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归田赋

明代 / 戴偃

"长空碧杳杳,万古一飞鸟。生前酒伴闲,愁醉闲多少。
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
每个树边行一匝,谁家园里最多时。"
湘声穿古窦,华影在空舟。惆怅云门路,无因得从游。"
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。


归田赋拼音解释:

.chang kong bi yao yao .wan gu yi fei niao .sheng qian jiu ban xian .chou zui xian duo shao .
na kan liang di sheng li xu .peng hu chang jiong xing lv xuan ..
jiu xing chun bian guo .jun mou yi wai lai .qu ming rong xiang fu .que lv zhao shu cui ..
.pi xiang shi yan cha shan hua .yan zhuo long xiao zhuo yue sha .
.yu jie duo xing ke .xing ke bei chun feng .chu lao ji dai ren .zhong tian yang di gong .
.jun cheng ye jin le .yin jiu mei ti shi .zuo wen yin nan jin .han duo zui jiao chi .
mei ge shu bian xing yi za .shui jia yuan li zui duo shi ..
xiang sheng chuan gu dou .hua ying zai kong zhou .chou chang yun men lu .wu yin de cong you ..
.jiao xiu bu ken dian xin huang .ta guo jin dian chu xiu chuang .
zhu tian lin she jin .ban lu chu yan gao .you zhe huan nan qu .zhong qi ban er cao ..
xiao xun bu zhi xiu .bai shi an yi qiao ..
shi mai qian tong jing .song zhi jing li chen .can shu de qing hou .you jian yi fan xin .

译文及注释

译文
一场春雨后燕子(zi)的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面(mian)还混杂着雨滴砸落的花瓣。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹(guo)尸,没有准备活着回来。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放(fang)。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了(liao)寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
  项脊轩的东边曾经是厨房,人们到那里去,必须从轩前经过。我关着窗子住在里面,时间长了,能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾,能够不被焚毁(hui),大概是有神灵在保护着吧。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
我不能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
仙府的石门,訇的一声从中间打开。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。

注释
②堂堂剑气:指灵剑奇气,上冲斗牛,得水化龙事。
19.是故圣益圣,愚益愚:因此圣人更加圣明,愚人更加愚昧。益,更加、越发。
(9)去:古义—离开,离去。今义:到。。。。。。去。
(12)远主:指郑君。
(1)相州:今河南安阳市。困厄:困苦,苦难。
②此:指此身。非常身:不是经久不变的身,即不再是盛年壮年之身。这句和上句是说生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。

赏析

  此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露,不事浮饰。因而后来唱和者甚广:上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲,下至唐代李暇,仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣,却无后来居上之感,大多不及萧衍这首朴实大方。
  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它(yu ta)是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意(yi)远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而(cong er)产生强大的艺术感染力。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  开头四句咏马起兴,以马色之不同作反衬,言人心之无猜。马色一“黄”一“白”,对照鲜明;马色与人心相比,一异一同,相得益彰。接下二句承上而来,写“我”与友人骑马外出游乐,双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华,名胜林立,是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮,而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游:天宝三载(744)三月,李白得罪了高力士被放出翰林院之后,曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年,杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说:“醉眠秋共被,携手日同行”,那虽是他俩同游历下的情景,但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时,也是一见如故、情同手足的。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭(zhi yao)下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?

创作背景

  这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断,但唐王朝的力量尚处于优势,长安及其周边地区也算安定。

  

戴偃( 明代 )

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简 介

戴偃 五代时金陵人。自称玄黄子。少工吟咏,不求仕宦。唐末避乱淮阴。后至湖南。开运二年,楚马希范大兴土木,国中不胜其苦。偃献《渔父诗》百篇,语多讥刺。希范怒,令迁居碧湘湖。偃潜奔至永州,后不知所终。偃信道教,曾作诗述还丹之旨。

苏子瞻哀辞 / 王素音

闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
"玉律潜符一古琴,哲人心见圣人心。
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"


秋日登吴公台上寺远眺 / 林熙

葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
春郊雨尽多新草,一路青青蹋雨归。"
"大智思济物,道行心始休。垂纶自消息,岁月任春秋。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。


小雅·伐木 / 雷渊

望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
"昔余过稚齿,从师昧知奥。徒怀利物心,不获藏身宝。
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
"无轻舴艋舟,始自鸱夷子。双阙挂朝衣,五湖极烟水。


初入淮河四绝句·其三 / 成廷圭

夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜,近年寻伴赤松游。
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒,凶狠皆披攘。生人但眠食,
往与本师别,人间买浮名。朝光畏不久,内火烧人情。
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,


沁园春·梦孚若 / 梁槚

我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
已上并见张为《主客图》)"
"故城门前春日斜,故城门里无人家。
"隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮,
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
为言肯共留连饮,涧有青芹罟有鱼。"
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。


浪淘沙·赋虞美人草 / 沈治

病身多在远,生计少于愁。薄暮西风急,清砧响未休。"
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
"董双成一妙,历历韵风篁。清露鹤声远,碧云仙吹长。
"峰峦开一掌,朱槛几环延。佛地花分界,僧房竹引泉。
"已赜希微理,知将静默邻。坐忘宁有梦,迹灭未凝神。
见说忘情唯有酒,夕阳对酒更伤神。"


饮酒·其六 / 张扩廷

动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案,弄儿闲望白羊车。
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,
"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
"适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,


莲花 / 程九万

"新酒此时熟,故人何日来。自从金谷别,不见玉山颓。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
夜月人何待,春风鸟为吟。不知谁共穴,徒愿结同心。"
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
周回馀雪在,浩渺暮云平。戏鸟随兰棹,空波荡石鲸。
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"


梦后寄欧阳永叔 / 周元晟

乞食嫌村远,寻溪爱路平。多年柏岩住,不记柏岩名。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,


戊午元日二首 / 陈经邦

来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。