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岐阳三首

明代 / 徐士芬

云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
"春风南内百花时,道唱梁州急遍吹。
魂梦天南垂,宿昔万里道。池台花气深,到处生春草。
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
独出村舍门,吟剧微风起。萧萧芦荻丛,叫啸如山鬼。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回,雌乌下巢去哀哀。
蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
"大智思济物,道行心始休。垂纶自消息,岁月任春秋。
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
后夜定知相忆处,东风回首不胜悲。"


岐阳三首拼音解释:

yun wu yi wu ri .jia xiao bie qi feng .jin jing nan fu jian .han lu luo kong zhong .
xiao yao lou shang diao long zi .bian shi yang gong duo lei bei ..
.guan ba jiang nan ke hen yao .er nian kong bei jiu zhong xiao .
.chun feng nan nei bai hua shi .dao chang liang zhou ji bian chui .
hun meng tian nan chui .su xi wan li dao .chi tai hua qi shen .dao chu sheng chun cao .
.ri xia yuan xi gong .hua piao xiang jing hong .yu cha xie bai yan .luo dai nong qing chong .
du chu cun she men .yin ju wei feng qi .xiao xiao lu di cong .jiao xiao ru shan gui .
.shang luo qin shi si lao weng .ren chuan yu hua ci shan kong .
shi jing wen quan luo .sha han jian he fan .zhong dang cong ci wang .geng yu dao ren yan ..
jian lao zhi mou huan .sui pin bu yao guan .wei qiu zao hua li .shi wei zhu chun kan .
.yi ming qian tu yuan .shuang cao xiao yi xian .ye chao ren dao guo .chun wu niao ti shan .
shi qing shi ren xian .geng zuo wei wen ci .qi du xiang li jian .dang qu si hai zhi ..
chang jian yi wu chao xia su .ri chang chu ji xiong wei hui .ci wu xia chao qu ai ai .
wen mei zi ke tuo .wo jiao qi lao zheng .yu xiao si hao li .shui zhi lou yi cheng .
.da zhi si ji wu .dao xing xin shi xiu .chui lun zi xiao xi .sui yue ren chun qiu .
.gu cheng gao liu xiao ming ya .feng lian ban gou qing lu hua .jiu feng ju cui su wei jian .
chun lai dian jian xian you shu .you zi duo yu nian shao ren ..
hou ye ding zhi xiang yi chu .dong feng hui shou bu sheng bei ..

译文及注释

译文
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
湖州太守真是好古博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己(ji)的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
囚徒整天关押在帅府里,
  从前有两个老(lao)翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带(dai)着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢(ne)?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
清凉的树荫可以庇护自己,整天都可以在树下乘凉谈天。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
我的知己是谁(shui)?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹(re)得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
想以前少壮年华国泰民安,竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排停当。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。

注释
114.自托:寄托自己。
51.啭:宛转歌唱。
53.北堂:指娼家。
⑸云鬓:形容鬓发多而美。
⑥闉闍(yīn dū 因都):外城门。

赏析

  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻(ci ke)西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤(shang)。  这里隐含着好几重对(zhong dui)比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  这首诗写除夕之夜,主客潦倒略同,同病相怜,于是一人吟诗,一人踏歌起舞,以互慰寂寞、穷愁,表现了两人相濡以沫的深厚友谊,写得情真意切,凄婉动人。
  “今日龙钟人共老,愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结,并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时,以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际,诗人感愧万端地说:如今我和你们都已老态龙钟,多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前,刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴,此次奉诏内移,薛柳二人担心他再次得罪皇帝,故有“慎风波”之劝。对此,诗人深深地为之感愧。“风波”一词,语意双关,既指江上风波,又暗指宦海风波。这样一结,既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情,又传出了诗人感愧友人的神态。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  诗对纤夫的心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  这篇诗歌虽然采取了杂言形式,但是由于用字简练,句子长短相济,读来有顿挫流离之感。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  这篇序文与其说是写伶官,不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人,打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰,教训十分深刻,十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起,落笔有力,足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说,欧阳修的历史观比薛居正深刻,他认识到了“人事”的重要性。然后,作者回顾历史,概述了庄宗临危受命的情景。这段描述,言简意赅。随后,作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉!”极言庄宗志得意满,又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”,犹如从万丈高空跌落下来,与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象,而是总结历史教训。开头的“盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉!”虽然否定了天命之说,但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后,作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话,意在告诉读者,这个道理古人已经知道,庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会:“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。”读者至此,会很自然地想起另一位先哲的名言:“生于忧患,死于安乐。”看来,贤明之人都有些相同的见解。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

徐士芬( 明代 )

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简 介

徐士芬 (1791—1848)芬一作芳。清浙江平湖人,字诵清,号辛庵,一作号惺庵。嘉庆二十四年进士,曾任广东、顺天学政。累迁工部侍郎,究心水利,尝于直庐隙地试植水稻有效。官至户部右侍郎兼管钱法堂事务。有《漱芳阁诗文集》。

贺新郎·甚矣吾衰矣 / 濮阳书娟

祸乱根潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
灵鹤怪石,紫菱白莲。皆吾所好,尽在吾前。时饮一杯,
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。


论诗三十首·二十六 / 铁进军

鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"


清平乐·怀人 / 沙向凝

"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
谈笑谢金何所愧,不为偷买用兵符。"
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
诗人月下吟,月堕吟不休。"
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。


游园不值 / 壤驷浩林

"离鸿声怨碧云净,楚瑟调高清晓天。
少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
"玉叩能旋止,人言与乐并。繁音忽已阕,雅韵诎然清。


如梦令·野店几杯空酒 / 盛又晴

白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
"少在兵马间,长还系戎职。鸡飞不得远,岂要生羽翼。
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。


村居苦寒 / 张简龙

"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
"碧树浓阴护短垣,苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇,
火田生白菌,烟岫老青杉。尽日唯山水,当知律行严。"
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。


宴散 / 费莫夏岚

幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
"吾为尔先生,尔为吾弟子。孔门有遗训,复坐吾告尔。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
"平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。


舟中望月 / 斐冰芹

"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。
命长感旧多悲辛。"
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"


寡人之于国也 / 宰父平

雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。


奉济驿重送严公四韵 / 恽椿镭

(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
"村杏野桃繁似雪,行人不醉为谁开。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。