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杜工部蜀中离席

未知 / 牛善祥

"孤峰临万象,秋气何高清。天际南郡出,林端西江明。
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉,心顾尚书自有期。
宿雾含朝光,掩映如残虹。有时散成雨,飘洒随清风。
合欢却笑千年事,驱石何时到海东。
相逢长沙亭,乍问绪业馀。乃吾故人子,童丱联居诸。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
不惜中肠苦,但言会合赊。思归吾谁诉,笑向南枝花。"
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
出门多岐路,命驾无由缘。伏承诸侍郎,顾念犹迍邅。
山风犹满把,野露及新尝。欲寄江湖客,提携日月长。"
齐讴听处妙,鲁酒把来香。醉后着鞭去,梅山道路长。"


杜工部蜀中离席拼音解释:

.gu feng lin wan xiang .qiu qi he gao qing .tian ji nan jun chu .lin duan xi jiang ming .
le ren zheng chang juan zhong shi .shen qi li bu huan duo zui .xin gu shang shu zi you qi .
su wu han chao guang .yan ying ru can hong .you shi san cheng yu .piao sa sui qing feng .
he huan que xiao qian nian shi .qu shi he shi dao hai dong .
xiang feng chang sha ting .zha wen xu ye yu .nai wu gu ren zi .tong guan lian ju zhu .
gu feng shi dai yi .kuai ma jin chan pei .huang yang yu bu shan .lu jiu duo huan zui .
bu xi zhong chang ku .dan yan hui he she .si gui wu shui su .xiao xiang nan zhi hua ..
ji jing qiu wu xiang .chun he du tai chu .yi feng mian sui yue .wan xing ren ying xu .
chu men duo qi lu .ming jia wu you yuan .fu cheng zhu shi lang .gu nian you zhun zhan .
shan feng you man ba .ye lu ji xin chang .yu ji jiang hu ke .ti xie ri yue chang ..
qi ou ting chu miao .lu jiu ba lai xiang .zui hou zhuo bian qu .mei shan dao lu chang ..

译文及注释

译文
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的(de)曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平(ping)湖映着天空的影子,晴空万里,波(bo)澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相(xiang)会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江(jiang)南江北时刻送(song)你把(ba)家归。
魂啊回来吧,江南堪哀难以忘情!
忆起前年春天分别,共曾相语已含悲辛。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲(xian)的时日。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
从今以后天下归为一同,芦荻在旧(jiu)垒上萧萧飘摇。

注释
15、量:程度。
①扶苏:树木名。一说桑树。
⑴千秋岁:词牌名。
④跋马:驰马。
127. 之:它,代“诸侯”。

赏析

  这首诗平顺自然,没有难词拗句,比较容易领会。在艺术构思上,诗人却匠心独运,使诗歌的表达手段有了新意。
  后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上!为了修建这些宫殿、宅第、苑囿,要花费老百姓多少血汗啊!
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那(shi na)种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法,通常说起来主要有赋比兴三种,此处用的是赋法,也就是直陈,但这种直陈却非较(fei jiao)常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”,看来是古人的格言,千虑一失,聪明人也会有失误,因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢,是他们天生的缺陷;而聪明人的愚蠢,则显得违背常规,令人不解。在卫武公眼中,周平王不是一个傻瓜,但现在却偏生变得这么不明事理,眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪,维德之隅”的,可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传(wei chuan)唱的名篇。
  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续(ji xu)用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层,别开洞天,景象更壮,让人思绪万千。

创作背景

  天宝车间,李白在宣城一带游历,遇温处士,此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友,曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。

  

牛善祥( 未知 )

收录诗词 (2152)
简 介

牛善祥 牛善祥,字咏裳,秀水人。光绪丙子进士,改庶吉士,授编修。有《红藤馆诗》。

点绛唇·县斋愁坐作 / 林棐

谁谓兵戈际,鸣琴方一弹。理烦善用简,济勐能兼宽。
附书与裴因示苏,此生已愧须人扶。致君尧舜付公等,
"东方千万骑,出望使君时。暮雪行看尽,春城到莫迟。
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
"月照溪边一罩蓬,夜闻清唱有微风。
路傍谁识郑公子,谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼,
谢氏寻山屐,陶公漉酒巾。群凶弥宇宙,此物在风尘。
峡门自此始,最窄容浮查。禹功翊造化,疏凿就欹斜。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 潘廷选

百年已过半,秋至转饥寒。为问彭州牧,何时救急难。
岁晚仍分袂,江边更转蓬。勿云俱异域,饮啄几回同。"
此辈感恩至,羸俘何足操。锋先衣染血,骑突剑吹毛。
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
大江动我前,汹若溟渤宽。篙师暗理楫,歌笑轻波澜。
垂旒资穆穆,祝网但恢恢。赤雀翻然至,黄龙讵假媒。
行随新树深,梦隔重江远。迢递风日间,苍茫洲渚晚。
醉来倚玉无馀事,目送归鸿笑复歌。"


单子知陈必亡 / 高元振

"千里独游日,有怀谁与同。言过细阳令,一遇朗陵公。
别岸迥无垠,海鹤鸣不息。梁城多古意,携手共凄恻。
"寒日征西将,萧萧万马丛。吹笳覆楼雪,祝纛满旗风。
棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近,转觉山林过客稀。
石门雪云隘,古镇峰峦集。旌竿暮惨澹,风水白刃涩。
奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"
万舞当华烛,箫韶入翠云。颂歌清晓听,雅吹度风闻。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 孙原湘

焉得辍两足,杖藜出岖嵚。条流数翠实,偃息归碧浔。
时菊凝晓露,露华滴秋湾。仙人酿酒熟,醉里飞空山。
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣,楚天万里无晶辉。
大夫持宪杜延年。金装昼出罗千骑,玉案晨餐直万钱。
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
然诺多死地,公忠成祸胎。与君从此辞,每恐流年催。
形骸实土木,亲近唯几杖。未曾寄官曹,突兀倚书幌。
伏柱闻周史,乘槎有汉臣。鸳鸿不易狎,龙虎未宜驯。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 马清枢

"汶上相逢年颇多,飞腾无那故人何。总戎楚蜀应全未,
"草阁临无地,柴扉永不关。鱼龙回夜水,星月动秋山。
"下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。
种竹交加翠,栽桃烂熳红。经心石镜月,到面雪山风。
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
"寂寞书斋里,终朝独尔思。更寻嘉树传,不忘角弓诗。


虞美人·黄昏又听城头角 / 曹秉哲

圣上尊儒学,春秋奠茂勋。幸因陪齿列,聊以颂斯文。"
"忆昔北寻小有洞,洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君,
"方丈三韩外,昆仑万国西。建标天地阔,诣绝古今迷。
"别离无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
"赏心无远近,芳月好登望。胜事引幽人,山下复山上。
"众水会涪万,瞿塘争一门。朝宗人共挹,盗贼尔谁尊。
"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
"小洞庭兮牵方舟,风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭,


题西溪无相院 / 孔毓埏

"一帆何处去,正在望中微。浦迥摇空色,汀回见落晖。
"mH々叶成幄,璀璀花落架。花前离心苦,愁至无日夜。
照秦通警急,过陇自艰难。闻道蓬莱殿,千门立马看。"
西忆岐阳信,无人遂却回。眼穿当落日,心死着寒灰。雾树行相引,莲峰望忽开。所亲惊老瘦,辛苦贼中来。愁思胡笳夕,凄凉汉苑春。生还今日事,间道暂时人。司隶章初睹,南阳气已新。喜心翻倒极,呜咽泪沾巾。死去凭谁报,归来始自怜。犹瞻太白雪,喜遇武功天。影静千官里,心苏七校前。今朝汉社稷,新数中兴年。
"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。
"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。
"乡路归何早,云间喜擅名。思亲卢橘熟,带雨客帆轻。


残丝曲 / 谢伋

月照烟花迷客路,苍苍何处是伊川。"
"江发蛮夷涨,山添雨雪流。大声吹地转,高浪蹴天浮。
鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态,若务除恶不顾私。
天地自迎风雨来。柳放寒条秋已老,雁摇孤翼暮空回。
作歌乃彰善,比物仍恶讦。感叹将谓谁,对之空咄咄。"
丹旐飞飞日,初传发阆州。风尘终不解,江汉忽同流。
"此身知是妄,远远诣支公。何法住持后,能逃生死中。
"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。


沙丘城下寄杜甫 / 吕履恒

强神迷复皂雕前,俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴,
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
岂欲皂枥中,争食麧与藖。去年辞职事,所惧贻忧患。
君今皆得志,肯顾憔悴人。"
心事披写间,气酣达所为。错挥铁如意,莫避珊瑚枝。
放神八极外,俯仰俱萧瑟。终契如往还,得匪合仙术。"
"或掉轻舟或杖藜,寻常适意钓前溪。
殊方昔三分,霸气曾间发。天下今一家,云端失双阙。


舟夜书所见 / 卢载

真成独坐空搔首,门柳萧萧噪暮鸦。"
薄俗防人面,全身学马蹄。吟诗坐回首,随意葛巾低。
晚景为人别,长天无鸟回。举帆风波渺,倚棹江山来。
淹泊沿洄风日迟。处处汀洲有芳草,王孙讵肯念归期。"
青荧陵陂麦,窈窕桃李花。春夏各有实,我饥岂无涯。
斯文忧患馀,圣哲垂彖系。"
"逸人归路远,弟子出山迎。服药颜犹驻,耽书癖已成。
杜陵斜晚照,潏水带寒淤。莫话清溪发,萧萧白映梳。"