九歌·湘夫人
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
九歌·湘夫人拼音解释:
long chi zhang xia tian jie nuan .gong kan gui feng bing ma xing ..
hui lan shuai qu shi duo qing .ta nian ni xian shu kong zai .ci ri zhi ji yi jin ping .
di han xiang si ku .tian mu jiao sheng bei .que bei jiao qin xiao .feng hou wei you qi ..
ruo shi wu ling gong zi jian .mai shi ying bu chi qian jin .
jie shu xiao ming kun .suo ju xie mei zhen .ci qu qing yun shang .zhi jun you ji ren ..
pan sun tong lao shao .jia ji gong tian yuan .zi shuo shen wu shi .ying guan you zi sun ..
.kong shan jian pan ku song shu .chan lao tang tou jia yi shen .
.jiao ma jin lian qian .cheng qi shi zhe xian .he qun chuan yu deng .ge xiu ba jin bian .
he bi wu ling yuan shang qu .jian bian hao guo luo hua zhong ..
chuan shi xi chao seng zhong zhuo .xia tou ying you fu ling shen ..
译文及注释
译文
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将(jiang)星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
如果一个士人的才能和品德超过其他的士人，那么就成为国士；如果一个女子的姿色超过其他的美女，那么就称之为国色；如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵，并不是等(deng)到屈原赞兰花之后，人们才以它为贵的。兰花和君子很相似：生长在深山和贫瘠的丛林里，不因为没有人知道就不发出(chu)香味；在遭受雪霜残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧，不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好，但平时与萧支没有什么两样。一阵清风吹来(lai)，他的香气芬芳，远近皆知，这就是所说的藏善以待时机施展自己。
回来吧，那里不能够长久留滞。
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂，只有老人一个人忧愁地吟诗(shi)。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石(shi)湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾(zeng)经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
注释
9.中庭：屋前的院子。
⑷花蕊夫人：孟昶的妃子，别号花蕊夫人；摩诃池：故址在今成都昭觉寺，建于隋代，到蜀国时曾改成宣华池。
139.极：极至，此当指极度快乐。
结果（ 未果， 寻病终）
9.时命句：谓自己命运不好。
⑺浮云蔽日：比喻谗臣当道障蔽贤良。浮云：比喻奸邪小人。陆贾《新语·慎微篇》：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”日：一语双关，因为古代把太阳看作是帝王的象征。
赏析
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
诗一开篇，着笔高远，“鹤鸣楚山静，露白秋江晓”，秋晨清露(qing lu)白鹤，一连 串明静、清丽而活泼的意象，给山描绘了一幅雄阔的背景图，寄寓诗人“知是山之特立，不与培塿为类”（《始得西山宴游记》）的浩然之气。然而现实却是残酷的，诗人以平淡的笔墨，叙述了登山的历程：“连袂度危桥，萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连，桥之“危”，路之“萦回”，道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情，与上联形成极大的反差，正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山，诗人先以九嶷与洞庭对举，重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内，是舜帝归魂之所。舜南巡，“崩于苍梧之野，葬于江南九疑”（《史记·五帝本纪第一》）；洞庭在湘北，是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道：湘君迎候湘夫人，秋水伊人，望眼欲穿，看到的却是“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，秋绪茫茫，忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象，让人联想，意味无穷。登山辽望宇宙间，心中的意念早已超出宇宙万物，“目击道存”，天地之间，惟此而高。“迥穷两仪际，高出万象表”，也可看成自况语，表现了诗人遗世独立，睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融，把抽象的理念化作具体的物象，物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念，这种期盼，寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安，也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了，无所事事，纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦，日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶，面对愚昧，害怕再受困扰，再次扑倒；面对“亲爱”者的疏远，期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中，诗人无可奈何，只好到现实中求解脱：“偶兹循山水，得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱，正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
“密洒堪图画(hua)。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
从第三句开始专写一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说(yong shuo)了。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文，作者李陵。天汉二年，李广利率军伐匈奴右贤王，武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路按兵不动，致使李陵步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于遂集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年（前81），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色，显然是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，武帝处置（诛陵全家）失当，所以，自己投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而自己居人篱下，确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，故其写作时间最迟不应晚于汉代。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是(jiu shi)此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力(mei li)之所在。
“春岸(chun an)桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
诗一开篇，着笔高远，“鹤鸣楚山静，露白秋江晓”，秋晨清露(qing lu)白鹤，一连 串明静、清丽而活泼的意象，给山描绘了一幅雄阔的背景图，寄寓诗人“知是山之特立，不与培塿为类”（《始得西山宴游记》）的浩然之气。然而现实却是残酷的，诗人以平淡的笔墨，叙述了登山的历程：“连袂度危桥，萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连，桥之“危”，路之“萦回”，道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情，与上联形成极大的反差，正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山，诗人先以九嶷与洞庭对举，重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内，是舜帝归魂之所。舜南巡，“崩于苍梧之野，葬于江南九疑”（《史记·五帝本纪第一》）；洞庭在湘北，是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道：湘君迎候湘夫人，秋水伊人，望眼欲穿，看到的却是“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，秋绪茫茫，忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象，让人联想，意味无穷。登山辽望宇宙间，心中的意念早已超出宇宙万物，“目击道存”，天地之间，惟此而高。“迥穷两仪际，高出万象表”，也可看成自况语，表现了诗人遗世独立，睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融，把抽象的理念化作具体的物象，物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念，这种期盼，寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安，也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了，无所事事，纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦，日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶，面对愚昧，害怕再受困扰，再次扑倒；面对“亲爱”者的疏远，期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中，诗人无可奈何，只好到现实中求解脱：“偶兹循山水，得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱，正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
“密洒堪图画(hua)。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
从第三句开始专写一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说(yong shuo)了。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文，作者李陵。天汉二年，李广利率军伐匈奴右贤王，武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路按兵不动，致使李陵步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于遂集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年（前81），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色，显然是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，武帝处置（诛陵全家）失当，所以，自己投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而自己居人篱下，确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，故其写作时间最迟不应晚于汉代。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是(jiu shi)此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力(mei li)之所在。
“春岸(chun an)桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
创作背景
卫宣公的庶子朔（人名）觊觎公子及（人名）的储君之位，与母亲齐姜（人名）进谗言给卫宣公，后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿，他与公子及的关系极好，得知此事后告知公子及，公子及却不听其劝告准备毅然赴死，公子寿不忍，将公子及灌醉后代其上路，公子及醒来驾船追赶，但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死，公子及悲痛万分，告知杀手我才是公子及，你们杀错了人，既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公，宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情，也是这个故事的记录。
唐胄( 未知 )
收录诗词 (2443) 首
简 介
唐胄 广东琼山府城东厢攀丹村（今属海南省海口市琼山区国兴街道） 人，字平侯。弘治十五年进士。授户部主事，累迁户部侍郎。世宗欲攻安南，胄极言不可。嘉靖十七年，世宗欲祀生父献皇帝明堂，配上帝，胄抗疏，力言其非。下诏狱，削籍归。
柳梢青·岳阳楼
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
"野人于我有何情，半掩柴门向月明。
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
"前年上将定妖氛，曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝，
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接，时钓溪鱼引鹤争。
大车
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口，还痛神祇误直肠。
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
游灵岩记
"东南归思切，把酒且留连。再会知何处，相看共黯然。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
才有异恩颁稷契，已将优礼及邹枚。清商适向梨园降，
襄阳寒食寄宇文籍
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
深入富春人不见，闲门空掩半庭莎。"
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
枯树赋
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
"寇骑满鸡田，都护欲临边。青泥方绝漠，怀剑始辞燕。
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
劲草行
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
"丛祠一炬照秦川，雨散云飞二十年。长路未归萍逐水，
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
"流落夜凄凄，春寒锦浦西。不甘花逐水，可惜雪成泥。
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
紫云重叠抱春城，廊下人稀唱漏声。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
虽教小事相催逼，未到青云拟白头。"
结袜子
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
和张仆射塞下曲·其三
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
威凤回香扆，新莺啭上林。小松含瑞露，春翠易成阴。"
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
上言二年隔烟水，下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦，
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
满江红·送李正之提刑入蜀
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
西山十二真人在，从此烦君语姓名。"
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
花当落第眼，雨暗出城天。层阁浮云外，何人动管弦。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。