满江红·小住京华
"野人惯去山中住，自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐，
须臾变灭。由是而言，君何有焉？所宜委百骸而顺万化，
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
"亦知数出妨将息，不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日，
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
"金错银盘贮赐冰，清光如耸玉山棱。
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
满江红·小住京华拼音解释:
.ye ren guan qu shan zhong zhu .zi dao cheng lai men bu sheng .gong shu chan sheng duo que le .
xu yu bian mie .you shi er yan .jun he you yan .suo yi wei bai hai er shun wan hua .
.shan shi leng ceng ru yao ming .si xing gao xia chen shan xing .xiang ya chuang zuo lian hua fo .
.yi zhi shu chu fang jiang xi .bu ke duan ju shou ji liao .bing ji yao chuang mian jin ri .
cong wo dao jun shi yi yin .xiang kan zi zhi fu lai wu ..
jing hun xiang zai you yan zhong ..shuang ye ting xiao tong xue yang tao chui di .
.jin cuo yin pan zhu ci bing .qing guang ru song yu shan leng .
fei quan yu wan lai .fang fo yi xiao chui .bu dai shu hua fen .yi ying xuan niao zhi ..
chen man kong chuang wu jian tian .du zuo lv ming yi sheng qu ..
.jiao zhi tong xing zuo .long quan pei dou wen .shao xiang cui yu zhang .kan wu yu jin qun .
译文及注释
译文
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
你生得是那样的美丽，清澈透(tou)明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱(cong)茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
道人禅院多(duo)么幽雅清静，绿色(se)鲜苔连接竹林深处。
海内六(liu)合，扫荡清静，我却像负霜之草。
华丽精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静闲适，众多的美人来回穿梭其中。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
魂魄归(gui)来吧！
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
登高瞭望高山大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
烟雾笼罩(zhao)着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
注释
⑴和：指用诗应答。晋陵：现江苏省常州市。
⑧偶似：有时好像。
⑷高唐：战国时楚国台馆名，在云梦泽中，楚王游猎之所，一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾巫山之女也，为高唐之客．闻君游高唐，愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰；‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙，号曰朝云。”
⑽琼娘：许飞琼，传说中的仙女。《汉武帝内传》：王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”
15.特：只、仅、独、不过。
54、守令皆不在：郡守、县令都不在。秦时，陈县属于砀郡，是郡府、县府所在地，所以有守有令。
赏析
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一(hou yi)句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写(xie)，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王(xiang wang)的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼，写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写《落花》李商隐 古诗连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲(de bei)惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时(dang shi)的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端，却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说，是因为作者通过对这次宴会全过程（包括会前斗争和会后余波）的描写，生动地揭示了项羽的悲剧性格：他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变，他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷，跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写(xie)，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王(xiang wang)的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼，写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写《落花》李商隐 古诗连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲(de bei)惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时(dang shi)的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端，却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说，是因为作者通过对这次宴会全过程（包括会前斗争和会后余波）的描写，生动地揭示了项羽的悲剧性格：他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变，他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷，跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
创作背景
叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景，实际上是抒情散文，字数少篇幅短，但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文，本文也不例外。他用流畅自然的笔触，写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处，更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。
卖炭翁
今年还折去年处，不送去年离别人。"
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
归时常犯夜，云里有经声。"
我听此鸟祝我魂，魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息，
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
梁园桃李虽无数，断定今年不看花。"
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
角弓
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少，贵乏怀忠近佞人。
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
题情尽桥
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信，风寒欲动锦花茵。
观村童戏溪上
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
近者四君子，与古争强梁。愿尔一祝后，读书日日忙。
数仞城既毁，万夫心莫留。跳身入飞镞，免胄临霜矛。
瑶台雪里鹤张翅，禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒，
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
奔亡道中五首
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
"鹤老身更b3，龟死壳亦灵。正信非外沿，终始全本情。
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
画鸭
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
醉后曲肱林下卧，此生荣辱不须论。
"龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。
寒日行深山，路由谷中村。田翁樵采熟，男女讴吟喧。
"放迹疑辞垢，栖心亦道门。玄言萝幌馥，诗思竹炉温。
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
东邻起楼高百尺，璇题照日光相射。珠翠无非二八人，
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
酌贪泉
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
"郡中饶野兴，过客亦淹留。看月江楼晓，寻山石径秋。
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
词客题桥去，忠臣叱驭来。卧龙同骇浪，跃马比浮埃。
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
咏柳 / 柳枝词
目前唯有思君病，无底沧溟未是深。"
不见其小；俾吾为泰山之阿，吾亦无馀，不见其多。
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
扇风调病叶，沟水隔残云。别有微凉处，从容不似君。"
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
宿紫阁山北村
（《竞渡》。见《诗式》）"
总语诸小道，此诗不可忘。"
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
思君远寄西山药，岁暮相期向赤松。"
衣亲玉体又何如，杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人，
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
"清淮控隋漕，北走长安道。樯形栉栉斜，浪态迤迤好。
晋献文子成室
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
"日冲海浪翻银屋，江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍，
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"