懒似无营。
吾宗处清切,立在白玉墀。方得一侍座,单车又星飞。
共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
"不知天隐在何乡,且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭,
家住东皋去,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
朝回相引看红鸾,不觉风吹鹤氅偏。


望海潮·东南形胜 / 吴昆田

"一泓潋滟复澄明,半日功夫劚小庭。占地未过四五尺,
周步一池销半日,十年听此鬓如蓬。"
如何风叶西归路,吹断寒云见故山。"
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"
骑龙重过玉溪头,红叶还春碧水流。
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
转觉淡交言有味,此声知是古人心。


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 谢卿材

可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑,吕将群叟共磻溪。
前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。
砚缺犹慵琢,文繁却要芟。雨馀幽沼净,霞散远峰巉.
地理全归汉,天威不在兵。西京逢故老,暗喜复时平。"
弃瓢岩畔中宵月,千古空闻属许由。"
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"


奉酬李都督表丈早春作 / 翟耆年

青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
灵飞一以护,山都焉敢干。两廊洁寂历,中殿高巑岏。
方之我后,录里书分。录有君法,书有君文。君法君文,
经时一出门,兼候僮仆喜。常被山翁笑,求名岂如此。
潮回沙出树,雨过浦沉钟。渔父虽相问,那能话所从。"
"烟霞接杳冥,旅泊寄回汀。夜雨雷电歇,春江蛟蜃腥。


争臣论 / 陆宇燝

"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
古苔生石静,秋草满山悲。莫道声容远,长歌白雪词。
乃知子猷心,不与常人共。"
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"
辛勤学机杼,坐对秋灯灭。织锦花不常,见之尽云拙。
群盗正当路,此游应隔生。劳君问流落,山下已躬耕。"
"众木尽相遗,孤芳独任奇。锸天形硉兀,当殿势頫危。
江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"


点绛唇·感兴 / 王楠

蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
"病来双树下,云脚上禅袍。频有琼瑶赠,空瞻雪月高。
欲问无由得心曲。
岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
应是曾经恶风雨,修桐半折损琴材。"


与陈伯之书 / 赵潜

"千灯有宿因,长老许相亲。夜永楼台雨,更深江海人。
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
"贤哉三握发,为有天下忧。孙弘不开阁,丙吉宁问牛。
赖在伍员骚思少,吴王才免似荆怀。"


马上作 / 周蕉

"眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到,
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
取舍知由己,穷通断在兹。贱身何足数,公道自难欺。
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
当时若使无功业,早个耕桑到此坟。"
"天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。
吟为紫凤唿凰声。
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。