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南涧中题

未知 / 汪洋度

"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,


南涧中题拼音解释:

.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
shi yi chou wei hao .ji shi shu yi qin .shuai zhou zhong ni chu .wu nai wei yao ren .
bu de ren jian shou .huan liu shen hou ming .she jiang wen yi shou .bian ke di gong qing ..
jin huai zhuan xiao sa .qi li mi jing jian .deng shan bu zhu zhang .shang ma neng diao bian .
.qi shi jiao qin xiang wo shu .lao yong zi ai bi men ju .
xing guo guan men san si li .liu hua bu jian jian jun shi ..
lin dou ning tu she .ying sheng qi lang ji .si cun wei qing shi .xin bai chu jiao ji .
liang bin qian jing xin si xue .shi fen yi zhan yu ru ni .
.cui hui ben bu shi chang jia .jiao ge an wu chang jia chang .shi jun zhi you bu zi you .
gan ci yin nian bi .huai zai liao yi chen .nan er lao fu gui .nv zi wan hun yin .
.jian zheng zhi wu bu .qian yi fen suo dang .bu kan kuang sheng zhu .zhi he shi kong wang .
le zhi zhu .wo xiang tong zhou er you du .ke lian jin ye su qing shan .

译文及注释

译文
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个(ge)(ge)美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影(ying),从这姿影里还能显(xian)示出梅花的俊俏风流。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
田间路上的行(xing)(xing)人惊怪的看着作者,是诗使人穷(qiong)、还是文使人穷?从上任到(dao)解职时间匆匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途,做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。

注释
⑵紫髯:绛紫色胡须。绿:一作“碧”。
⑴建德江:指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。
⑽墟落:村落。
洛城人:即洛阳人。
[37]“丹唇”二句:红唇鲜润,牙齿洁白。朗,明润。鲜,光洁。
⑺苔痕上阶绿,草色入帘青:苔痕碧绿,长到阶上;草色青葱,映入帘里。上:长到;入:映入。
四面歌残终破楚:列强逼近,中国前途危殆。此处用《史记·项羽本纪》“夜闻汉军四面皆楚歌,项王乃大惊”故事。

赏析

  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁(chun jie)芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  末六句承上文“闲”字而来,抒发诗人对寺院清净幽闲的景物的流连赏玩,到了忘言的境界。这里也写了二层意思:前四句写景,后二句抒情。先看前四句:“道人庭宇静,苔色连深竹。日出雾露余,青松如膏沐。”意谓超师寺院何其幽静,苔色青青连着翠竹。旭日东升晨雾滋润,梳洗青松涂以膏沐。“道人”实指“超师”,“庭宇”呼应“东斋”,既言“步出”则寺院环境尽收眼内,一个“静”字总括了它的幽静无声和诗人的闲适心境。是景物之静,也是诗人内心之静。而苔色青青,翠竹森森,一片青绿,又从色调上渲染了这环境的葱茏幽深。“日出”照应“晨”,紧扣题目,再次点明时间。旭日冉冉,雾露濛濛,青松经雾露滋润后仿佛象人经过梳洗、上过油脂一样。这是用拟人法写青松,也是用“青松如膏沐”进一步写环境的清新。这就使读者体会到诗人通过优美宁静的寺院之景传达出一种独特的心境和思想感情。这是“闲人”眼中才能看得出的静谧清幽之景,抒发的是“闲人”胸中才有的超逸旷达之情。再看结尾二句:“淡然离言说,悟悦心自足。”意思谓宁静冲淡难以言说,悟道之乐心满意足。诗人触景生情,直抒胸臆,看来似乏含蓄,有蛇足之嫌,但一经道破,又觉意味更深一层。它既与前面的景物相连,写出“闲人”欣喜愉悦而又多少带点落寞孤寂的韵味;又与前面的读“经”相呼应,诗人自认为是精通了禅经三昧,与当时的佞佛者大相径庭,其悟道之乐自然心满意足了。这就又透露出诗人卑视尘俗、讽喻佞佛者的孤傲之情。而这两者——情景与读经,前后呼应,融为一体。诗人巧妙地把自然景物契合进自己主观的“禅悟”之中,其感受之深,妙不可言,真是达到了“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。从章法上看,全诗自晨起读经始,至末以日出赏景惮悟终,浑然无痕,相映成趣。读完此诗,姑且抛开诗人对佛经所持的错误态度不论,不能不为诗人的于逆境中读经养性、追求事理而又超脱尘俗、寄情山水、怡然自适的复杂心境所感动,从而进到那种“淡泊以明志,宁静以致远”的幽深寂静的艺术境界中去。诗中有禅味而又托情于景,情趣浓郁。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  《《运命论》李康 古诗》是一篇洋洋洒洒的大文章,内容繁富,思想复杂。文中的一些具体譬喻、分析,似不无可取之处;但总体的立论,却不无偏颇。由于作者目睹曹魏政权后期大权旁落在司马氏家族手中,感慨国家兴衰、君臣遇合之无常,又不得其解,于是便把一切都委之于运命,公然提出:“治乱,运也;穷达,命也;贵贱,时也。”认为这种“运”是无法改变的,个人的出处穷达贵贱都是受个人命运的“命”与时代命运的“时”摆布的。为了证明这点,他列举了许多历史上正反面的人事,如“百里奚在虞而虞亡,在秦而秦霸,非不才于虞而才子秦也”;张良在圮上受书后,以《太公兵法》游说群雄,没人明白,等到遭遇汉高祖,则每言必听,常用其策,“非张良之拙说于陈项而巧言于沛公也”,这都是运命使然。再如孔子是一代圣人,其“道足以济天下,而不得贵于人;言足以经万世,而不见信于时;行足以应神明,而不能弥纶于俗;应聘七十国,而不一获其主;驱骤于蛮夏之域,屈辱于公卿之门,其不遇也如此。”反而德行不如孔子的子思与子夏,却势动人主,风光一时,这就是命运所注定的。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  最后二句,诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿:“明朝望乡处,应见陇头梅。”意思是说:明晨踏上岭头的时候,再望一望故乡吧!虽然见不到她的踪影,但岭上盛开的梅花该是可以见到的!《荆州记》载,南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归,但他十分希望也能寄一枝梅,安慰家乡的亲人。
  “风劲角弓鸣”,未及写人,先全力写其影响:风呼,弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应:风之劲由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意,能使人去想象那“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎,待声势俱足,才推出射猎主角来:“将军猎渭城”。这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人。
  六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔,驰骋丰富奇伟的想象,创造出雄伟壮阔的境界,读来使人精神振奋,胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅,明白如话。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战(zuo zhan),那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  一个“催”字,下得何等急促,一句“壮士心”,写得何等赤诚,一个反问句,显得多么无奈!在这急促催月的刁斗声中,在这如怨如泣的笛声中,隐含了壮士们盼望杀敌立功,尽快结束这种枯燥无味的生活,早日回归久别的家园的迫切心情,但这种心情,又有谁能理解呢?“存者且偷生,死者长已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果说存活者还可以有一丝幻想,那么对于死难者来说呢?“沙头空照征人骨”,一个“空”字,说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望,将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空,也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情(yi qing)入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。

创作背景

  此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需,诗人经常外出办事,结果在一个秋天的夜晚,于江南某旅店之中,偶然遇见离别多年的同乡旧识,不觉满怀惊喜;但是相逢苦短,天亮又将分别,却不知下一次相会将在何时何地,这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别,这篇作品遂得以问世。

  

汪洋度( 未知 )

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简 介

汪洋度 字文治,江南歙县人。

国风·王风·中谷有蓷 / 公孙新筠

"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
下有独立人,年来四十一。"
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。


诉衷情·永夜抛人何处去 / 匡水彤

宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。


苦雪四首·其三 / 荣代灵

"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"


小雅·鼓钟 / 颛孙映冬

岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
有似多忧者,非因外火烧。"
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 万俟春宝

遣师及此言,使我尽前事。僧云彼何亲,言下涕不已。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。


忆秦娥·娄山关 / 荆嫣钰

"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"


陈太丘与友期行 / 辜甲辰

"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
早知烟翠前,攀玩不逡巡。悔从白云里,移尔落嚣尘。"


满江红·忧喜相寻 / 栾芸芸

蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
幸与静境遇,喜无归侣催。从今独游后,不拟共人来。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 图门利

离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。


齐安早秋 / 危松柏

我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"