西江月·遣兴
我有径寸珠，别是天地精。玩之室生白，潇洒身安轻。
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
李花结果自然成。"
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
藏贮待供宾客好，石榴宜称映舟光。"
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
肯似荆山凿馀者，藓封顽滞卧岚烟。"
西江月·遣兴拼音解释:
wo you jing cun zhu .bie shi tian di jing .wan zhi shi sheng bai .xiao sa shen an qing .
.chan yan gui xing jiao si zhu .wei zeng zheng mian xiang ren qu .
li hua jie guo zi ran cheng ..
.xing zi zai ke ming .wu guo zi zui rong .zong zhong chu ji di .jiang shang jin nan xiong .
.qi wan lu gao ru shuang xue .liao liang gao sheng yu suo fa . ..gu chu
yue hua bu xiang jiong quan hu .lu di song zhi yi ye han .
.xi lian gao juan zhen gao yi .men yan chui luo zhan bi xi .
.chou de xian shen ban shou qiong .luan qiao qing bi huan jiao long .
cang zhu dai gong bin ke hao .shi liu yi cheng ying zhou guang ..
shui dao si shan xin bu qie .deng xian jin chu liang san feng ..
jian ling gu zhu bai .pian ji ku xin qing .kan xiao tong wen you .wang mian zuo dao ming ..
ken si jing shan zao yu zhe .xian feng wan zhi wo lan yan ..
译文及注释
译文
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在(zai)台阶上觅食，它们已(yi)被驯服了。
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点(dian)儿烟(yan)也不冒出。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜(ye)晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人(ren)已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里(li)有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚(chu)地山峰上淡淡的云烟。
主人啊，你千万沉住气，不要开口，神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
荒陇牧(mu)羊回来，茫茫草原已升暮烟。
我心中立下比海还深的誓愿，
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
注释
⑷寒食：节名，在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟，烧山逼令出仕，之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。以后相沿成俗，谓之寒食。
5.以事见法：以，因；事，指二人被诬之事，详见后文；法，刑；以事见法，因那件事而被加刑。
70.媪（ǎo）：刘老年妇女的尊称，同今之“老太太”。
[1]《白马篇》曹植 古诗：又名“游侠篇”，是曹植创作的乐府新题，属《杂曲歌·齐瑟行》，以开头二字名篇。
⑤翠袖：青绿色衣袖，泛指女人的装束。
132、高：指帽高。
赏析
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女(shi nv)子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
其四
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人(zhu ren)公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句(yi ju)里。
诗中孩子弄冰的场景，充满了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炽热；色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰；形态上，是用“金盘”脱出的‘‘银铮”，圆形；声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生(yang sheng)春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女(shi nv)子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
其四
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人(zhu ren)公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句(yi ju)里。
诗中孩子弄冰的场景，充满了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炽热；色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰；形态上，是用“金盘”脱出的‘‘银铮”，圆形；声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生(yang sheng)春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
创作背景
诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。
李汾( 金朝 )
收录诗词 (8841) 首
简 介
李汾 金太原平晋人，字长源。为人跌宕不羁。工诗，雄健有法。举进士不第，一度为史馆书写。后为恒山公武仙行尚书省讲议官，又与仙不合，逃走被追获，被囚绝食死，年不满四十。
沁园春·十万琼枝
"铸泻黄金镜始开，初生三五月裴回。
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
天高林瘴洗，秋远海色清。时泰罢飞檄，唯应颂公成。"
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
"人尽有离别，而君独可嗟。言将身报国，敢望禄荣家。
"这个道，非常道。性命根，生死窍。说着丑，行着妙。
咏菊
抟之不得。至德本无为，人中多自惑。在洗心而息虑，
"铅华久御向人间，欲舍铅华更惨颜。
欲问空明奇胜处，地藏方石恰如金。"
"举世都为名利醉，伊予独向道中醒。
应吹夏口樯竿折，定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明，
几个解留身在世。身在世，也有方，只为时人误度量。
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
"森然古岩里，净行一番僧。松下滤寒水，佛前挑夜灯。
念奴娇·周瑜宅
却笑霞楼紫芝侣，桃源深洞访仙才。"
潘生入空门，祖师传秘赜。汤子自天德，精诣功不僻。
渥泽番番降，壶浆处处陈。旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
况复念所亲，恸哭心肝摧。恸哭更何言，哀哉复哀哉。
此时已难别，日又无停景。出饯阙相从，心随过前岭。"
与君相见时，杳杳非今土。"
望海潮·洛阳怀古
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
景里无为道自昌。一任群迷多笑怪，仙花仙酒是仙乡。
"荒寺雨微微，空堂独掩扉。高吟多忤俗，此貌若为饥。
"薄命苏秦频去国，多情潘岳旋兴悲。
美人如游龙，被服金鸳鸯。手把古刀尺，在彼白玉堂。
陆生夸妙法，班女恨凉飙。多谢崔居士，相思寄寂寥。"
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
浦静鱼闲钓，湾凉雁自屯。月来分夜底，云度见秋痕。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
聃龙与摩诘，吁叹非不闻。顾惟年少时，未合多忧勤。
"祇召出江国，路傍旌古坟。伯桃葬角哀，墓近荆将军。
"秋蔬数垄傍潺湲，颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外，
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
悲将入箧笥，自叹知何为。"
小石城山记
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
荷竿寻水钓，背局上岩棋。祭庙人来说，中原正乱离。"
宇宙成遗物，光阴促幻身。客游伤末路，心事向行人。
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
真隐须无矫，忘名要似愚。只将两条事，空却汉潜夫。"
千万神仙不肯来。修真士，不妄说，妄说一句天公折。
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席，增添清气入肌肤。
"霜规不让黄金色，圆质仍含御史香。
孤雁 / 后飞雁
仿佛之间一倍杨。
不知功满归何处，直跨虬龙上玉京。
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
"入门空寂寂，真个出家儿。有行鬼不见，无心人谓痴。
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓，姹女时餐白玉杯。
旦夕多猿狖，淹留少雪霜。因经杜公墓，惆怅学文章。"
一曲笙歌瑶水滨，曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁，
花舸冲烟湿，朱衣照浪红。援毫两岸晓，欹枕满旗风。
凉州馆中与诸判官夜集
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定，凿空何止发冲冠。
不惯人间别，多应忘别时。逢山又逢水，只畏却来迟。
莫问无机性，甘名百钝人。一床铺冷落，长日卧精神。
寒雨雪兼落，枯林虎独行。谁能将白发，共向此中生。"
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
白莲难问久修心。山围四面才容寺，月到中宵始满林。
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
绣帘银殿何参差，即不知骊龙失珠知不知。"
左迁至蓝关示侄孙湘
神光璨璨如红莲。受持身心苟精洁，尚能使烦恼大海水枯竭。
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
寒闺欹枕不成梦，香炷金炉自褭烟。"
禁盐调上味，麦穗结秋花。前席因筹画，清吟塞日斜。"
须知化石心难定，却是为云分易甘。 ——威
言笑形外阻，风仪想中觌。驰心惊叶动，倾耳闻泉滴。
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，
昆仑回首不知处，疑是酒酣魂梦中。
风流子·东风吹碧草
"望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
不免为水府之腥臊。"
曾邀相访到仙家，忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸，
"山花零落红与绯，汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇，
常忆双溪八咏前，讲诗论道接清贤。文欺白凤真难及，
"谁会荆州一老夫，梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去，
月色静中见，泉声深处闻。（《石帆山》）
"去岁逢京使，因还所寄诗。难留天上作，曾换月中枝。