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小雅·楚茨

元代 / 王枢

我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.
"镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
劝酒客初醉,留茶僧未来。每逢晴暖日,唯见乞花栽。
二年此处寻佳句,景物常输楚客书。"
惆怅都南挂冠吏,无人解向此山居。"
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪,小苑丛丛入寒翠。
细草翻惊雁,残花伴醉人。杨朱不用劝,只是更沾巾。"
风微汉宫漏,月迥秦城砧。光景坐如此,徒怀经济心。"
浚岭有朝雨,北窗生夜凉。从劳问归路,峰叠绕家乡。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
"洛桥风暖细翻衣,春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日,
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
鱼多知海熟,药少觉山贫。(以下《方舆胜览》)。
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
"修蛾颦翠倚柔桑,遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨,


小雅·楚茨拼音解释:

wo wei fen xing jin cui qiao .chu yu han qing jie you tuo .zhang bin wo bing jing wu liao .
.jing nong bai zi xu .ru he zuo lao fu .fu sheng chang wu wu .er xiao qie wu wu .
quan jiu ke chu zui .liu cha seng wei lai .mei feng qing nuan ri .wei jian qi hua zai .
er nian ci chu xun jia ju .jing wu chang shu chu ke shu ..
chou chang du nan gua guan li .wu ren jie xiang ci shan ju ..
.yan zhang sui gao bu .qin zun feng sheng you .jin feng chui lv dian .xiang shui ru zhu lou .
rong zhong qin jun jian .gong gao han jiang ming .ge chan hui zi sai .gan qi san tong ting .
bi lang die shan mai zao hong .gong hua you lu ru xin lei .xiao yuan cong cong ru han cui .
xi cao fan jing yan .can hua ban zui ren .yang zhu bu yong quan .zhi shi geng zhan jin ..
feng wei han gong lou .yue jiong qin cheng zhen .guang jing zuo ru ci .tu huai jing ji xin ..
jun ling you chao yu .bei chuang sheng ye liang .cong lao wen gui lu .feng die rao jia xiang ..
zhang zhan tu lao yu yan fang .feng yang tan yan xiao zhuan yin .ri yi song ying guo chan chuang .
.luo qiao feng nuan xi fan yi .chun yin xian guan qu yu chi .du he chu chong tai xu ri .
zhang pu ti shi qie da wu .qi lie ji nian shang zai zao .yu mao zhong ri xian qi wu .
.liang yao wu ting yu .peng hu ying you mu .he kuang bei mang shan .zhi jin shi chao lu .
yu duo zhi hai shu .yao shao jue shan pin ..yi xia .fang yu sheng lan ...
lu zhou can zhao jin .yun zhang ji yan kai .geng xiang chi yi zi .bian zhou an zai zai ..
.xiu e pin cui yi rou sang .yao xie chun feng bai mian lang .wu ye you qing sui mu yu .

译文及注释

译文
派遣帷车迎你归(gui)来,空空而去空空而返。
插着(zhuo)羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
您是刚从我们家乡来的,一定了解家乡的人情世态。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对(dui)着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿(yuan)意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
五更的风声飕飗枕(zhen)上觉,一年的颜状变化镜中来。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
临行前一针针密密地缝缀,怕的是儿子回来得晚衣服破损。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥(qiao)依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。

注释
75.异史氏;作者自称。《聊斋志异》里边有许多怪异的事,所以称异史。
①静者:指能够冷静地观察周围事物而做出合理结论的贤人。
90.孰与秦王:与秦王相比怎么样?孰与,与……相比。孰,谁,哪一个。
[33]比邻:近邻。
⑶“山阴”二句:用王羲之故事赞美贺知章的书法。山阴道士养了一群鹅,王羲之非常喜欢。道士要王羲之为其书写《黄庭经》,换其群鹅。贺知章善草隶,深得时人珍爱。
[43]殚(dān):尽。
⑤《释名》:“月缺也,满则缺也。”陶弘景诗:“空山霜满高烟平。”"未缺“:指《月圆》杜甫 古诗。
21.激激:形容水流迅疾。

赏析

  颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”,即“汗血马”,一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长途跋涉之中,至日中其汗从前肩髆小孔中流出,颜色如血。“每随”、“不惮”四字,表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致,气势开宕、豪迈,读后令人精神振奋。
  《七夕》罗隐 古诗,阴历七月七日,相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上,民间陈列瓜果,穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联:“络角星河菡萏天,一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿,络是网络,当指雾气网络在角宿上。星河,天上的银河,是分离牛郎织女的。菡萏天,是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间,有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席,摆上瓜果,来穿针乞巧。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。
  ……[宝玉]想了一想:“如今若学那世俗之奠礼(dian li),断然不可。竟也还别开生面,另立排场,风流奇异,于世无涉,方不负我二人之为人。况且古人有云;‘潢污行潦、苹蘩蕴藻之贱,可以馐王公,荐鬼神。’原不在物之贵贱,全在心之诚敬而已。此其一也。二则诔文挽词,也须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文;亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁使文不足悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。况且古人多有微词,非自我今作俑也。无奈今之人全惑于‘功名’二字,故尚古之风一洗皆尽,恐不合时宜,于功(yu gong)名有碍之故也。我又不希罕那功名,不为世人观阅称赞,何必不远师楚人之《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人先生传》等法,或杂参单句,或偶成短联,或用实典,或设譬寓,随意所之,信笔而去,喜则以文为戏,悲则以言志痛,辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之间哉!”宝玉本是个不读书之人,再心中有了这篇歪意,怎得有好诗好文作出来。他自己却任意纂著,并不为人知慕,所以大肆妄诞,竟杜撰成一篇长文。(参戚序本、庚辰本校)
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  此际岂知非薄命,此时只有泪沾衣。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  最后三句言祭后宴饮,也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛,不吵不闹,合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章:“兕觥其觩,旨酒思柔。彼(通‘匪’)交(儌)匪敖,万福来求(聚)。”与这三句正可互相印证。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  诗作开篇言牡丹之贵,“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字,生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况,诺大的长安城处处是牡丹盛开,那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”,如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”,两诗皆非单讲数量之多,而是从更深层的去讲,韩诗更多的是写春满长(man chang)安,而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆,用字生动准确,令人深切感受到牡丹之盛。
  这首诗歌在艺术表现上的突出特色,是各章都有它描写的侧重点。第一章言武丁伐楚之功。“挞彼殷武,奋伐荆楚”二句,表现了武丁对楚用兵的勇猛神速。“罙(深)入其阻,裒荆之旅”,写出武丁的军队是在突破险阻中取得节节胜利。“有截其所,汤孙之绪”,特别点明武丁之所以能征服荆楚之地,那是因为他是成汤的后世子孙,理应有所作为。第二章写武丁对荆楚的训诫。“维女(汝)荆楚,居国南乡(向)”二句,从荆楚所处的地理位置,指出它理应俯首听命。“昔有成汤,自彼氐羌。莫敢不来享,莫敢不来王,曰商是常。”这是以成汤征服氐、羌的先例来告诫荆楚归服,可谓是“刚柔并举”。第三章只有五句,可能有脱文,是写四方诸侯来朝。说殷武丁秉承“天命”统治诸侯,因之诸侯入国朝见天子、在封地勤治农事,都是他们应尽的职守。第四章,进一步申述武丁是受“天命”的中兴之主,人民百姓只能安分守己,按商朝的政令行动。第五章,写商朝的国都西亳地处中心地带的盛况,这里曾是中兴之主殷武丁运筹帷幄、决胜千里的地方,故特别用“商邑翼翼,四方之极”两句诗来渲染它,而武丁在位长达五十九年,说他“赫赫厥声,濯濯厥灵”,并不过分。末章描写修建高宗寝庙的情景,用“陟彼景山,松柏丸丸”两句诗作比兴,不但形象生动,而且有象征意义,象征殷武丁的中兴业绩垂之不朽。
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  作为纪行赋的成熟之作,《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁,借景抒情之恰切,叙史抒情结合之紧密,抒发感情之真挚,语言之平易晓畅,都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋,纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》;清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇,并非偶然。
  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

王枢( 元代 )

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简 介

王枢 (?—874) 籍贯不详。懿宗咸通末,任湖州判官。僖宗干符元年(874)十二月,为商州刺史时,因军州空窘,减折籴钱,民以白梃殴之,疑即死于其时。事迹见《资治通鉴》卷二五二、《诗话总龟》前集卷一四。《全唐诗》存诗1首。

临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 生辛

"书剑少青眼,烟波初白头。乡关背梨岭,客路转苹洲。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。
"暮尘飘尽客愁长,来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕,
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
平阳拊背穿驰道,铜雀分香下璧门。
共遇圣明千载运,更观俗阜与时和。"
独探洞府静,恍若偓佺遇。一瞬契真宗,百年成妄故。


杨叛儿 / 冰霜冰谷

"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"
"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,
时人若问西游客,心在重霄鬓欲斑。"
"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"


/ 楚钰彤

"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
劳君赠我清歌侣,将去田园夜坐听。"
空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。
灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。


承宫樵薪苦学 / 宁小凝

隔原时有至人来。五湖仙岛几年别,九转药炉深夜开。
设醴徒惭楚,为郎未姓颜。斯文苦不胜,会拟老民闲。"
门外寻常行乐处,重重履迹在莓苔。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
孤吟此夕惊秋晚,落叶残花树色中。"
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。


九月十日即事 / 太叔己酉

悬灯洒砌雨,上阁绕云雕。即是洲中柳,嘶蝉急暮条。"
幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
"晴江如镜月如钩,泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲,


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 本庭荭

"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"
海鸟悲钟鼓,狙公畏服裳。多岐空扰扰,幽室竟伥伥。
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
"两两戏沙汀,长疑画不成。锦机争织样,歌曲爱唿名。
平生望断云层层,紫府杳是他人登。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
何因重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。


西江月·批宝玉二首 / 张廖若波

寰海自成戎马地,唯师曾是太平人。"
雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,
窗迥云冲起,汀遥鸟背飞。谁言坐多倦,目极自忘机。"
君王不可问,昨夜约黄归。"
小殿灯千盏,深炉水一瓶。碧云多别思,休到望溪亭。"
"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。


南乡一剪梅·招熊少府 / 闻人增梅

"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
中峰上翠微,窗晓早霞飞。几引登山屐,春风踏雪归。
御仗收前殿,兵徒剧背城。苍黄五色棒,掩遏一阳生。
巨浸吞湘澧,西风忽怒号。水将天共黑,云与浪争高。
圆月时堪惜,沧波路可求。沙寻龙窟远,泥访蚌津幽。
对坐天将暮,同来客亦闲。几时能重至,水味似深山。"


长相思·铁瓮城高 / 令狐己亥

"满水楼台满寺山,七年今日共跻攀。
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
未央宫里三千女,但保红颜莫保恩。"
谷响寒耕雪,山明夜烧云。家家扣铜鼓,欲赛鲁将军。"
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。


匏有苦叶 / 公西利娜

燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县,张赋初成卧到家。
粉署见飞鵩,玉山猜卧龙。遗风丽清韵,萧散九原松。
嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
偶到乌衣巷,含情更惘然。西州曲堤柳,东府旧池莲。
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。