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虞美人·楚腰蛴领团香玉

近现代 / 马植

根本既深实,柯叶自滋繁。念尔无忽此,期以庆吾门。"
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。
双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
今日更归何处是,年年芳草上台基。"
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
火烧冈断苇,风卷雪平沙。丝竹丰州有,春来只欠花。"
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
"名高犹素衣,穷巷掩荆扉。渐老故人少,久贫豪客稀。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。


虞美人·楚腰蛴领团香玉拼音解释:

gen ben ji shen shi .ke ye zi zi fan .nian er wu hu ci .qi yi qing wu men ..
shu liao sui yan qie .you shu yi chi hui .jin zi suo xuan bi .qin xin yue man tai .
zheng fan wen jin yan .bing luo qi qi qin .ji mo han tang lu .lian jun du zu xun ..
.ri yin ba jiang shui .huan ti ba an bian .qiu sheng wu xia duan .ye ying chu yun lian .
shuang qiong jing zhao bo .qi gu han dan chang .pei sai bi ji dou .long cong cui zhi chang .
wang mu bu lai fang shuo qu .geng xu zhong jian li fu ren ..
gu huai shu ying bao .xian gui dong qiu sheng .du you chang men li .e mei dui xiao qing ..
jin ri geng gui he chu shi .nian nian fang cao shang tai ji ..
shi he fen xiang yong .chou ying lai jiu nong .yu lou han geng yi .chang duan xue qian feng ..
dan mu fen xiang rao tan shang .bu xu you zuo an ge sheng ..
huo shao gang duan wei .feng juan xue ping sha .si zhu feng zhou you .chun lai zhi qian hua ..
li ren wen mei dan .yi yu ai dan tong .kuang zi qie qie nong .rao bi xing xing gong .
.ming gao you su yi .qiong xiang yan jing fei .jian lao gu ren shao .jiu pin hao ke xi .
mai dan you mi gu shi qian .xian xun bai lu mian yao cao .an zhai hong tao qu dong tian .

译文及注释

译文
我从吴地独(du)自前来(lai),船桨在落日的余晖中归来向楚地。
你不(bu)用为新婚离别难过啊,要(yao)在战争中为国家多多出力;
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
船儿小,无法挂上红(hong)斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
年纪渐长便生故土(tu)之思,很羡慕您能够先我而行。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
怀念你竟在这深秋的夜晚,散步咏叹多么寒凉的霜天。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
(二)
天台山虽高四万八千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜(bai)倒一样。
世上那些人都要杀了他(ta),只有我怜惜他是个人才。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
他们当初在这里炼金丹,什么时候金丹成而玉泉闭?
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
人情世事犹如波上的小船,顺流洄旋岂能由自己作主?

注释
[11]鱼贯:游鱼先后接续。飞梁:凌空飞架的桥梁。
[28]荡荡难名:《论语.泰伯》:“巍巍乎!唯天为大,唯尧则之。荡荡乎!民无能名焉。”
⑸望望:瞻望,盼望。鲍照《吴兴黄浦亭庾中郎别》:“连山眇烟雾,长波回难依。”
(4)辄:总是。
(4)旦暮渡易水:早晚就要渡过易水了。旦暮,早晚,极言时间短暂。易水,在河北省西部,发源于易县,在定兴县汇入南拒马河。

赏析

  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如(ru)此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回,宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话:“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致,趣味相投,在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
  后两句构思巧妙,比喻新颖。诗人用赌博来比喻战斗,手法新颖。岑参在诗中以(zhong yi)“纵”来形容“博”,可以使人想象赵将军豪放的英雄气概。苦斗沙场,何等艰辛,而赵将军纵情驰骋于其中,视之如同方桌上的一场赌博游戏,表现出无比豪迈的气魄。“场场胜”,“赌得”“貂鼠袍”,显得如此轻松、潇洒。这里,作者似乎展现了赵将军手提大刀,刀尖挑着单于的貂袍拍马而回的轻盈身影。这里所写同前两句严寒艰苦的环境联系起来,在如此艰难困难环境下,却赢得如此轻松潇洒自如,赵将军的英勇善战就得到完美的表现。全诗语言朴素生动,场面旷远开阔,情调欢乐昂扬。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂(zi ang)那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千(jin qian)古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者(du zhe)引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情,抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  “高标跨苍穹,烈风无时休。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。

创作背景

  这首诗当是诗人失意后在当涂之作,那时诗人对未来已经不抱希望,但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。

  

马植( 近现代 )

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简 介

马植 马植(生卒年不详),陕西扶风人。字存之,凤州刺史马勋之子,马英九先祖。

水调歌头·细数十年事 / 慕容勇

捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
"飘来鸡树凤池边,渐压琼枝冻碧涟。银阙双高银汉里,
二纪征南恩与旧,此时丹旐玉山西。"
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
若见儒公凭寄语,数茎霜鬓已惊秋。"
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 张简新杰

何处无佳梦,谁人不隐忧。影随帘押转,光信簟文流。
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。
"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
枉别山中客,殊非世上人。今来已如此,须得桂荣新。"
白苹风起楼船暮,江燕双双五两斜。"
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
日暮拂云堆下过,马前逢着射雕人。"


浣溪沙·十八年来堕世间 / 妻素洁

是宝终知贵,唯恩且用酬。如能在公掌,的不负明眸。"
"九月三十日,雨声如别秋。无端满阶叶,共白几人头。
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
"暂引寒泉濯远尘,此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾,
勇逗三峰坼,雄标四渎尊。湾中秋景树,阔外夕阳村。
"西岩曾到读书堂,穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟,
云天入掌握,爽朗神魂净。不必负局仙,金沙发光炯。
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。


点绛唇·金谷年年 / 皇甲申

客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。
从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
觅使嵩云暮,回头灞岸阴。只闻凉叶院,露井近寒砧。"
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
愿回凌潮楫,且着登山屐。共期罗浮秋,与子醉海色。"
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。


奉陪封大夫九日登高 / 来韵梦

灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
效浅惭尹禄,恩多负辟书。酬知必拟共,勿使浪踌躇。"


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 党泽方

"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。
"零雨沾山百草香,树梢高顶尽斜阳。
舍鲁真非策,居邠未有名。曾无力牧御,宁待雨师迎。
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。


五代史伶官传序 / 万俟书蝶

"青梅雨中熟,樯倚酒旗边。故国残春梦,孤舟一褐眠。
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
"客过无名姓,扁舟系柳阴。穷秋南国泪,残日故乡心。
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。
鸟道残虹挂,龙潭返照移。行云如可驭,万里赴心期。"
禽贤难自彰,幸得主人书。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。


嫦娥 / 夹谷明明

日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。"
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"满朝朱紫半门生,新榜劳人又得名。国器旧知收片玉,
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
效浅惭尹禄,恩多负辟书。酬知必拟共,勿使浪踌躇。"


哭李商隐 / 锺离初柳

吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。
静夜忆谁来对坐,曲江南岸寺中僧。"
"永夕坐暝久,萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔,月落斗杓低。
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
当时自谓宗师妙,今日惟观对属能。
"陈琳轻一别,马上意超然。来日行烦暑,归时听早蝉。
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。


怨郎诗 / 念宏达

"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
羽毛方荷生成力,难继鸾皇上汉声。"
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
只应不惮牵牛妒,聊用支机石赠君。"