宿府
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
"千骑红旗不可攀，水头独立暮方还。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
舍吾草堂欲何之？"
宿府拼音解释:
fang zhuo tian ran xing .wei guan shi shi shu .wei xun xiang shan lu .bu ji ru cheng shu .
hong yan chun bei qu .qiu feng fu nan fei .mian jun xiang qian lu .wu shi xiang jian qi ..
tian di mang mang cheng gu jin .xian du fan you ji ren xun .
.nian lai ruo wang shen .zhui wang ru hua meng .meng shen bu wu ji .shui shi fan xin yong .
.jue ding yan wu ban .chang huai ti fa shi .chan zhong deng luo jin .jiang ci bai sheng zhi .
.li hong sheng yuan bi yun jing .chu se diao gao qing xiao tian .
yi zun zhong ye jiu .ban po qian feng yue .yan yuan song piao xiao .feng lang zhu jiao jia .
huai hai yi cong yun yu san .yao ran ju shi meng hun zhong ..
.qian qi hong qi bu ke pan .shui tou du li mu fang huan .
shan zhong ming yue du xiang qin .ke xin dan bo pian yi jing .wu dao cong rong bu yan pin .
she wu cao tang yu he zhi ..
译文及注释
译文
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多(duo)。
二月(yue)天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
好朋友呵请问你西游何时回还？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
你若要归山无论深浅都要去看看；
我没来得及见到魏国公（王旦），却见到了他的(de)儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为什么他的子孙有这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗文，以此继承了他的家风，我因此把他记了下来。铭曰：
山连山如波涛起伏，汹涌澎湃奔流向东。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
我天资愚笨，赶不上别人；我才能平庸，赶不上别人。我每天持之以恒地提高(gao)自己，等到学成了，也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明，超过别人；能力也超过别人，却不努力去发挥，即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨，难道是一成不变的吗？
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉(mai)脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋(ping)洲上。
注释
⑴马嵬（wéi）：地名，杨贵妃缢死的地方。《通志》：“马嵬坡，在西安府兴平县二十五里。”《旧唐书·杨贵妃传》：“安禄山叛，潼关失守，从幸至马嵬。禁军大将陈玄礼密启太子诛国忠父子，既而四军不散，曰‘贼本尚在’。指贵妃也。帝不获已，与贵妃诀，遂缢死于佛室，时年三十八。”
⑦天降祸灾：周王朝发生内乱。余一人：古代帝王的谦称。
⑻长亭更短亭：古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云：“十里五里，长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭，五里设一短亭。亭，《释名》卷五：亭，停也，人所停集也。“更”一作“连”。
8国：国家
有献：有进献的东西。献作宾语，名词。
二州：指梁州(在今陕西省汉中地区)、益州(在今四川省)
（155）股肱（工gōng）耳目——指臣子。股肱，手足四肢。腹心——指君主。
（20）昃（zè）：日西斜。
⑷红英：鲜花。称：配，够格。
赏析
“银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更”。五更已过，空中的云彩变白了(liao)，天已经亮了，大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意，出于讨好，也是出于畏惧，谎报才至一更。过去的本子都作“一更”，清代吕种玉《言鲭》引作“六更”，“六更”似太直，不如“一更”含义丰富深刻，具有讽刺意味。尽管天已大亮，饮宴并未停止，衣香清浅，烛树烟轻，场面仍是那样的豪华绮丽，然而歌女歌声娇弱，舞伎舞步踉跄，妃嫔泪眼泓泓，都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下，她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”，诗歌以冷语作结，气氛为之一变，显得跌宕生姿，含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情(qing)，余意无穷。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳(fang)草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
“三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。”三月无雨，并不是指的农历三月整整一个月不下雨，而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载，这一年直到闰三月才下了一场像样的雨，为此，白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里，长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦，从下种到返青就没有一滴雨水的滋润，结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成，只有指望秋粮了，可是农民们万万没有想到，秋天九月一场早来的霜降，却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影，地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收，这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”，也是“天灾之困”。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味(xun wei)。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联(de lian)想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
这首诗语言平易、通俗，没有一点(yi dian)斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以(he yi)为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳(fang)草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
“三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。”三月无雨，并不是指的农历三月整整一个月不下雨，而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载，这一年直到闰三月才下了一场像样的雨，为此，白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里，长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦，从下种到返青就没有一滴雨水的滋润，结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成，只有指望秋粮了，可是农民们万万没有想到，秋天九月一场早来的霜降，却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影，地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收，这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”，也是“天灾之困”。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味(xun wei)。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联(de lian)想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
这首诗语言平易、通俗，没有一点(yi dian)斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以(he yi)为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
创作背景
此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗，理想也随之破灭。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，尽管在李林甫当政时，王维并没有受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。
郎几( 两汉 )
收录诗词 (6169) 首
简 介
郎几 郎几，一作郎凡，字康伯，河东（今山西永济西南）人。仁宗嘉祐六年（一○六一）保平军节度判官，历陕州节度推官，入为卫尉寺丞。事见《临川集》卷五《奉举人前陕州节推郎凡卫尉寺丞制》及华山凉轩题名石刻。
临江仙·佳人
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
已上并见张为《主客图》）"
一回行到冯公院，便欲令人百事休。"
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
见说与君同一格，数篇到火却休焚。"
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
江楼旧感 / 江楼感旧
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
露叶团荒菊，风枝落病梨。相思懒相访，应是各年衰。"
"山东才副苍生愿，川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅，
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
雄雉
达哉达哉白乐天。"
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
洛阳城北山，古今葬冥客。聚骨朽成泥，此山土多白。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
夏日杂诗
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
露叶团荒菊，风枝落病梨。相思懒相访，应是各年衰。"
为报会稽亭上客，永和应不胜元和。"
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
十亩之间
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
"钱塘刺史谩题诗，贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在，
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
送云卿知卫州
"焚香书院最风流，莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井，
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名，玉皇诏刻青金简。
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
圣人唯有河湟恨，寰海无虞在一劳。"
贝宫夫人
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
愿照得见行人千里形。"
自从一梦高唐后，可是无人胜楚王。（《赋巫山神女》，
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
秦风·无衣
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
"花。点缀，分葩。露初裛，月未斜。一枝曲水，千树山家。
金缕曲·咏白海棠
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
"严光隐富春，山色谿又碧。所钓不在鱼，挥纶以自适。
三十六峰诗酒思，朝朝闲望与谁同。"
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
"竹间深路马惊嘶，独入蓬门半似迷。
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
阮郎归·客中见梅
"南朝谢脁城，东吴最深处。亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
闲云长作伴，归鹤独相随。才薄知无用，安贫不自危。"
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。
身为父母几时客，一生知向何人家。"