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淡黄柳·空城晓角

唐代 / 珠帘秀

"妙舞随裙动,行歌入扇清。莲花依帐发,秋月鉴帷明。
王侯皆是平交人。男儿百年且乐命,何须徇书受贫病。
连骑追佳赏,城中及路傍。三川宿雨霁,四月晚花芳。
见人切肺肝,不如归山好。不闻哀哭声,默默安怀抱。
一夕秋风生戾园。徒用黄金将买赋,宁知白玉暗成痕。
宫梅殿柳识天情。瑶筐彩燕先呈瑞,金缕晨鸡未学鸣。
连骑追佳赏,城中及路傍。三川宿雨霁,四月晚花芳。
奴温已挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
"洞府寒山曲,天游日旰回。披云看石镜,拂雪上金台。
随风开又落,度日扫还飞。欲折枝枝赠,那知归不归。"
颦黛含犀竟不言,春思秋怨谁能问。欲求巧笑如生时,
落霞静霜景,坠叶下风林。若上南登岸,希访北山岑。"
东后方肆觐,西都导六师。肃驾移星苑,扬罕驭风司。


淡黄柳·空城晓角拼音解释:

.miao wu sui qun dong .xing ge ru shan qing .lian hua yi zhang fa .qiu yue jian wei ming .
wang hou jie shi ping jiao ren .nan er bai nian qie le ming .he xu xun shu shou pin bing .
lian qi zhui jia shang .cheng zhong ji lu bang .san chuan su yu ji .si yue wan hua fang .
jian ren qie fei gan .bu ru gui shan hao .bu wen ai ku sheng .mo mo an huai bao .
yi xi qiu feng sheng li yuan .tu yong huang jin jiang mai fu .ning zhi bai yu an cheng hen .
gong mei dian liu shi tian qing .yao kuang cai yan xian cheng rui .jin lv chen ji wei xue ming .
lian qi zhui jia shang .cheng zhong ji lu bang .san chuan su yu ji .si yue wan hua fang .
nu wen yi xie kuang .ma fei chu shi su .wei gan yi huan you .shang wei ming jian shu .
.dong fu han shan qu .tian you ri gan hui .pi yun kan shi jing .fu xue shang jin tai .
sui feng kai you luo .du ri sao huan fei .yu zhe zhi zhi zeng .na zhi gui bu gui ..
pin dai han xi jing bu yan .chun si qiu yuan shui neng wen .yu qiu qiao xiao ru sheng shi .
luo xia jing shuang jing .zhui ye xia feng lin .ruo shang nan deng an .xi fang bei shan cen ..
dong hou fang si jin .xi du dao liu shi .su jia yi xing yuan .yang han yu feng si .

译文及注释

译文
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
我坐在(zai)茅屋檐下,整天看着这明媚的春光;夕阳西下,耳边听不到一声鸟鸣,山中显得格外的静寂幽旷。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水(shui)碧(bi)波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
舞袖刚刚被撕裂了,手臂洁白得如秋天的明月。
站在南天门长啸一声,青风四面万里来。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年(nian)万年,再也无法醒来。
  虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽(hu)开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
其一
就没有急风暴雨呢?
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞千里密密稠稠。
  人从出生到逝(shi)去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。

注释
7.军:指军队。愁:发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制,常派宦官监军,以牵制军队长官的行动,十分讨厌。
⑷东郭履:形容处境窘迫。典出《史记·滑稽列传》。
⑶“青山”二句:是说陈章甫因朝夕相见的青山而起思乡之情。一说因为思乡很快就回来了,意即早晨辞别故乡的青山,晚上又见到了。嘶:马鸣。
48、阴阳:哲学名词,指两种对立的事物,如日月,寒暑等,这里指天象、历算。
⒄半匹红绡一丈绫:唐代商务交易,绢帛等丝织品可以代货币使用。当时钱贵绢贱,半匹纱和一丈绫,比一车炭的价值相差很远。这是官方用贱价强夺民财。
醪,浊酒。接li,古代一种头巾。
空桑林:桑林因秋来落叶而变得空旷、稀疏。

赏析

  人物语言的个性化,也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子,用新娘子的口吻说话,非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语,这也有助于(yu)语言的个性化,因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
  这首承上一首的朝廷用人不当,进而写宦官专权。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  韩愈此文所颂的人,是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣,对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位,具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”,一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景:
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”,展现开阔而无险可凭的地带,带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍,象狂风暴雨,卷地而来。汉军奋力迎敌,杀得昏天黑地,不辨死生。然而,就在此时此刻,那些将军们却远离阵地寻欢作乐:“美人帐下犹歌舞!”这样严酷的事实对比,有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾,暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀,重围难解,孤城落日,衰草连天,有着鲜明的边塞特点的阴惨景色,烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围”。回应上文,汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭,他的罪责也确定无疑了。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚(bei fen)烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶(chu ou)然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  首两句从隐者的居所和处境着笔,称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》:“士不中道相见,女无媒而嫁者,君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁,这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津,隐者门可罗雀,屋前小路长满了荒草,一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载,张仲蔚“善属文,好诗赋,闭门养性,不治荣名”。透过萧萧荒草,一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”,高入云中的山林,这里指隐者隐之处。市朝,指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来,隐者乐于洁身自好,有意避开这些争权夺利的尘嚣地,“退不丘壑,进不市朝,怡然自守,荣辱不及”(《周书·薛端传》)。清心寡欲,恬淡自适,诗人对隐者的洁行高志,流溢出钦羡、称颂之情。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活(huan huo)着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

珠帘秀( 唐代 )

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简 介

珠帘秀 珠帘秀(生卒年不详),字、号、出生地及生平均不详,中国元代早期杂剧女演员。《青楼集》说她“姿容姝丽,杂剧为当今独步,驾头、花旦、软末泥等,悉造其妙,名公文士颇推重之。”可见她在元杂剧演员中的地位,元代后辈艺人尊称她为“朱娘娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情,诸如关汉卿、胡祗遹、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。关汉卿曾这样形容她:“富贵似侯家紫帐,风流如谢府红莲。”又有:“十里扬州风物妍,出落着神仙。”珠帘秀现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然,传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺,后来嫁与钱塘道士洪丹谷,晚年流落并终于杭州。

金字经·樵隐 / 刘曰萼

经过柳陌与桃蹊,寻逐风光着处迷。
慈惠留千室,友于存四海。始知鲁卫间,优劣相悬倍。"
高门有阅不图封,峻笔无闻敛敷妙。适离京兆谤,
桂殿花空落,桐园月自开。朝云将暮雨,长绕望思台。
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉右西极,谷静山空左北平。
"在昔尧舜禹,遗尘成典谟。圣皇东巡狩,况乃经此都。
津吏挥桡疾,邮童整传催。归心讵可问,为视落潮回。"
"天河漫漫北斗粲,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,


悲青坂 / 释景祥

彝樽斯满,簠簋斯丰。纷絺旄羽,锵洋磬钟。
关山通曙色,林籞遍春光。帝念纡千里,词波照五潢。"
"重华升宝历,轩帝眇闲居。政成天子孝,俗返上皇初。
万化茫无在,孤坟独岿然。北分阳台陌,南识郢城阡。
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕然石。
秉愿理方协,存期迹易寻。兹言庶不负,为报岩中琴。"
露叶怜啼脸,风花思舞巾。攀持君不见,为听曲中新。"
"良游晼晚兮月呈光,锦路逶迤兮山路长。


论诗三十首·二十三 / 善耆

"今岁好拖钩,横街敞御楼。长绳系日住,贯索挽河流。
寒雁一向南去远,游人几度菊花丛。"
但使将军能百战,不须天子筑长城。"
巷静游禽入,门闲过客稀。唯馀昔年凤,尚绕故楼飞。
"闻有冲天客,披云下帝畿。三年上宾去,千载忽来归。
汉酺歌圣酒,韶乐舞薰风。河洛荣光遍,云烟喜气通。
幸蒙国士识,因脱负薪裘。今者放歌行,以慰梁父愁。
稍看朱鹭转,尚识紫骝骄。寂寂泉台恨,从兹罢玉箫。


山居示灵澈上人 / 俞希孟

攀条拭泪坐相思。"
勐虎死不辞,但惭前所为。虎坐无助死,况如汝细微。
春生百子殿,花发五城楼。出入千门里,年年乐未休。"
相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"
宠儒名可尚,论秩官犹欺。化往不复见,情来安可思。
他日相寻索,莫作西洲客。西洲人不归,春草年年碧。"
用舍繇来其有致,壮志宣威乐太平。"
"解巾行作吏,尊酒谢离居。修竹含清景,华池澹碧虚。


卜算子·旅雁向南飞 / 何南

"窈窕留清馆,虚徐步晚阴。水连伊阙近,树接夏阳深。
藁项同枯木,丹心等死灰。"
"秦世筑长城,长城无极已。暴兵四十万,兴工九千里。
七日祥图启,千春御赏多。轻飞传彩胜,天上奉薰歌。"
"凤扆怜箫曲,鸾闺念掌珍。羌庭遥筑馆,庙策重和亲。
事间拾虚证,理外存枉笔。怀痛不见伸,抱冤竟难悉。
"地尽天水合,朝及洞庭湖。初日当中涌,莫辨东西隅。
贤哉有小白,仇中有管氏。若人不世生,悠悠多如彼。"


江村晚眺 / 吴乃伊

喜构大厦成,惭非栋隆吉。"
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。
"涌塔临玄地,高层瞰紫微。鸣銮陪帝出,攀橑翊天飞。
女巫进,纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄,又夜雨。
汉兵开郡国,胡马窥亭障。夜夜闻悲笳,征人起南望。"
楚水澶溪征战事,吴塞乌江辛苦地。持来报主不辞劳,
是时军两进,东拒复西敌。蔽山张旗鼓,间道潜锋镝。
"戚里生昌胤,天杯宴重臣。画楼初满月,香殿早迎春。


/ 朱壬林

"车驾东来值太平,大酺三日洛阳城。
香销翠羽帐,弦断凤凰琴。镜前红粉歇,阶上绿苔侵。
杀气南行动坤轴,不尔苦寒何太酷。巴东之峡生凌凘,
井邑枌榆社,陵园松柏田。荣光晴掩代,佳气晓侵燕。
他日怀真赏,中年负俗纷。适来果微尚,倏尔会斯文。
白云失处所,梦想暧容光。畴昔疑缘业,儒道两相妨。
巫峡通湘浦,迢迢隔云雨。天晴见海樯,月落闻津鼓。
"春至今朝燕,花时伴独啼。飞斜珠箔隔,语近画梁低。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 吴隐之

美人岂遐旷,之子乃前贤。良辰在何许,白日屡颓迁。
"江南湖水咽山川,春江溢入共湖连。气色纷沦横罩海,
想龙服,奠牺樽。礼既备,庆来臻。"
信知本际空,徒挂生灭想。"
尚想欢娱洽,吁嗟岁月催。金坛分上将,玉帐引瑰材。
鸾歌无岁月,鹤语记春秋。臣朔真何幸,常陪汉武游。"
扣齿端金简,焚香检玉经。仙宫知不远,只近太微星。
爱之欲其生又死,东流万代无回水。宫漏丁丁夜向晨,


新嫁娘词三首 / 王直方

剑去国亡台榭毁,却随红树噪秋蝉。
国阜犹前豹,人疲讵昔熊。黄图巡沃野,清吹入离宫。
我行抚轺传,兼得傍林沼。贪玩水石奇,不知川路渺。
"初年三五夜,相知一两人。连镳出巷口,飞毂下池漘.
傍浦怜芳树,寻崖爱绿泉。岭云随马足,山鸟向人前。
褪暖蚕初卧,巢昏燕欲归。春风日向尽,衔涕作征衣。"
"时雍表昌运,日正叶灵符。德兼三代礼,功包四海图。
岁去年来拜圣朝,更无山阙对溪桥。


齐桓公伐楚盟屈完 / 张尔田

睿思方居镐,宸游若饮丰。宁夸子云从,只为猎扶风。"
"武德谅雍雍,由来扫寇戎。剑光挥作电,旗影列成虹。
答言寒乡子,飘飖万馀里。不息恶木枝,不饮盗泉水。
轮辉池上动,桂影隙中新。怀贤虽不见,忽似暂参辰。"
湘流下浔阳,洒泪一投吊。"
佳人靓晚妆,清唱动兰房。影入含风扇,声飞照日梁。
"帝忧河朔郡,南发海陵仓。坐叹青春别,逶迤碧水长。
精诚动天地,忠义感明神。怪鸟俄垂翼,修蛇竟暴鳞。