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减字木兰花·画堂雅宴

魏晋 / 毛振翧

穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
禅客笑移山上看,流莺直到槛前来。"
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。
可到贫家影便稀。云汉风多银浪溅,昆山火后玉灰飞。
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒,半夜淮声入贼壕。
长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去,织女星边落地迟。


减字木兰花·画堂雅宴拼音解释:

qiong dong yu xue zhuan chun chi .shan tou hou huo gu ming hou .xing wai xing ren si jue shi .
wei zhou lv xi an .rao jun bai yun feng .jiang mu lian shan qi .ren jia xiang shui zhong .
chan ke xiao yi shan shang kan .liu ying zhi dao jian qian lai ..
wo wei huang qin bai niao jia .gu dao dai han ning pian yue .yuan shan zhong ri song yu xia .
ke dao pin jia ying bian xi .yun han feng duo yin lang jian .kun shan huo hou yu hui fei .
.gao xing mei lun shi .fei cai du jian tui .ying dang ming shi ri .bu bi an tou shi .
shang gu he zeng jie you qing .you qing ren zi xi jun xing .
.hai feng juan shu dong lan xiao .you guo ning ci ling wai yao .zi gu qin lao gan bai zhan .
si yan bu ning .yi yin zhen xin .tai jia xu sheng .shi ji ke shu .shi he bu ming .
jian li gu xia yu chui mao .qing qiu yue se lin jun lei .ban ye huai sheng ru zei hao .
chang jian yi xun ge yi zou .ci xin zheng ken wei lu yu ..
zi lian bu ji zhe .xie wu xin chang jian .fan chou ci xing duo .yin de ji kang lan ..
.de lu dao shen si .you xu zeng shi ming .xian nong yin qi gu .yan qi mu xiang sheng .
shen cang gui fu neng qian bian .yi sheng wang ji bi yao jin .
han kong pu sui zuo ling si .xie gong yan shang chong yun qu .zhi nv xing bian luo di chi .

译文及注释

译文
其二
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
  工之侨听到这种情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟(yan)雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见(jian)桥上驿亭边(bian)人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
家主带着长子来,
  出城天色刚破晓微明,站(zhan)立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲(qu)下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起,远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般,能去追逐那远方的清影呢。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
被那白齿(chi)如山的长鲸所吞食(shi)。

注释
9.策:驱策。
(40)戎:汝,你。或训“大”。
[8] 金门:又称金马门,汉代官署门旁有铜马,故名。
[19]”图修”句。谓图谋长世和美好的天命。休:美好。
⑼“几年”句:耽心李白处境危险。鵩(fú)鸟:古代认为是不祥之鸟。“独泣”句:叹道穷。
21.明日:明天

赏析

  “吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层,为主人致酒之词。“吾闻”二字领起,是对话的标志;同时通过换韵,与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味,他抓住上进心切的少年心理,甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事,有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇:唐初名臣马周,年轻时受地方官吏侮辱,在去长安途中投宿新丰,逆旅主人待他比商贩还不如,他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点,诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语,那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦,以“天荒地老”四字来表达,看似无理,实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪,以后却时来运转,因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈,唐太宗十分高兴,予以破格提拔。(注:原文见作品注释。)“空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止,只称引古事,不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识,言外之意似乎是:政治出路不只是有一种途径,“囊锥”终有出头之日,科场受阻也不能悲观。事实上,马周只是被唐太宗偶然发现,这里却说成“直犯龙颜请恩泽”,主动自荐,似乎又在怂恿少年要敢于进取,创造成功的条件。这四句以古事对古事,话中有话,极尽循循善诱之意。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  这篇游记描写北国早春气象(qi xiang),既能传达出山川景物之神,又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起,接着写郊外探春,并逐层写出郊原早春景色的诱人,而最后归结道:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状,迥然有苦乐之异和天渊之别,表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活,寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情,使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻,更为行文增添了不少诗情画意。
  十一十二句运用铺叙的手法,明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的(xie de)主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。
  “平生”六句,作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句,写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅,在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句,要大力向李、杜学习。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王(qin wang),就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  张《会笺》系此诗为大中三年(849)春长安之作。此诗乃苦闷之词,写自己仕途穷困,漂泊无定所,怀才不遇知音,心意无人理解。全诗咏物抒情,借《流莺》李商隐 古诗自喻,寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云:"此作者自伤漂荡,无所归依,特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流,喻己之东川、岭表,身不由己也。"此诗风格轻倩流美,情思深婉。张《会笺》曰:"含思宛转,独绝今古。"
  晋献公有九子,因听信宠妾骊姬之谗,改立其子奚齐,而逼死太子申生。申生的弟弟重耳(即晋文公)出奔蒲,献公命寺人披攻打蒲,重耳越墙而逃,被披追上砍掉一只袖子。晋献公死,重耳的弟弟夷吾继位而为惠公,惠公又派披到狄追杀重耳,重耳再逃,流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  “塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”岁月不居,壮岁已逝,志未酬而鬓先斑,这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人,他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生,上马能击贼”(《太息》)、“平生万里心,执戈王前驱”(《夜读兵书》)是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句,诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许,可见其少时之磅礴大气,捍卫国家,扬威边地,舍我其谁。然而,如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空,奋斗(fen dou)落空,一切落空,而揽镜自照,却是衰鬓先斑,皓首皤皤。两相比照,满是悲怆。这一结局,非诗人不尽志所致,非诗人不尽力所致,而是小人误人,世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。诗题下有小注:“安禄山兵北,哥舒翰请守潼关,明皇听杨国忠言,力趣出兵,翰抚膺恸哭,而出兵至灵宝潼关遂失守。”

  

毛振翧( 魏晋 )

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简 介

毛振翧 毛振翧(1686-?)字翥苍,四川华阳人,康熙四十七年(1708)举人,官至保定府盐捕同知。着有《半野居士诗集》十二卷。

月儿弯弯照九州 / 汪大猷

死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事,老去唯知觅醉乡。
"黄河一曲山,天半锁重关。圣日雄藩静,秋风老将闲。
朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。"
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭,蕃河流入汉家清。
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"
"九华峥嵘占南陆,莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天,
直须论运命,不得逞文词。执戟君乡里,荣华竟若为。"
"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。


茅屋为秋风所破歌 / 僖宗宫人

青楼临大道,一上一回老。所思终不来,极目伤春草。
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"
吟君别我诗,怅望水烟际。"
"蜀路何迢递,怜君独去游。风烟连北虏,山水似东瓯。
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,


乌夜啼·石榴 / 徐璋

寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁,漠漠秋烟起汉陵。
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
"八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态,
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"
"溪畔维舟问戴星,此中三害有图经。
"幂幂复苍苍,微和傍早阳。前春寒已尽,待闰日犹长。


邻里相送至方山 / 王正谊

展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
桃花流水依然在,不见当时劝酒人。"
"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
野堂吟罢独行行,点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后,
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
"几宿春山逐陆郎,清明时节好烟光。归穿细荇船头滑,
似拟凌寒妒早梅,无端弄色傍高台。


垂钓 / 陈思济

蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
前后植桂桧,东西置琴尊。尽携天壤徒,浩唱羲皇言。"
"风清地古带前朝,遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动,
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨,月溪休和碧云词。
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
山藏明月浦,树绕白云城。远想安亲后,秋风梦不惊。"


点绛唇·伤感 / 夏良胜

但医沈约重瞳健,不怕江花不满枝。"
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
小径才分草,斜扉劣辨荆。冷荷承露菂,疏菊卧烟茎。
"静语与高吟,搜神又爽心。各来依帝里,相对似山阴。
焚香古洞步虚夜,露湿松花空月明。"
"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。


屈原塔 / 袁韶

"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。
"出门无至友,动即到君家。空掩一庭竹,去看何寺花。
乘时得路何须贵,燕雀鸾凰各有机。"
此时惟有雷居士,不厌篮舆去住频。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
多向客亭门外立,与他迎送往来尘。
病中霜叶赤,愁里鬓毛斑。不为良知在,驱车已出关。"


咏芭蕉 / 崔光玉

"腊酒复腊雪,故人今越乡。所思谁把盏,端坐恨无航。
"亦恐浅深同禹穴,兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路,
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
从此蘼芜山下过,只应将泪比黄泉。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.


赠王粲诗 / 罗适

不知祸起萧墙内,虚筑防胡万里城。"
"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
无限吴都堪赏事,何如来此看师眠。"
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
不是对君吟复醉,更将何事送年华。"
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。


书幽芳亭记 / 茹宏

四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭,吴江钓忆锦鳞肥。
蹲前但相聒,似把白丁辱。空厨方欲炊,渍米未离bL.
闻道更新帜,多应发旧旗。征衣无伴捣,独处自然悲。"
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
桃杏栽成未见花。异代图书藏几箧,倾城罗绮散谁家。
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。